2009 - Stadt Essen
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GerdZacher Komponist,Interpret,Musikschriftsteller Werkverzeichnisanlässlichseines80.Geburtstags ____________________________________________________________________________ ____________________________________________________________________________ MiteinerEinführungvonJuanAllende-Blin undeinemGesprächvonMatthiasGeutingmitGerdZacher M U S I K BI BL I O T H E K GerdZacher Komponist,Interpret,Musikschriftsteller Werkverzeichnisanlässlichseines80.Geburtstags ________________________________________________________________ MiteinerEinführungvonJuanAllende-Blin undeinemGesprächvonMatthiasGeutingmitGerdZacher M U S I K BI BL I O T HE K Herausgeber RedaktionundLayout SatzundDruck Stand Abbildungen StadtEssen Kulturdezernat StadtbibliothekEssen VerenaFuntenberger,Musikbibliothek StadtEssen,AmtfürZentralenService August2009 Umschlag:JohannSebastianBach:DieKunstderFuge, ContrapunctusI(FaksimiledesAutographs, StaatsbibliothekzuBerlin,PreußischerKulturbesitz, Mus.ms.BachP200,S.2), GerdZacher:DieKunsteinerFuge,Figurder InterpretationNr.10(Foto:AnitaJakubowski, Mönchengladbach) S.4:Prof.Dr.OliverScheytt(Foto:StadtEssen) S.136:GerdZacher1970(Foto:PeterJosefFrings) DieenthaltenenFotos,IllustrationenundPartiturbeispielewurdenvondenRechteinhabernzur Verfügunggestellt.DieFotosS.19,44,45,64,71,77, 90,116,136sowiedieZeichnungS.119befindensich imPrivatbesitzvonGerdZacher. WirdankenfürdiefreundlicheGenehmigungzum Abdruck. ©Autoren Inhalt GrußwortProf.Dr.OliverScheytt4 VorwortVerenaFuntenberger5 KurzbiografieGerdZacher7 __________________________________________________________ GerdZacher-eineBiographiemitKoordinaten JuanAllende-Blin8 „JezweckfreierdieMusikbleibt,umsohilfreicherwirdsie“ MatthiasGeutingimGesprächmitProf.GerdZacher26 __________________________________________________________ VorbemerkungzumVerzeichnis37 DERKOMPONISTGERDZACHER VOKALWERKE38 ORGELWERKE41 KLAVIERWERKE48 KAMMERMUSIK49 EXPERIMENTELLEMUSIK50 DERINTERPRETGERDZACHER URAUFFÜHRUNGEN52 EINSPIELUNGENEIGENERWERKE67 EINSPIELUNGENVONWERKENANDERERKOMPONISTEN70 MITWIRKUNGINHÖRSTÜCKENUNDFILMEN87 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER ÜBERORGELMUSIKUNDORGELSPIEL90 ÜBERJOHANNSEBASTIANBACH94 ÜBERKOMPONISTENAUSSERBACH101 ÜBERKIRCHENMUSIKUNDANDERETHEMEN110 ÜBERSETZUNGEN,GEDICHTE111 ÜBERGERDZACHER LEXIKONARTIKEL112 AUFSÄTZE,KRITIKEN,GESPRÄCHE,DISSERTATIONEN113 FERNSEHPORTRÄTS125 __________________________________________________________ AlphabetischesWerkregister126 ChronologischesWerkregister127 Komponistenregister128 Autoren-undTitelregister132 Grußwort Gerd Zacher ist eine der ganz großen Künstlerpersönlichkeiten der Stadt Essen, der in seinem Genre höchste internationale Bedeutung hat. Dieses Büchlein gibt einen Gesamtüberblick über sein Werk als Komponist, Interpret und Musikschriftsteller.DochseinWirkengingundgehtweit darüber hinaus. Er hat Generationen von jungen Künstlerinnen und Künstlern geprägt, aber nicht in einer von ihm bestimmten Richtung, sondern darin, selbst zur eigenen authentischen Künstlerpersönlichkeitzuwerden. GerdZacherhatseineMusiknichtnurwahrhaftig mit Händen und Füßen gestaltet, sondern viele weitere Elemente eingesetzt, etwa seinen tiefgründigen und hintersinnigen Humor; mit seinem Schmunzeln hat er uns als Zuhörern und oft auch Zuschauern die Fragen gestellt, die uns demVerständnisdesKunstwerkesnäherbringen. Ich erinnere mich an viele Szenen unmittelbaren Erlebens dieses großen und so vielseitigen Künstlers.IchseheihnvormiralsInterpretander Orgel, als lächelnden Fragesteller bei Meisterkursen, als Pantomimen in der Kunst einer Fuge, aber auch am Klavier mit dem Schlager aus den 20erJahren"Oh,DonnaClara,ichhabdichtanzen gesehen….."WirhabenGerdZacherzudankenfür solch unvergessliche Momente der Kunst, aber auch für sein großartiges Werk und sein einzigartiges,JahrzehntewährendesWirken. 17.August2009 Prof.Dr.OliverScheytt KulturdezernentderStadtEssena.D. GeschäftsführerderRUHR.2010GmbH 4 Vorwort WiekeinandererhatGerdZacherdasOrgelspielunddieOrgelmusikinder zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts geprägt. Die Liste der Komponisten, deren Werke er uraufgeführt hat, liest sich wie ein Who’s Who der zeitgenössischenMusik:Allende-Blin,Cage,Kagel,Krenek,Ligeti,Schnebel, um nur einige zu nennen. Seine Konzerte im In- und Ausland haben Maßstäbegesetzt. Als Komponist schuf ZacherWerke für sein Instrument, aber auch Klavier-, Kammer- und Chormusik. In Schriften und Seminaren haterseineErkenntnissezurMusikweitergegeben,dieBach-Interpretation wurdevonihmmaßgeblichbeeinflusst. Gerd Zacher kam 1970 nach Essen, um die Leitung der Abteilung für EvangelischeKirchenmusikanderFolkwangHochschulezuübernehmen.In dieser Eigenschaft hat er fast ein Vierteljahrhundert lang Organisten und Kirchenmusiker ausgebildet. Seit 1973 gibt er regelmäßig Konzerte und EinführungeninderEvangelischenKircheEssen-Rellinghausen;imMuseum FolkwangundinderKreuzeskircheistergerngesehenerGast.1999ehrte ihn das Forum Kreuzeskirche mit einer Orgelwoche „Hommage à Gerd Zacher“,inderenAbschlusskonzertehemaligeZacher-Schülerseingesamtes Orgelschaffen präsentierten. Auch zum 80. Geburtstag spielten Kantoren ausderRegionzuEhrenihreseinstigenLehrers. Wer Gerd ZachersOeuvre studieren will, findet in der Musikbibliothek der Stadtbibliothek Essen Partituren, Tonträger und Schriften (Sammlung „KomponistenimRuhrgebiet“).DieAusstellung„Essen.Musik“anlässlichdes Jubiläums der Musikbibliothek 2005 zeigte Ausschnitte aus Zachers Werk. FüreinenVortragsabend 2009 in der Musikbibliothek hatGerd Zacher die dramatischenGeschehnisseumdenKomponistenIsangYuninBildundTon zusammengestellt. Er und Juan Allende-Blin gehörten zu den Initiatoren, derenEngagementdieFreilassungdes1967vomsüdkoreanischenGeheimdienstausderBRDverschlepptenundgefoltertenKomponistenerwirkte. Gern hat die Musikbibliothek die ehrenvolle Aufgabe übernommen, das Schaffen des Jubilars in einem Werkverzeichnis zu dokumentieren. Es umfasst seine Kompositionen, Tonträgerproduktionen und Schriften sowie dieihmgewidmetenundvonihmuraufgeführtenWerke.AufdieseWeise belegt es eindrucksvoll Zachers herausragende Stellung in der Orgelmusik nach 1945. Herzlich gedankt sei den Autoren Juan Allende-Blin und MatthiasGeutingfürihreOriginalbeiträge. VerenaFuntenberger StadtbibliothekEssen LeiterinderMusikbibliothek 5 GerdZacher2009 (Foto:IngoSergejKischnick,Hamburg) 6 KurzbiografieGerdZacher GerdZacher(*6.Juli1929inMeppenanderEms) Ausbildung MusikunterrichtwährenddesKriegesbeidemReger-SchülerFritz Lubrich in Katowice, seit 1942 Klavier und Theorie bei Anton RumpinLippstadt/Westfalen,ab1948StudiumanderNordwestdeutschen Musikakademie in Detmold (Komposition bei Günter Bialas, Dirigieren bei Kurt Thomas, Orgel bei den StraubeSchülern Hans Heintze und Michael Schneider), 1953–1954 Klavier- und Theoriestudium bei dem Busoni-Schüler Theodor Kaufmann in Hamburg, Abschluss als staatlich geprüfter Musiklehrer, 1957 A-Examen in Kirchenmusik an der SchleswigHolsteinischenMusikakademieundNorddeutschenOrgelschulein Lübeck, Seminarbesuch bei Helmut Walcha sowie während der Darmstädter Ferienkurse bei Olivier Messiaen, Stefan Wolpe, PierreBoulezundKarlheinzStockhausen Tätigkeiten 1954-1957KantorundOrganistanderDeutschenEvangelischen Kirche in Santiagode Chile,1957–1970KantorundOrganistan der Lutherkirche in Hamburg-Wellingsbüttel, seit 1968 dort Kirchenmusikdirektor,seit1969MitgliedderFreienAkademieder Künste Hamburg, 1970–1991 Leiter der Abteilung für EvangelischeKirchenmusikanderFolkwangHochschuleEssen,bis1973 zugleich Organist an der Immanuelskirche Wuppertal-Barmen, rege Tätigkeit als Musikschriftsteller, Veröffentlichungen und Seminare zur Bach-Interpretation, langjährige Zusammenarbeit mitdemKomponistenJuanAllende-Blin Auszeichnungen Preis der französischen Schallplattenkritik „Diapason d’or“ 2005 für die CD Gerd Zacher : Orgelwerke (Cybele Records), Preis der Deutschen Schallplattenkritik 2001 für die Einspielung der CD JohannMattheson:Lesdoitsparlans(AeolusTonträger) Aufführungen weltweitesAufsehendurchHamburgerKonzertreiheinden60er Jahren mit Aufführungen verdrängter Musik, Uraufführungen vielerWerkezeitgenössischerOrgelmusik,dieihmgewidmetsind, seit1973regelmäßigKonzerteinderEvangelischenKircheEssenRellinghausen, Konzerttourneen im In-und Ausland, Einspielung zahlreicherSchallplattenundCDs 7 GerdZacher–eineBiographiemitKoordinatenJuanAllende-Blin Juan Allende-Blin Gerd Zacher – eine Biographie mit Koordinaten I. Ankunft und Begegnung Der Winter 1951 war streng gewesen; überall lag Schnee, der die Ruinenlandschaften sanft bedeckte. Seit Kriegsende waren sechs Jahre vergangen: zuerst hatte Hunger geherrscht und gleichzeitig eine fast rabiate Arbeitswut, die das Land wieder bewohnbar machen sollte. Der Schnee, der die Ruinen bedeckte, konnte als Symbol für den Lebenslauf der meisten Überlebenden gelten: die Arbeitswut diente als Kompensation dieser Verdrängung. Denn viele hatten sich rechtzeitig eine Maske angelegt, die ihre Vergangenheit verhüllen sollte. Keiner wollte, daß er Nazi gewesen war; sie spielten auf sehr gekonnte Weise die Rolle des Opfers. Im Märchen hatten sie kurz vorher die Rolle des Wolfs überzeugend gespielt, und jetzt wechselten sie zu Rotkäppchen über. Damals erschienen zwei literarische Werke, die besonders charakteristisch die Situation reflektierten, in der sich jener Abgrund widerspiegelte, der durch die Nazis entstanden war: „Die Stadt hinter dem Strom“ von Hermann Kasack und „Ödipus siegt bei Stalingrad“ von Gregor von Rezzori. Beide Dichter waren hier geblieben. Der erste dieser Romane, der hauptsächlich zwischen 1942 und 1944 geschrieben wurde, evoziert die beklemmende Vision einer Stadt der Toten: 8 GerdZacher–eineBiographiemitKoordinatenJuanAllende-Blin „Von den Häusern der umliegenden Straßenzeilen ragten nur die Fassaden auf, so daß man im schrägen Aufblick durch die kahlen Fensterreihen die Fläche des Himmels sehen konnte.“ Nicht anders erlebte ich Hamburg 1951. Rezzori hatte einen rumänischen Paß, der ihn durch die Nazi-Zeit hindurchgemogelt hatte. Das Buch von Rezzori beschreibt mit Ironie und satirischem Witz das Berlin vor der „Götterdämmerung“. Zwei unterschiedliche Meisterwerke, die heute kaum gelesen werden, obwohl sie in einer einprägsamen Sprache so viel über die damalige jüngste Vergangenheit aussagen. In diesem zertrümmerten Land, wo man leicht diese zwei einprägsamen Bücher kaufen konnte, landete ich 1951. Übrigens – diese Werke wurden von den Deutschen, die noch im Exil lebten, besser verstanden und geschätzt als von den hiesigen Lesern. Ich kam aus Chile, wo ich auch die deutsche Tradition vom Beginn des XX. Jahrhunderts bis 1933 gut kennengelernt hatte, und hegte die falsche Hoffnung, hier deren Fortsetzung erleben zu können. Auf Empfehlung von Hermann Scherchen war ich nach Deutschland gekommen. Und auf Anraten meines Freundes, des Komponisten und Musikethnologen Hans Helfritz, fuhr ich nach Detmold, um an der dortigen Musikakademie weiter zu studieren. Sehr bald nach meiner Ankunft merkte ich, daß hier nicht Arnold Schönbergs Musik und die seiner Schüler Alban Berg und Anton Webern erwünscht und gepflegt wurde, sondern die Paul Hindemiths, Carl Orffs und Werner Egks. Sie stellten die äußerste Grenze dar, die man gewillt war zu akzeptieren. 9 GerdZacher–eineBiographiemitKoordinatenJuanAllende-Blin Ich meldete mich bei der Kompositionsklasse von Günter Bialas. Und dort lernte ich natürlich seine Schüler kennen. Bialas hat sie mir alle vorgestellt, indem jeder von ihnen ein gerade entstandenes Stück vorspielte. Einer fiel aus der Reihe: Gerd Zacher sang und begleitete sich selber am Klavier bei seiner Kantate „Prière pour aller au paradis avec les ânes“ („Gebet, um mit den Eseln in das Himmelreich einzugehen“) nach dem gleichnamigen Gedicht von Francis Jammes. Kurz nach dem Krieg, der auch gegen Frankreich gerichtet war, wählte ein junger Komponist ein französisches Gedicht, welches die einfache Güte in idyllischer Landschaft preist und solches mit den Mitteln von Schönbergs Zwölftönigkeit tat; Schönberg, den die Nazis verfemt hatten und der lange danach noch diffamiert wurde. Diese Musik, diese „Prière“, die bis heute ihre Poesie ausstrahlt, empfand ich damals im verschneiten Detmold als einen exquisiten Fremdkörper. Als ich in Chile meine Reise vorbereitete, erfuhr ich vom Tode Arnold Schönbergs. Und ich hatte doch gehofft, ihn in Darmstadt treffen zu können, wo Hermann Scherchen den „Tanz um das goldene Kalb“ aus der unvollendeten Oper „Moses und Aron“ in Anwesenheit des Komponisten uraufführen sollte. Auch André Gide war gerade gestorben. Seine Bücher, wie auch die von Jean-Paul Sartre, beeindruckten und beeinflußten mich nachdrücklich. Meine Detmolder Kommilitonen, die Ausländer nur als Besatzer erlebt hatten, tuschelten über den Neuankömmling, er habe Sartre (!) gelesen. Deutschland pflegte sich nach der Niederlage wieder als 10 GerdZacher–eineBiographiemitKoordinatenJuanAllende-Blin fromm und artig darzustellen. Und außerdem begeisterte sich dieser Fremdling für abstruse Musiken von Schönberg, Webern, Berg, Debussy und Kurt Weill (den man doch nicht ernst nehmen sollte!). Nur einer wunderte sich nicht: Gerd Zacher. In den Schaufenstern der Detmolder Buchhandlungen standen Bücher von Ernst Wiechert, Rudolf Alexander Schröder, Georg Binding, Josef Weinheber; als beliebtes Kuriosum wurde „Der kleine Prinz“ von Antoine de Saint-Exupéry vorgestellt. Diese Lektüre diente – sicherlich anders als der Autor es gemeint hatte – jetzt als Sedativum, um die (nicht immer gelungene) Umwandlung der PGs mittels Maskierung zu bewältigen. Für Anspruchsvolle zeigten die Buchhändler die neuesten Schriften Martin Heideggers. Im Detmolder Theater sah man von Jean Giraudoux „Der trojanische Krieg findet nicht statt“ oder „Die Weber“ von Gerhart Hauptmann. Die Oper wagte, „The Rake’s Progress“ von Stravinsky zu produzieren. Die stilistische Rückwendung dieses Komponisten wurde genüßlich wahrgenommen: denn so fühlten sich die Gegner einer schöpferischen Musik bestätigt. Ich glaube, man kann die Laufbahn des Komponisten und Organisten Gerd Zacher in ihrem brüsken Kontrast zur damaligen Situation nicht verstehen, wenn man den Kontext nicht kennt, in dem sie sich entwickelt hat. Aus Chile hatte ich Partituren von Arnold Schönberg, Alban Berg, Anton Webern, Aleksandr Skrjabin, Juan Carlos Paz, aber ebenfalls Orgelwerke von Olivier Messiaen mitgebracht. Dazu Gedichtbände von Pablo Neruda, Vicente Huidobro, Pablo de Rokha. Das alles interessierte Gerd Zacher auf 11 GerdZacher–eineBiographiemitKoordinatenJuanAllende-Blin überzeugende Weise. Die reichhaltige deutsche Literatur, die bis 1933 in diesem Lande lebendig gewesen war – etwa von Rainer Maria Rilke über Georg Trakl, Else Lasker-Schüler bis August Stramm, von Alfred Döblin, Thomas und Heinrich Mann, Hermann Broch bis Bertolt Brecht – war aus dem kollektiven Gedächtnis wie ausgelöscht. Und ich fragte Gerd Zacher nach jungen Dichtern, die jene Tradition schöpferisch fortsetzen würden. Sie waren kaum zu finden, denn Nelly Sachs, Rose Ausländer, Paul Celan sollten in jenen Jahren noch unbekannt bleiben. Dann zeigte ich Gerd Zacher die chilenischen Gedichte, die ich liebte. Mein Versuch, sie zu übersetzen, wurde von ihm selber unterstützt. Auf Anhieb verstand er den nicht immer leicht zu erkennenden Sinn. Er hatte nie Spanisch gelernt, ist aber ein ausgezeichneter Latinist. So wurde mir bewußt, wie tief das Latein in den Wurzeln der spanischen Sprache eingenistet ist; es bildet das Fundament nicht nur des Italienischen, sondern auch des Spanischen. Bei unseren Gesprächen entstand allmählich eine Anthologie chilenischer Gedichte, als Dialog, um eine deutsche Poesie zu erahnen, die noch in den Schubladen wartete oder fast im Verborgenen nur in kleinen Auflagen veröffentlicht wurde. Hier muß ich Alfred Richard Meyer erwähnen, der 1948 eine Anthologie verfemter Dichter in der „Fähre“ (Düsseldorf) mit dem Titel „die maer der musa expressionistica“ herausgab und die ich für 95 Pfennige erwerben konnte. A. R. Meyer, Dichter und Herausgeber, war seit Beginn des XX. Jahrhunderts ein mutiger Mann, der gegen den Strom kämpfte, wie Gerd Zacher auch. 12 GerdZacher–eineBiographiemitKoordinatenJuanAllende-Blin Unsere erste gemeinsame Arbeit war also die Herstellung einer Anthologie chilenischer Poesie zwischen 1914 und 1950. Ich bemühte mich um Veröffentlichung. Aber die Verleger jener Zeit waren verwirrt. Gottfried Benn gab den Ton an. Seine schöpferische Phase hatte er längst verdrängt, und nun produzierte er fleißig gereimte Vierzeiler über Blumen und über verblichene Liebe, die in den Trümmerstädten sehr geschätzt wurden. Also die Verleger lehnten es ab, eine solche verstörende Anthologie herauszugeben; denn sie störte den sanften Übergang zu einer Gesellschaft, die Wunden schließen sollte. Und wo war dieses Land Chile, das auch nicht zu den Siegermächten gehörte? II. Barsbüttel – ein Festival neuer Musik wider Willen Die Musikakademie Detmold, in der Gerd Zacher und ich studierten, schickte uns zu einem sonderbaren Musikfestival, das in Barsbüttel (bei Hamburg) stattfand. Jens Rohwer (1914–1994) leitete es. Komponist von „Gebrauchsmusik“, NS-Studentenbundes und später ehemals des Mitglied des NS-Dozentenbundes, gründete Rohwer nun den „Barsbütteler Arbeitskreis für neue Komposition“. Jens Rohwer, wie fast alle Musiker seiner Generation und seiner politischen Einstellung, verdammte die Entwicklung nach Bachs Tod. Sie distanzierten sich entschieden von der Musik des XIX. Jahrhunderts. In Barsbüttel sammelten sich Gleichgesinnte, die nach dem Krieg neue Werke um Paul Hindemith aufführten. Die Musik Hindemiths war von den Nazis, als er sich von seiner 13 GerdZacher–eineBiographiemitKoordinatenJuanAllende-Blin jüdischen Frau nicht trennen wollte, als „entartet“ abgestempelt worden, aber gleichzeitig galt sie für ihre Anhänger als eine noch erträgliche Grenze zur Kompositionsweise eines Arnold Schönberg, die für sie absolut inakzeptabel war. Auf diesem Festival wurden Werke von Konrad Lechner (Requiem), Felicitas Kukuck (Kantate), Paul Hindemith (Stücke für Streich- orchester, die von Walter Rein in bayerischer Tracht dirigiert wurden), Karl Schäfer (Streichquartett) als aktuelle, repräsentative Musik der mittleren deutschen Generation vorgestellt. Für das nächste Jahr wagte ich, Vorschläge zu machen, die sogar ein Jahr später aufgeführt wurden. So spielte Gerd Zacher die „Tres movimientos de jazz“ für Klavier von Juan Carlos Paz und auf der Orgel der Johanniskirche in Hamburg-Harvestehude „Les corps glorieux“ von Olivier Messiaen. Vielleicht war es die erste Aufführung eines Orgelwerkes von Messiaen in Deutschland. Beide Aufführungen im Januar 1953 wurden als Provokation aufgefaßt. Außerdem sorgte die Aufführung der Kanons op. 16 von Anton Webern durch das Ehepaar Ilona Steingruber (Sopran) und Friedrich Wildgans (Klarinette) – beide mit Webern befreundet – zusammen mit einem Baßklarinettisten des NWDR-Symphonieorchesters für einen weiteren Skandal. Denn alle drei Werke wurden mit der erprobten Nazi-Mentalität gehört. Um die Kanons von Webern aufführen zu können, mußte ich meine aus Chile mitgebrachte Partitur zur Verfügung stellen; so wie ich auch diejenigen der Stücke von Messiaen und Paz mitgebracht hatte. In einer improvisierten Rede hatte ich außerdem noch Sartre 14 GerdZacher–eineBiographiemitKoordinatenJuanAllende-Blin als Zeugen für eine neue, schöpferische engagierte Kunst zitiert, was für eine solche Zuhörerschaft meinen Ruf noch zusätzlich schädigte. Gerd Zacher hatte weitere Sünden (in deren Augen und Ohren) begangen: er hatte die Sopranistin Susanne Herz in den „Anakreon-Liedern“ von Luigi Dallapiccola und in den „Drei häuslichen Liedern“ von Hermann Heiß (in der Hauerschen Zwölftönigkeit) begleitet. Der Skandal war perfekt. So begann die Konzertlaufbahn von Gerd Zacher. III. Von Meppen bis Santiago de Chile In einem Rückblick möchte ich die üblichen biographischen Daten mitteilen. Gerd Zacher wurde am 6. Juli 1929 in Meppen an der Ems geboren. 1935 zog die Familie nach Opole (Oppeln) im damaligen Oberschlesien und fünf Jahre später nach Katowice (Kattowitz). Mit elf Jahren nahm er Unterricht am Konservatorium bei Fritz Lubrich, einem Schüler Max Regers. Bei ihm lernte er die sensiblen, erweiterten harmonischen Kombinationen kennen, die für Max Reger charakteristisch sind. Sie bereicherten Zachers ursprüngliche kontrapunktische Begabung. Klavierstunden bekam er bei Hans Pillawa. 1941 siedelte die Familie nach Lippstadt um, wo er bis 1945 in Klavier und Theorie von Anton Rump unterrichtet wurde. Bei Rump lernte er das mehrstimmige Spiel aus alten Schlüsseln, was für seinen späteren Beruf als Organist von entscheidender 15 GerdZacher–eineBiographiemitKoordinatenJuanAllende-Blin Bedeutung wurde. In Lippstadt begann Gerd Zacher Orgel zu spielen, eine Tätigkeit, die in seiner Familie eine lange Tradition besaß. Bei Franz Dietsch erhielt er den fachmännischen Unterricht. Nach dem Abitur wurde er als Kompositionsschüler an der Nordwestdeutschen Musikakademie Detmold in die Klasse von Günter Bialas aufgenommen. Hier erreichte er auch, daß die Akademie eine Kirchenmusikabteilung gründete. Zwei StraubeSchüler, Hans Heintze und Michael Schneider, waren nacheinander seine Lehrer. Chorleitung hatte er bei Kurt Thomas, dem späteren Thomaskantor. 1953–1954 studierte er in Hamburg Klavier und Theorie bei dem Busoni-Schüler Theodor Kaufmann. Auf Einladung meiner Eltern kam Gerd Zacher 1954 nach Santiago de Chile, wo er bis 1957 als Kantor und Organist an der Deutschen Evangelischen Kirche tätig war. Hier entwickelte er vielfältige Aktivitäten als Pianist, Organist, Chorleiter und Dirigent eines Ensembles für alte Musik. Über diese Zeit hat sich Zacher schriftlich geäußert. Hier sein Text: „Mein dreijähriger Aufenthalt in Santiago de Chile nahm einen bestimmenden Einfluß auf meine Entwicklung. Zunächst einmal, weil ich auf solche Weise die Gelegenheit hatte, ‚dieses unser Land’ von außen zu sehen; und zwar wenige Jahre nach dem Krieg. Denn Chile war und ist doch ein Land mit vielseitiger Kultur. Es gab dort eine französische, englische und deutsche Kolonie, die ihre bemerkenswerten Beiträge zur vorhandenen spanischen Tradition leisteten. 16 GerdZacher–eineBiographiemitKoordinatenJuanAllende-Blin Der Menschenschlag aber war geprägt durch die Übermacht der Natur: höchste Gebirge, tiefster Tiefseegraben, ständige Gefahr von Erdbeben. So hatte sich ein sehr angenehmer allgemeiner Typ zwischen Hilflosigkeit und Humor entwickelt. Später, unter Pinochet, der bei einem mir bekannt gewordenen Nazijuristen auf der Militärakademie gelernt hatte, drohte dieser Charakter verloren zu gehen, hat sich danach aber gottseidank wieder bestätigt. Eindrücklich hatte ich erlebt, wie zwei Wellen deutscher Auswanderer aufeinander gestoßen waren: Exilierte während der Hitlerzeit und Nazis, die sich nach dem Kriege aus Deutschland verdrückten. Natürlich gingen sie sich aus dem Wege, doch immer wieder knisterte es. Als ich einmal unter der Schirmherrschaft des Goethe-Instituts die „Auferstehungs-Historie“ von Heinrich Schütz aufführte, sang der als Knabe aus Prag geflohene Hanns Stein den Jesus. Er war wirklich ein hervorragender Sänger. Da beschwerten sich Gemeindeglieder, daß so viele Juden die Deutsche Evangelische Kirche betreten hatten. Die Maria Magdalena war auch eine Emigrantin, die Tankstellenbesitzerin geworden war. Den Evangelisten sang ein ehemaliger Wiener Sängerknabe, der österreichische Kulturattaché gab einen der Jünger. Von ansässigen Künstlern beeindruckten mich besonders der Komponist Pedro Humberto Allende-Saron aus der Schule von César Franck und Freund Debussys. Oder der Dichter Pablo de Rokha, der die poetische Tradition von Lautréamont zu einer eigenen Blüte bringen konnte (und Hölderlin, Heine oder Nietzsche auswendig zitierte). Oder der Tänzer und Choreograph Jean 17 GerdZacher–eineBiographiemitKoordinatenJuanAllende-Blin Cébron, der mit Kurt Jooss (dem Gründer der Essener Folkwangschule) im Ballett nach Chile gekommen war. Es würde zu weit führen, alle anderen Begegnungen zu erwähnen. Einige Leute sind längst gestorben, einige halten eine dauerhafte Freundschaft. Immer wieder taucht mit der spanischen Sprache auch Chile hochlebendig und unerschöpflich anregend auf.“ IV. Hamburg – der Durchbruch Im Herbst 1957 begann Gerd Zacher seine Tätigkeit als Kantor und Organist an der Lutherkirche in Hamburg-Wellingsbüttel, einem idyllischen Vorort. Sein erstes Jahresprogramm brachte als Symbol für einen grundsätzlichen Neuanfang eine feine ungegenständliche Graphik des damals sehr jungen Malers Peter Löding. Programme der Kirchenmusik zeichnen sich bis heute dadurch aus, daß sie kitschige Abbildungen entweder der jeweiligen Kirche oder des Prospekts der Orgel abbilden. Gerd Zacher wollte aber an die Tradition des Bauhauses anknüpfen, die von den Nazis diffamiert worden war. Anders als die sonstigen Orgelprogramme jener Zeit spielte er Werke italienischer, portugiesischer, französischer Komponisten, auch des XX. Jahrhunderts, soweit das Instrument es erlaubte, das ihm in seiner Kirche zur Verfügung stand. Aber natürlich war das gesamte Orgelwerk Bachs ein wesentlicher Bestandteil seiner Programme. Besonders konträr zur damaligen Aufführungspraxis wählte Zacher Werke des XIX. Jahrhunderts und darunter des verfemten Felix Mendelssohn Bartholdy. Diese 18 GerdZacher–eineBiographiemitKoordinatenJuanAllende-Blin GerdZacherum1965(Foto:UlrichKempf,Hamburg) Konstellation fiel total aus dem Rahmen sonstiger „Orgelvespern“, wie man Aufführungen außerhalb der Gottesdienste bezeichnete. Die Kollegen empfanden es als Skandal. Sämtliche Jahresprogramme, die Zacher in Hamburg-Wellingsbüttel drucken ließ, wurden von einer Graphik begleitet, die konsequent die BauhausTradition fortsetzte. Die Autoren waren bekannte Maler wie Lothar Schreyer oder Max Bill. 19 GerdZacher–eineBiographiemitKoordinatenJuanAllende-Blin Allmählich sprach sich in Hamburg herum, daß ein junger Organist in Wellingsbüttel außergewöhnliche Musik in hervorragender Weise spielte. Und die Hörgemeinde wuchs; die Leute kamen sogar von weit her: Architekten, Schriftsteller, Maler, Bildhauer, Studenten und sogar einige junge neugierige Musiker. 1962 bekam Zacher eine Orgel der Firma Karl Schuke nach seiner Vorstellung, auf der er auch neuere Kompositionen aufführen konnte. Orgelstücke von Darius Milhaud, Erik Satie, Olivier Messiaen, György Ligeti kamen nun in den Programmen vor, meistens in kluger Nähe von alten Werken englischer, spanischer, deutscher Musiker. Bald begann Zacher, Komponisten seiner Generation zu bitten, Stücke zu schreiben, die neue Perspektiven eröffnen sollten. Er hatte inzwischen Spieltechniken entwickelt, die den gewohnten Klang der Orgel erweiterten. Sie wurden oft einbezogen. Dieter Schnebel beschrieb 1970 einige Eindrücke, die Zachers Wirken kennzeichnen: „Zacher ist einer der wichtigen Interpreten neuer Musik. Er hat Werke von Cage, Kagel und Ligeti, von Allende-Blin, Englert, Otte, Raxach, Schoenbach, Stiebler, Yun und Zacher uraufgeführt, die meist für ihn komponiert waren. Nichtdestoweniger umfaßt sein Repertoire Werke der gesamten Orgelliteratur; reicht vom Robertsbridge-Codex des XIV. Jahrhunderts über Cabezón, Frescobaldi, Bach (sämtliche Werke), Mendelssohn, Liszt, Brahms bis hin zu Ives, Schönberg und Messiaen. Der Begriff der Werktreue gewinnt bei Zacher neuen Sinn. Seine Interpretationen alter Musik verwenden die Erfahrungen avantgardistischer Musik, hören sie daher, so daß ihr latent utopisches Potential sich erschließt.“ 20 GerdZacher–eineBiographiemitKoordinatenJuanAllende-Blin Und die Resonanz überschritt die Grenzen, so daß der renommierte französische Musikkritiker Claude Rostand im „Figaro littéraire“ schreiben konnte: „Wie man sich früher nach Lübeck begab, Buxtehude die letzten Neuheiten der Orgeltechnik darbieten zu hören, so kommt man heute aus ganz Europa, Gerd Zacher zu hören, der in monatlichem Rhythmus eine Folge von Orgelabenden gibt, bei denen die zeitgenössische Musik einen wichtigen Platz einnimmt.“ Bei diesem internationalen Ruf, der sich auch während Tourneen in Europa, Nordamerika und Australien aufgebaut hatte, wurde er 1970 als Professor an die Folkwang Hochschule berufen, um die Abteilung für Evangelische Kirchenmusik zu leiten. Parallel zu der gut begründeten Anerkennung von Zachers Arbeit verhielt sich dagegen ein großer Teil der Kirchenmusiker strikt ablehnend bis aggressiv. Stellvertretend für viele Gleichgesinnte kann man Professor Wolfgang Auler zitieren, der in einem Leserbrief (in „Der Kirchenmusiker“ von März/April 1969) folgendes schrieb: „Jedenfalls sind nunmehr alle Improvisationsprobleme gelöst. Man lasse Harmonielehre und Kontrapunkt endgültig beiseite und schlage mutig mit Hand und Arm auf die Tasten. Bei maßvoller Hinzuziehung negrider Rhythmen wird dann wohl etwas herauskommen, was die Initiatoren moderner Jugendgottesdienste endlich als zeitgemäßen Beitrag annehmen werden.“ 21 der Kirchenmusik gnädig GerdZacher–eineBiographiemitKoordinatenJuanAllende-Blin Wolfgang Auler, der vor 1945 eindeutig nazistische Positionen vertrat, meinte damit „Volumina“ von György Ligeti. Aber solche Kirchenmusiker haben mehrere Generationen von Schülern geprägt. Zachers pädagogische Arbeit eröffnete neue Horizonte, die schließlich vor allem eine jüngere Generation überzeugten. V. Übermittlung der Tradition Zachers Tätigkeit als Leiter der Evangelischen Kirchenmusik an der Folkwang Hochschule widerspiegelte alle Erfahrungen, die er bis dahin als Komponist und als Interpret gesammelt hatte. Die jüngere Generation sollte sie erben und verarbeiten. Ich kann seine Arbeit hier nur sehr verkürzt skizzieren. Das Zentrum seiner pädagogischen Bestrebungen legte er mit einer Reihe von Seminaren. Sie behandelten vielfältige Aspekte; sie erstreckten sich jeweils über ein ganzes Semester und mündeten in ein Konzert. Einige dieser Themen werde ich jetzt nennen: Mendelssohns sechs Orgelsonaten // Pedaltechnik // Orgelbücher wie das „Buxheimer Orgelbuch“, die „Tabulatura nova“ von Scheidt, Grignys „Livre d’orgue“, Bachs „Orgelbüchlein“, Schumanns B-A-C-H-Fugen // Choralvorspiele zur Selbstanfertigung // Zeitgenössische Orgelmusik // 22 GerdZacher–eineBiographiemitKoordinatenJuanAllende-Blin Über Registrierung anhand von Choralsätzen // Die Übetechnik // Rhetorische Figurenlehre Die meisten von Gerd Zacher ausgebildeten Orgelschüler bekleiden heute wichtige Posten und leisten in der ganzen Bundesrepublik ihren verantwortungsvollen Dienst. Sie sind nicht seine Nachahmer, sondern bewahrten – wenn sie Zachers Lehre richtig verstanden haben – ihre Selbständigkeit. VI. Musikdenken Einen Ruhestand kennt Gerd Zacher überhaupt nicht. Neben der allmählich eingeschränkten Konzerttätigkeit schreibt er weiterhin sehr spannende Analysen. Der Horizont ist weit: außer der „Großen Fuge“ für Streichquartett op. 133 von Beethoven widmete er sich Werken von Mauricio Kagel, John Cage und meinen „Sons brisés“. Zum Oeuvre von Bach, Frescobaldi, Dufay und Mendelssohn hat er sehr detaillierte Untersuchungen verfaßt. Für alle diese sorgfältigen Analysen hat er immer jene Kriterien angewendet, welche diese Komponisten selbst noch gekannt haben. Um einen sinnvollen Einblick gerade in die Werke Frescobaldis oder Bachs zu bekommen, ist es nötig, auf die Hexachordlehre zurückzugreifen; denn die alten Meister kannten solche Kriterien nicht, wie sie im XIX. Jahrhundert erfunden wurden. 23 GerdZacher–eineBiographiemitKoordinatenJuanAllende-Blin So befreit Zacher die Werke von Dufay bis Bach von der zu Unrecht aufgezwungenen Ideologie einer späteren Zeit. Hieraus kommt eine neue Sicht, in der alle Elemente ihre adäquate Funktion zurückgewinnen. Sie enthüllt, daß jede geniale Komposition eine innere Logik besitzt, die man nur mit Hilfe der ursprünglichen Begriffe und Gedankengänge erfassen kann. Solche Arbeit entsteht in aller Stille – fern von modischen Attitüden; eben für „Kenner und Liebhaber“ nicht nur der alten Musik. VII. Der Komponist Es ist wichtig, den Komponisten Gerd Zacher zu würdigen, denn seine schöpferische Phantasie bildet den Kern, aus dem der Interpret hervorgegangen ist. Klaus Linder ist es gewesen, der in wenigen Worten die Eigenschaften seines kompositorischen Schaffens am zutreffendsten geschildert hat: „Trotz der konstruktiven Rolle, die der Reihentechnik in vielen seiner Werke zukommt, trifft das Wort ‚seriell’ deren Charakter nur teilweise. Zachers musikalisches Denken wurzelt fest in der Tradition – in seinem Fall der kirchenmusikalischen, welche bislang eine der umfassendsten Ausbildungen vorsah. Aus seiner Perspektive sind serielle Verfahren ein Teilbereich dessen, was die Kompositionspraxis auch vergangener Jahrhunderte stets anstrebte: sie dienen der Ausschöpfung eines Maximums an Kombinationsmöglichkeiten in einem gegebenen Klangmaterial und zugleich der 24 GerdZacher–eineBiographiemitKoordinatenJuanAllende-Blin Vermeidung von Redundanzen. Sein Werdegang bewahrte Zacher vor dem Rückfall in eine Tonalität aus zweiter Hand, den viele seiner Generationsgenossen vollzogen.“ Juan Allende-Blin Essen, Juli 2009 JuanAllende-Blinlebtseit1972alsfreischaffenderKomponistinEssen.Parallelzu seinerkompositorischenArbeitpublizierterAufsätzeundRundfunksendungenüberzu UnrechtvergesseneTraditioneninderMusikdes20.Jahrhundertsundorganisiertzu diesenThemenKonzerte,VorträgeundSymposien. AufWunschdesAutorswurdediebis2006gültigeRechtschreibungbeibehalten. 25 „JezweckfreierdieMusikbleibt,umsohilfreicherwirdsie“Gespräch »Je zweckfreier die Musik bleibt, um so hilfreicher wird sie« Matthias Geuting im Gespräch mit Prof. Gerd Zacher Herr Zacher, Ihr gesamtes Musiker-Leben steht im Zeichen der Vermittlungsarbeit. In frischer Erinnerung ist ein »Meisterkurs für Zuhörer«, den Sie vor wenigen Tagen in der Evangelischen Kirche Essen-Rellinghausen geleitet haben. Der Titel sagt es: Sie nehmen Ihr Publikum ernst, wollen ihm sicherlich auch etwas abverlangen. Welche Rolle spielt der Kontakt zum Publikum? Warum ist Ihnen eigentlich als Interpret und Pädagoge der Begriff des »Hörens« so wichtig? Wenn ich das Publikum ernst nehme, so will ich nicht nur seine Fragen beantworten oder ihm etwas abverlangen, sondern vielmehr, was das Wichtigere ist, ihm etwas mitteilen, was es von sich selbst aus nicht erwartet hätte. Mein Kontakt zum Publikum besteht demnach darin, daß ich mich der Musik zuwende (also mich vom Publikum abwende); denn so gebe ich ihm mehr und Zutreffenderes – weil wir doch wegen der Musik zusammengekommen waren. Und bei Musik handelt es sich grundsätzlich um die Kunst des Hörens, nicht um die des Machens oder PreiseGewinnens oder Examina-Bestehens. Daraus folgt sogar die lockerste Virtuosität, wenn die Finger im wahren Sinne des Wortes ge-»horchen«, also mithören. In den Mittelpunkt der erwähnten Veranstaltung haben Sie die sechs Orgelsonaten von Felix Mendelssohn Bartholdy gestellt, Stücke, mit denen Sie sich seit Jahrzehnten beschäftigen. Wissen Sie noch, wann Ihnen diese Sonaten zum ersten Mal begegnet sind? Was macht für Sie eigentlich die Aktualität des Komponisten Mendelssohn aus? Was können wir – oder was kann man als Komponist – heute noch von Mendelssohn lernen? Mein Großvater spielte mir 1936 (bei – aus politischen Gründen – 26 „JezweckfreierdieMusikbleibt,umsohilfreicherwirdsie“Gespräch verschlossenen Kirchentüren!) die langsamen Sätze der Mendelssohn-Sonaten vor, die er während seiner Lehrerausbildung gelernt hatte. Die Aktualität Mendelssohns ist seit Auschwitz wichtiger geworden, weil in seiner Musik jene feine Ironie und weise seismographische Öffnung der Assoziationen bewahrt wurde, welche die Nazis im deutschen Volke fast vernichtet haben. Lernen können wir heute von ihm solche rücksichtsvolle Souveränität, die auf gegenseitiger Autorität beruht (die moderne Anbiederung an das Publikum ist ein Irrweg). Ein Mendelssohnscher Kernsatz war, daß die Noten einen »bestimmteren« Sinn als Worte hätten, daß also die Tonsprache der Wortsprache in gewisser Hinsicht überlegen sei. Dazu paßt, daß sich Mendelssohn mit verbalen Erläuterungen zur Musik in der Tat sehr zurückhielt. Es scheint da eine Verbindungslinie ins Zentrum Ihres eigenen Interpretationsbegiffs zu geben. Sie selbst haben doch Versuche unternommen, gewissermaßen Musik durch Musik zu »erklären« ... In dem Programm »Hörperspektiven auf Bachs Passacaglia« gibt es ein solches »Traktat über das Thema«. Der Titel sagt schon, daß ich es weniger als Komposition betrachte, sondern eher als Erklärung oder Abhandlung, allerdings wortlos, nur mit musikalischen Mitteln. So pflege ich auch in meinen Vorträgen Klangbeispiele einzuflechten, nicht als Zitate, sondern um auf deren mögliche Energien aufmerksam zu machen. Wenn Mendelssohn »Lieder ohne Worte« komponierte, so wollte er damit sagen, daß es sich um Unsägliches handelt. Dante beklagt sich ständig in der »Göttlichen Komödie«, daß ihm für das »Paradiso« die Worte fehlen; genau darin besteht seine erschütternde (immer wieder scheiternde) Schilderung. Wie würden Sie Ihre Aufgabe als Interpret grundsätzlich umschreiben? 27 „JezweckfreierdieMusikbleibt,umsohilfreicherwirdsie“Gespräch Meine Formulierung dafür ist seit eh und je »KompositionsAnwalt«. Das bezog sich zunächst auf Uraufführungen, gilt aber in jedem Kontext, wenn Musik vor falschen Urteilen bewahrt bleiben soll. Der Spieler übernimmt die Verantwortung dafür. Ein faszinierender Sonderfall Ihrer interpretatorischen Arbeit ist die zehnte und letzte, gleichsam choreographisch ausgestaltete Fassung des Bachschen Contrapunctus I in Ihrer »Kunst einer Fuge«. Hier entfaltet sich in der Stille eine Art inneres Hören aus der Erinnerung. Den wenigsten dürfte bekannt sein, daß Sie in der Vorbereitung mit dem Tänzer und Choreographen Jean Cébron zusammengearbeitet haben ... Als ich 1968 diese »No(-)music« entwarf, diskutierte ich vorher lange mit Jean Cébron, der damals in der Hamburgischen Staatsoper seine Choreographie zu Stockhausens elektronischen Etüden aufgeführt hatte. Er gab mir zwei Dutzend Regeln, die ich beachten sollte. Bald führte ich ihm meinen Entwurf vor, und er nannte mir Verbesserungen. In einem gewissen Stadium bemerkte er: »Jetzt ist es Marionette. Du mußt an die Musik denken.« Da wurden die Bewegungen geschmeidiger. Später, in Essen, jagte er mich sogar kreuz und quer durch den Tanzsaal, mit Hinwerfen und Aufspringen. Was mich besonders interessierte war also die räumliche Dimension der Musik, die mir eine Art unhörbare Akustik darstellte. Allerdings ist dieser stumme Satz aus der »Kunst einer Fuge« zugleich ein Geschenk an die Zuhörer; denn sie können damit machen, was sie wollen ... Vor einigen Jahren haben Sie sich einem weiteren Spätwerk Bachs gewidmet, dem Musikalischen Opfer. Hier sind Sie der Bachschen »Kunst des Kanons« auf den Grund gegangen. Wie war der Zugang dort? Es begann schon 1985 mit den beiden Kanons, die in Bachs Widmungsexemplar für Friedrich II. mit der Beischrift »Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis« bzw. »Ascendenteque 28 „JezweckfreierdieMusikbleibt,umsohilfreicherwirdsie“Gespräch Modulatione ascendat Gloria Regis« versehen sind. Ich stellte diese Kanons auf der Orgel dar, weil das Instrument mir für deren Anliegen am geeignetsten schien. Die wachsenden Notenwerte breiteten sich aus, bis sie zu Orgelpunkten wurden, so lang, wie kein Flötist sie blasen kann. Und die steigenden Tonhöhen näherten sich der oberen Hörgrenze mit Hilfe der Sifflöte 1-Fuß (deren kleinste Pfeife nur 1/16 Fuß mißt). Gewiß hat das Opus eine heimliche Beziehung zu Leibniz’ Infinitesimalrechnung, also zu der Überschreitung von Grenzen. Keiner der Kanons trägt das Schlußzeichen der Fermate, und der erste wie der letzte heißen »canon perpetuus« (ständiger Kanon). Aber nach möglichen Schlüssen hat nie jemand gefragt, sondern immer wurden für die Aufführungen einfach Schlüsse angefügt, die nicht von Bach selber stammen. Jedoch das Problem des Aufhörens, finde ich, sollte stets hörbar werden. Wie jeder Kanon eingefädelt wird, so könnte man ihn in offener Form auch ausgefranst über sich hinaus weisen lassen. Denn Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft werden in ihm immer wieder zur Gleichzeitigkeit. Das Zeitbewußtsein aber ist das Empfindlichste. Das Gebiet des Musikalischen wurde von Ihnen stets universell aufgefaßt: Als Konzertorganist haben Sie die Musik aller Epochen gespielt, als Komponist haben Sie an der Erforschung sehr verschiedenartiger musikalischer Gebiete gearbeitet. Bisweilen scheinen bei Ihnen die Grenzen zwischen Interpretation und Komposition sogar ineinander zu fließen. Wie gehen eigentlich die verschiedenen Seiten ästhetischer Praxis zusammen? Interpretation und Komposition sind wie die zwei Seiten einer Münze. Der Komponist schreibt das Schreibbare, der Interpret entfaltet den Klang in der Zeit. So bringen beide gemeinsam die lebendige Musik hervor, jeder seine Hälfte, für die er zuständig ist. Das Verständnis des Interpreten muß dabei notwendig in das Gebiet der Komposition eindringen. Dagegen tut kein Komponist etwas Falsches, wenn er selber die Körperlichkeit seiner 29 „JezweckfreierdieMusikbleibt,umsohilfreicherwirdsie“Gespräch Kompositionen am Instrument auf die Probe stellt, sowohl hörend als auch spielend. Versuchen wir, einige Facetten Ihrer kompositorischen Tätigkeit etwas genauer zu fassen: Im Werkkatalog finden sich naturgemäß mehrere Beiträge für »Ihr« Instrument, die Orgel, zunächst jedoch galt Ihr Interesse kammermusikalischen Besetzungen, wie man an den frühen Zwölftonkompositionen der 1950er Jahre ablesen kann. Wie kamen Sie überhaupt zur Zwölftontechnik? Als ich 1949 an der Musikakademie in Detmold anfing, Komposition zu studieren (denn Kirchenmusik gab es dort noch nicht), fiel mir das Buch von Herbert Eimert über Zwölftonmusik in die Hände. Damit komponierte ich meine Kantate »Prière pour aller au Paradis avec les ânes«. Sie ist meine erste Zwölftonkomposition und eigentlich noch ziemlich strawinskyanisch. Natürlich kannte ich schon das Violinkonzert von Alban Berg, aber von Schönberg und Webern eher nur kleine Kostproben, die mich jedoch faszinierten. Dieses Genre war infolge der Nazizeit noch lange im Nachkriegsdeutschland unbekannt geblieben. Erst durch meinen Kommilitonen Juan Allende-Blin, der aus Chile nach Deutschland gekommen war, lernte ich dann aus seinen mitgebrachten Schätzen mehr davon kennen, was eine starke Wende in meinem Stil bewirkte. Die Orgel fand ich damals für diesen differenzierten Stil nicht geeignet, so blieb ich bei der Kammermusik. Mit welchen kompositorischen Problemen haben Sie sich in Ihren späteren Stücken vorrangig beschäftigt? Welche Rolle spielte das Thema Mikrotonalität? Im Zuge der seriellen Musik aus der Darmstädter Schule entwickelte ich nach und nach eine »Polyphonie der Parameter«, also eine Kompositionsmethode, welche die Selbständigkeit aller musikalischen Mittel fordert. Das ist mein Interesse bis heute. Im 30 „JezweckfreierdieMusikbleibt,umsohilfreicherwirdsie“Gespräch Gebiet der Tonhöhen gehört dazu selbstverständlich auch deren Variabilität, woraus sich logisch jegliche Mikrotonalität ergibt. Schon Busoni hatte mit seinem Vorschlag der Dritteltöne darauf hingewiesen. Auch die temperierte Pentatonik in Java tendierte in diese Richtung, nicht zu vergessen die altgriechische Enharmonik mit Vierteltönen. Juan Allende-Blin hatte in Paris auch Ivan Wyschnegradsky besucht und darüber berichtet, Schriften und Tonbänder mitgebracht. Die Streicher kennen seit je den Ausdrucksgehalt der Abweichungen von der Tonhöhe. Ihren stets engen Bezug zur kirchenmusikalischen Praxis zeigt eine eigene Werkgruppe von Kantaten und Passionsvertonungen, die auch von Laienmusikern aufgeführt werden können. Welchen Ansatz haben Sie hier verfolgt? Mit welchen Mitteln haben Sie gearbeitet? Ich fasse die Musik auf als ein Kontinuum. Es wurde im Lauf des 19. und frühen 20. Jahrhunderts immer deutlicher. Denn je weiter sich die Kompositionstechnik entwickelte, um so tiefer drang die Musikwissenschaft in die Historie ein. Beides hielt sich die Balance. Bach kannte allenfalls noch Musik, die zu seinen Lebzeiten 100 Jahre alt war (von Choralmelodien abgesehen). Brahms aber interessierte sich für Heinrich Isaac. Während Schönbergs Tätigkeit in Wien tauchten dann auch Organa der Schule von Notre-Dame auf. Tournemire fußt gleichzeitig auf Debussy und Gregorianik. Picasso inspirierte sich an afrikanischen Plastiken. Die steigende Kompliziertheit, die nur scheinbar ist, wurde durch Elementares oder Primitives, das heißt Ursprüngliches, aufgewogen. Hier ist der Ansatz für Laienmusik. Die Mittel, die ich bei Kagel, Ligeti und Schnebel erlebte, brauchte ich kaum umzuformen, um sie auch für Laien ausführbar zu machen. Umgeformt werden mußte nur der kompositorische Kontext, zum Beispiel durch Einbeziehen von freier Koordination (Zufallsoperationen). Auch diese können sehr differenziert angewendet werden, wofür jeder Mensch sensibel ist. 31 „JezweckfreierdieMusikbleibt,umsohilfreicherwirdsie“Gespräch Herr Zacher, mich interessieren einige allgemeinere Aspekte Ihrer musikalischen Laufbahn. Sie vollenden in Kürze Ihr 80. Lebensjahr und gehören somit einer deutschen Generation an, die in besonderer Weise aus den Erfahrungen der Epochenschwelle von 1945 heraus gelebt und gedacht hat. Welche Erinnerungen haben Sie an die Kriegs- und unmittelbare Nachkriegszeit? Ich nehme an, daß die damaligen Erlebnisse nicht ohne Auswirkung auf Ihre künstlerische Biographie geblieben sind. Die Grenzen des Deutschen Reiches und seiner Kultur waren undurchlässig. Am Kriegsende war ich 15 Jahre alt. Alles mir bis dahin Vorenthaltene wurde zur Offenbarung. Mein Patenonkel brachte mir aus dem Rußlandfeldzug die fünfte Sonate von Skrjabin mit. Aber eine grundlegende Erkenntnis wurde mir damals zuteil: daß mit Verboten keine Kunst gemacht werden kann. Ich formulierte als deren Voraussetzung schlicht: »daß man das darf!«. Diese Freiheit wurde mir unverzichtbar. Ich begründete sie später auch in kirchlichen Argumentationen mit Luthers »Freiheit eines Christenmenschen«. Es fällt auf, daß Sie bereits als junger Kirchenmusiker in Hamburg – und zwar als einer, der sich anschickte, die Orgelwelt gründlich umzukrempeln – kompromißlos zwischen entwicklungsfähigen und restaurativen Tendenzen in der Musik zu unterscheiden wußten. Welche Einflüsse, welche Vorbilder oder musikalischen Persönlichkeiten haben Sie damals in Ihrer Haltung bestärkt? Mein wichtigstes Vorbild war Juan Allende-Blin, der die Tradition von César Franck und Anton Webern durch seine beiden Lehrer mitbekommen hatte. Wir besuchten in Hamburg die Konzertreihe »Das neue Werk« und lernten dort auch Nono und Stockhausen kennen. Auf den Ferienkursen in Darmstadt waren es dann Boulez, Messiaen und Wolpe. Aber andere außermusikalische Einflüsse waren mir ebenso unentbehrlich, z.B. Borchert: »Draußen vor der Tür«; Beckett: »Warten auf 32 „JezweckfreierdieMusikbleibt,umsohilfreicherwirdsie“Gespräch Godot«; Picasso: »Guernica«; Klee: »Ach, aber ach«; Kasack: »Die Stadt hinter dem Strom«; Rezzori: »Ödipus siegt bei Stalingrad«; Cébron: »elektronische Etüde« (ein dreistimmiger Kanon in der Luft zwischen beiden Armen und linkem Bein in drei verschiedenen Tempi) sowie »Mobile von Calder« (ein Tanz im Nackenstand); Dore Hoyer: »Bolero« (als Drehtanz). Zu Ihren historischen Leistungen gehört Komponist zu einer Neudefinition des wesentlich beigetragen und immer auch Vereinnahmungen der Orgel angekämpft Aspekte waren Ihnen besonders wichtig? es, als Interpret und Instruments Orgel gegen ideologische zu haben. Welche Die Orgel ist das Instrument mit dem größten Tonumfang (32-Fuß bis 1-Fuß); mit einem durch Generationen erprobten Vorrat an Klangfarben; mit lebendigem Wind gespeist, der »weht, wo er will«; von einem einzigen Spieler zu bedienen, welcher sozusagen im Sitzen tanzt. Der Gebrauch der Orgel als Gebetsmühle war mir stets unverständlich, obgleich dieses Nebenergebnis manchmal zutage trat. Ich duldete es nur, wenn es direkt zur Musik hinführte. Wie beurteilen Sie die gegenwärtige Situation? Haben wir die mit der Orgel verbundenen Klischeebilder überwunden? Was wurde erreicht, was nicht? In den letzten Jahrzehnten wurde nur ein Klischee durch das andere ersetzt: statt Barockmusik jetzt, wie ich es nenne, neospätromantischfranzösische Orgelmusik. Auf der Strecke blieben die Errungenschaften der sechziger Jahre, welche die Orgel mittels Wind flexibel machten, also ausdrucksfähiger. Eine Rationalisierung dieser Techniken würde aber wieder nur zu weiteren Klischees führen. Auf die verbleibende Freiheit ist Wert zu legen. Sie wäre stets – über alles, was man erreichen will, hinaus – zu erstreben. 33 „JezweckfreierdieMusikbleibt,umsohilfreicherwirdsie“Gespräch Sie haben seit den sechziger Jahren immer wieder neue Stücke angeregt und uraufgeführt; manches Werk wurde Ihnen geradezu »auf den Leib geschrieben«. Anderseits haben Sie die Musik der Tradition ja nie vernachlässigt, ganz im Gegenteil. Wie haben die Erfahrungen mit der aktuellen Musik auf Ihren Umgang mit dem traditionellen Repertoire zurückgewirkt? Wer nie eine Uraufführung gespielt oder erlebt hat, weiß nicht, wie Bachs Stücke womöglich gewirkt haben, als sie erstmals erklangen. Diese Situation wäre für alle Tradition wiederzufinden. Vielleicht erfordert das Kenntnisse, die nicht schaden können. Rücksicht auf moderne Hörgewohnheiten nehme ich nie, denn es gibt so viele Gehöre wie es Nasen gibt. Haben Sie die damals neue Orgelmusik von Juan AllendeBlin, György Ligeti, Mauricio Kagel, Dieter Schnebel usw. auch in der DDR gespielt? Wie waren die Reaktionen dort? Das Interesse war sehr groß, wenn auch oft lieber heimlich. Unerwarteten Einfluß hatten die bis in den Osten ausgestrahlten Radiosendungen des NDR; denn nachdem man in Hamburg wußte, daß ich nach Essen gehen wollte, wurde ein Jahr lang jedes meiner Konzerte übertragen. Daraufhin wurde ich oft bei meinen Reisen in der DDR angesprochen. 1987, längst waren Sie an der Folkwang Hochschule tätig, kam der damals 75jährige John Cage nach Essen, und Sie führten sein gesamtes Orgelwerk auf – einschließlich Ihrer Realisation der »Variations I« mit variablem Tastendruck. Eine Folge dieses Konzerts war, daß Cage für Sie noch ein weiteres Orgelstück komponierte: »Organ2/ASLSP«. Mir schien immer, daß Sie eine sehr spezielle Mischung aus Leidenschaft und Gelassenheit – der Musik und dem Leben gegenüber – mit Cage gemeinsam haben. Was hat Ihnen der Bezug zu Cage bedeutet? Wahrscheinlich hatte Cage einen Begriff von Freiheit, der dem meinen ähnelte. Wenn ich Orgel spiele, so ist das eine sehr 34 „JezweckfreierdieMusikbleibt,umsohilfreicherwirdsie“Gespräch ernsthafte Tätigkeit; denn ich spiele Möglichkeiten durch, die sich ereignen können und hantiere damit und entfalte sie. Das nennt man Spiel. In meinem Nachruf auf Cage formulierte ich dem Sinne nach: Er stand dem Klange nicht im Wege, sondern ließ ihn sich ereignen und freute sich darüber. Dieses respektvolle Nichteingreifen fand ich vorbildlich. Es setzt scharfe Beobachtung voraus, um zu den Dingen selbst zu kommen. Herr Zacher, als langjähriger Professor für Orgel und Leiter der damaligen Abteilung Evangelische Kirchenmusik an der Folkwang Hochschule waren Sie an herausragender Stelle in der kirchenmusikalischen Ausbildung tätig. Tempora mutantur: Wenn der Eindruck nicht täuscht, wird es immer schwerer, eine junge Generation für die Orgel zu begeistern. Die Zahl derjenigen, die heute noch ein Kirchenmusikstudium beginnen, sinkt kontinuierlich, wofür sich viele Erklärungen finden lassen. Soll man diese Entwicklung bedauern? Ich hatte nie vor, Leute für die Orgel zu begeistern. Wenn es geschah, so eher deshalb, weil meine eigene Begeisterung ansteckend wirkte. In der Tat ist es bedauerlich, wenn heute das Interesse an dem überhaupt breitesten Studium der Musik rückgängig ist. Das ist aber eine Krankheit unserer modernen Kultur, weil die Musik nur noch zur Unterhaltung oder Ablenkung, also zur Gedankenflucht, benutzt wird. Früher diente sie einmal dem Begreifen der Welt und als Vorbild für Hoffnung. Die Gehirnforschung bestätigt die sozialisierende Wirkung von Musik. Aber je zweckfreier sie bleibt, um so hilfreicher wird sie. Matthias Geuting Essen, 3. Juli 2009 MatthiasGeutingistOrganistundLehrbeauftragterfürMusikwissenschaftander Robert-Schumann-HochschuleDüsseldorf.ZusammenmitHermannJ.Buschgaber das»LexikonderOrgel«(Laaber2007)heraus. AufWunschderAutorenwurdefürdenTextdesGesprächesdiebis2006gültige Rechtschreibungbeibehalten. 35 36 VorbemerkungzumVerzeichnis DasVerzeichnisistsystematischangelegt,innerhalbdereinzelnenRubrikensind dieEinträgeentwederchronologischoderalphabetischnachKomponisten geordnet.GezielteSucheinstiegesindüberdieverschiedenenRegistermöglich. Partituren,SchriftenundCDsimBestandderStadtbibliothekEssensindmitder Signatur,demKürzelfürdenStandortinderMusikbibliothekversehen.Die MediensymboleerleichterneinerascheOrientierung,umwelchenMedientypes sichbeidemjeweiligenEintraghandelt. Musikhandschrift Musikdruck CompactDisc Schallplatte Rundfunk,Radio Film Lexikon,Enzyklopädie Aufsatz,Kritik Dissertation Programmheft, Sonderdruck Aufsatzsammlung Online-Ressource 37 Unveröffentlichte Schrift DERKOMPONISTGERDZACHER|VOKALWERKE Prièrepourallerauparadisaveclesânes:fürBaritonsolo,achtHolzbläser undKlavierop.1(1951/52)ca.16’ UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,21.10.1989; ChristophErkens(Bariton),Ensembleadhoc,Ltg.:AndreasFröhling Manuskript GerdZacher:Prièrepourallerauparadisaveclesânes (ManuskriptderPartitur,Ausschnitt) EinfesteBurgistunserGott:fürBaritonsolo,einstimmigengemischtenChor imKanon,Flöte,Oboe,Alt-SaxophoninEs,Fagott,TrompeteinC, PosauneundKontrabass(1960)ca.17’ UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,Propstei-Musikfestder PropsteiStormarn,04.11.1962;KlausPaulmann(Bariton),Chöre derNachbargemeinden,Ensembleadhoc,Ltg.:GerdZacher DereinstimmigeChorsingtvorwiegendimvierstimmigenKanon Manuskript 38 DERKOMPONISTGERDZACHER|VOKALWERKE Magnificat :fürzweistimmigenChor,Bläser(oderOrgel)undPauken(1960) ca.10’ UA:Freiluft-AufführungaufdemPropsteigeländeanlässlichdes Propstei-MusikfestesmitsiebenChören(200Sängerinnenund Sänger),HamburgVolksdorf,September1960;Ltg.:GerdZacher DasStückkannineinerhalbenStundemitLaienchöreneinstudiert werden;dieBläsersolltenihrePartienvorhergelernthaben. Partitur.-Stuttgart:Hänssler,1960.-10S.- (DieKantate;67).-Best.-Nr.CV10.067/02 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→MU:Y8ZACHE Pfingstgeschichte:fürChorundBläserchor(1964)ca.15’ UA:KlosterkircheHorsens,Dänemark,22.05.1964;Kursus-Chor derFolkehöjskoleVestbirk,ChorundBläserchorderLutherkirche Hamburg-Wellingsbüttel,Ltg.:GerdZacher IndemStückisteinKanonzusovielenStimmenvorgesehen, wieSängervorhandensind.EsexistiertkeinePartitur, StimmblätterdienenalsschriftlicheVorlagen. Manuskript DasGebetJonasimBauchedesWalfisches:fürSopranundOrgel(1964) ca.10' UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,07.11.1964; IngridSchwerin(Sopran),GerdZacher(Orgel) Manuskript 700000Tagespäter:(eineLukaspassion);fürgemischtenChor (12bis28Mitwirkende)(1968)ca.45’ UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,März1969;Chorder LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,Ltg.:GerdZacher Manuskript StudierendedesInstitutsfürEvangelischeKirchenmusik derFolkwangHochschuleEssen,Ltg.:GerdZacher EditionWerryAss5087 39 DERKOMPONISTGERDZACHER|VOKALWERKE Euchistheute:eineWeihnachtspassion;fürgemischtenChor,Glocken, Kieselsteine,Transistorradios(1973)ca.75’ UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,04.12.1974; StudierendedesInstitutsfürEvangelischeKirchenmusikder FolkwangHochschuleEssen,Ltg.:GerdZacher DieSängerbedienendieGlocken,SteineundRadios. Manuskript Südafrika-Kantate:fürChorundInstrumenteadlib.(1983)ca.20’ UA:DeutscherEvangelischerKirchentagHannover,10.06.1983; StudierendedesInstitutsfürEvangelischeKirchenmusikder FolkwangHochschuleEssen,Ltg.:GerdZacher DieSängerspielengleichzeitigdieInstrumente,diesie mitbringen.EsgibtwechselndeGesangssoliüber dokumentarischeTexteundamEndeeinJazz-Arrangement vonHaraldOpitzüberZachersSchlager„KauftkeineFrüchteaus Südafrika“.EsexistiertkeinePartitur,Stimmblätterdienenals schriftlicheVorlagenfürImprovisation. Manuskript DieBarmerErklärung:KantatefürSprecher,Solisten,Chor,Instrumentein variablerBesetzung,Gong,dumpfeTrommel,Militärtrommelmit Schnarrsaite,Glöckchen,schwereEisenketteundZinkbadewanne (1984)ca.35’ UA:GrugahalleEssen,31.10.1984;StudierendedesInstitutsfür EvangelischeKirchenmusikderFolkwangHochschuleEssen, Ltg.:GerdZacher Manuskript Textenthaltenin:75JahreBarmerTheologischeErklärung: [ProgrammzuAufführungenderKantate"DieBarmerErklärung" (1984)vonGerdZacherinBadSassendorfundLippstadt14./15.März 2009]/Hrsg.Ev.KirchenkreisSoest.-Soest,2009.-12ungez.S.: Notenbeisp.+Beilage:DieBarmerTheologischeErklärungvon1934/ HaraldSchroeter-Wittke STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→Ob698M 40 DERKOMPONISTGERDZACHER|ORGELWERKE Diferencias:fürOrgel(1961)ca.18’ UA:BlankeneserKircheHamburg,25.05.1962;GerdZacher(Orgel) Orgelpartitur;Autograph-Edition.– Leipzig:Peters,c1988.–27S. Best.-Nr.EP10479 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→MU:Y8ZACHE Enthaltenauf:Orgelwerke/GerdZacher CybeleSACD060.501 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ZAC GerdZacher:DiferenciasfürOrgel(1961) (AusschnittausderAutograph-Edition,©EditionPeters,Leipzig,S.26) MitfreundlicherGenehmigungdesVerlags 41 DERKOMPONISTGERDZACHER|ORGELWERKE Trio:fürOrgel(1961)ca.15’ UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,13.06.1998; GerdZacher(Orgel) Manuskript Enthaltenauf:OrgelmusikunsererZeit.1: GerdZacherspieltAllende-Blin,Cage,Linder, Mestres-Quadreny,Miroglio,Tournemire,Zacher Are7005 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ORG Text:siebenStationeneinesTextesnachJeremia36;fürOrgel(1963)ca.25' I.Wort(Improvisation),II.Diktat(Varianten-Kanon), III.Lesung(PedalinAugmentation),IV.Bericht(Étude), V.Lesung(PedalinDiminution),VI.Lesung(Interruptionen), VII.Diktat(Potpourri-Kanon) UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,18.01.1964; GerdZacher(Orgel) Manuskript Enthaltenauf:Orgelwerke/GerdZacher CybeleSACD060.501 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ZAC DasGebetJonasimBauchedesWalfisches:fürSopranundOrgel(1964) s.DERKOMPONISTGERDZACHER→ VOKALWERKE,S.39 Szmaty(Psalm22,19) :fürOrgel(1968)ca.15’ IsangYungewidmet UA:St.StephaniBremen,04.05.1968;GerdZacher(Orgel) Manuskript Enthaltenauf:Orgelwerke/GerdZacher CybeleSACD060.501 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ZAC 42 DERKOMPONISTGERDZACHER|ORGELWERKE DieKunsteinerFuge:JohannSebastianBachsContrapunctusIinzehn Interpretationen;fürOrgel(1968/69)ca.70’ I.Quatuor:fürJohannSebastianBach, II.Crescendo:fürRobertSchumann, III.Alt-Rhapsodie:fürJohannesBrahms, IV.Harmonies:fürGyörgyLigeti, V.Timbres-durées:fürOlivierMessiaen, VI.Interferenser:fürBengtHambraeus, VII.Improvisationajoutée:fürMauricioKagel, VIII.Density1,2,3,4:fürEdgardVarèse, IX.Sonsbrisés:fürJuanAllende-Blin, X.No(-)Music:fürDieterSchnebel UAderInterpretationenI-V: LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,Okt.1968; GerdZacher(Orgel) UAderInterpretationenVI-X: LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,Festival„DieKunsteiner Fuge“,InterpretationenI-X,11.10.1969;GerdZacher(Orgel) Manuskript DieKunsteinerFuge WergoCDWER61842 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ZAC DieKunsteinerFuge<InterpretationenII/VI/VIII> Enthaltenauf:70JahreFolkwangHochschule Undine40249726 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:L1SIE DieKunsteinerFuge<Timbres-durées> Enthaltenauf:MusikfürOrgel RCARedSeal74321736062 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20MUS DieKunsteinerFuge<InterpretationenI-V> Enthaltenauf:Bach-actuel Polydor2310010 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SchallplatteMusik:S1337 43 DERKOMPONISTGERDZACHER|ORGELWERKE DieKunsteinerFuge GerdZacherwährendderInterpretationNr.10"No(-)Music" 44 DERKOMPONISTGERDZACHER|ORGELWERKE DieKunsteinerFuge (Fotos:AnitaJakubowski,Mönchengladbach,1987) 45 DERKOMPONISTGERDZACHER|ORGELWERKE Ré:fürOrgelspielerundIntonateur(1969)ca.8’30’’ UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,26.06.1969; GerdZacher(Orgel),JuanAllende-Blin(Intonateur) Manuskript Enthaltenauf:Orgelwerke/GerdZacher CybeleSACD060.501 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ZAC Vocalise:fürOrgel(1971)ca.8’ UA:ImmanuelskircheWuppertal,25.11.1972;GerdZacher(Orgel) Manuskript Enthaltenauf:Orgelwerke/GerdZacher CybeleSACD060.501 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ZAC OrumambelundOrpordulayglia:fürOrgelundTonband(1972)ca.15’ s.DERKOMPONISTGERDZACHER→ EXPERIMENTELLEMUSIK,S.50 TraktatüberdasThema(vonJohannSebastianBachsPassacagliac-Moll BWV582):fürOrgel(1982)ca.10’ UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,Programm„Die Passacaglia:mitdenOhrenvonCésarFranck,MauriceRaveloder ArnoldSchönberggehört“,06.03.1982;GerdZacher(Orgel) Manuskript 46 DERKOMPONISTGERDZACHER|ORGELWERKE WennderFußspräche:ichbinkeineHand…:PedalskizzefürOrgel(1985) ca.5’ UA:DomkircheSt.MarienHamburg,23.11.1990; GerdZacher(Orgel) In:Pedalsonly:13Studienzeitgenössischer Komponisten/Hrsg.:MartinHaselböckundThomasDaniel Schlee.–Wien:UniversalEdition,1988.-S.22-25 Best.-Nr.UE18601 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→MU:D101PEDAL HommecageàJohnAge:fürOrgel(1986)ca.4’ Zum75.GeburtstagvonJohnCage UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,07.02.1987; GerdZacher(Orgel) Manuskript 75event(ualitie)s:fürOrgelundTonband(1987) s.DERKOMPONISTGERDZACHER→ EXPERIMENTELLEMUSIK,S.51 Récits:fürOrgel(1991)ca.18’ UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,23.05.1992; GerdZacher(Orgel) Manuskript Trapez(inmemoriamHansHennyJahnn):fürOrgel(1993)ca.15’ UA:Heinrich-Hertz-SchuleHamburg,Konzertzum100.Geburtstag vonHansHennyJahnn,14.12.1994;GerdZacher(Orgel) Manuskript Enthaltenauf:Hans-Henny-Jahnn-Orgelinder Heinrich-Hertz-SchuleHamburg Dabringhaus&GrimmMDG0565-2 47 DERKOMPONISTGERDZACHER|KLAVIERWERKE MusikfürdreiKlaviere:zumFilm„KeineZeit“vonCharlotteDecker(1953) ZacherkomponierteumdimprovisiertedieTonspurzumFilm. ErspieltealledreiStimmenundkopierteanschließenddie aufgenommenenStimmenübereinander. s.DERINTERPRETGERDZACHER→ MITWIRKUNGINHÖRSTÜCKENUNDFILMEN,S.89 Transformationen:fürKlavierop.3(1954)ca.8’ I.WaagerechteundsenkrechteSpiegelungzusammengefasster Formteile, II.UmordnungundAufschichtungfestgelegterZellen, III.Zellenwachsender,schwindenderundbeibehaltener Lautstärke, IV.StetigwechselndeReihenfolgedreierrhythmischerZellen; kreisenderAkzentinnerhalbjederZelle, V.SiebenKlängeverschiedenerHäufigkeitbeizu-und abnehmenderTondauer UA:KatholischeUniversitätSantiagodeChile,1955; GerdZacher(Klavier) Manuskript Verschränkungen:fürKlavierzuvierHänden(1987)ca.9’ Zum60.GeburtstagvonJuanAllende-Blin UA:MuseumFolkwangEssen,27.02.1988; TomasBächli,ThomasGünther(Klavier) Manuskript L’heurequ’ilest:fürzweiKlaviereimVierteltonabstand(1994)ca.20’ UA:KircheaufderBillebrinkhöheEssen-Bergerhausen, 11.09.1994;GertrudSchneider,TomasBächli(Klavier) Manuskript 48 DERKOMPONISTGERDZACHER|KAMMERMUSIK Glossar:fürFlöteundKlavierop.2(1952)ca.8’ UA:AugustinumEssen,27.10.1996; EvelinDegen(Flöte),AlfredPollmann(Klavier) Manuskript Geburtstagsständchen:fürBläserquintett(Flöte,Oboe,Klarinette,Horn, Posaune)(1977)ca.2’30’’ Zum70.GeburtstagvonGüntherBialas Manuskript Partiturenthaltenin:MeilensteineeinesKomponisten- lebens:kleineFestschriftzum70.GeburtstagvonGünterBialas/ [hrsg.imAuftragdesArbeitskreisesfürSchlesischesLiedund SchlesischeMusik]vonGotthardSpeeru.Hans-JürgenWinterhoff.– Kassel[u.a.]:Bärenreiter,1977.–S.112 JohannSebastianBach:EinmusicalischesOpferBWV1079/Realisationfür Flöte,2Violinen,VioloncelloundBassocontinuovonGerdZacher (1999)70’ UA:MuseumFolkwangEssen,31.03.2000;BarbaraTacke-Laepple (Flöte),SidonieRiha(1.Violine),JörgLengersdorf(2.Violine), AlexanderScheirle(Violoncello),GerdZacher(Cembalo) Partitur.–BadSchwalbach:EditionGravis,2000.–62S. Best.-Nr.EG691 DerUntertitelaufdemTitelblattderPartiturlautet„Triosonate c-Moll“,eshandeltsichjedochumeineRealisationaller16Sätze, nichtnurderTriosonate STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→MU:T10BACH JohannSebastianBach:EinmusicalischesOpfer (BWV1079)inderRealisationvonGerdZacher(1999) GideonBossMusikproduktionGB003 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:F12BAC 49 DERKOMPONISTGERDZACHER|EXPERIMENTELLEMUSIK MusikzuFilmenvonHansHelfritz(1953) ZacherkomponierteumdimprovisiertedieTonspurenzudiesen FilmennachSchallaufzeichnungenarabischerundbolivianischer Musik.DazuspielteerselbstSchlag-,Blas-undSaiteninstrumente, zumTeilmitverfremdendenTechniken,undkopiertedanndie aufgenommenenStimmenübereinander. s.DERINTERPRETGERDZACHER→ MITWIRKUNGINHÖRSTÜCKENUNDFILMEN,S.88 OrumambelundOrpordulayglia:fürOrgelundTonband(1972)ca.15’ UA:KreuzeskircheEssen,13.07.1972;GerdZacher(Orgel) Collage-Komposition,dieaufderErforschungtypischer musikalischerFloskelninderOrgelmusikder60erJahreberuht. SieoffenbartdieDurchschnittlichkeitvielerdamalsneu erschienenerWerke,dieGerdZachervondeutschen MusikverlageninderHoffnungaufEmpfehlungundAufführung vorgelegtwurden.DazuläufteinTonbandmitGeräuschen vonMenschenmengen(Bahnhof,Fußballplatz,Speisesaal, Schulhof,Badeanstalt,Kindergarten),SinnbildfürdieDrängelei umVeröffentlichung. ManuskriptinFormeinerCollage Sinfoniefür52GläserimAchteltonabstand:(1985)ca.25’ UA:MülheimanderRuhr,VernissageUrsulaHirsch-Graeff; 11.05.1985;StudierendedesInstitutsfürEvangelische KirchenmusikderFolkwangHochschuleEssen,Ltg.:GerdZacher DieGläserwarenvorbereitetundfolgendermaßengestimmt: jederHalbtonwurdemitWassertropfeninvierAbstände unterteilt,sodassdie52GläsereineeinzigeOktavefüllten.Es gab6Spieler,diemitchinesischenEssstäbchenandieGläserzu schlagenhatten.DieRhythmenwarenhöchstdifferenziert,den Mikrointervallenentsprechend. Manuskript 50 DERKOMPONISTGERDZACHER|EXPERIMENTELLEMUSIK 75event(ualitie)s:fürOrgelundTonband(1987)ca.20’ JohnCagegewidmet UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,07.02.1987; GerdZacher(Orgel);simultanerklangdieTonbandmusikzum 75.GeburtstagvonJohnCage„SiebeneinhalbDezennien“/ JuanAllende-Blin DiePartiturbestehtausKartenmitSpielanweisungen,die vorderAufführunggemischtwerden.VorderUraufführung wurdensievonJohnCageselbstgemischt. Manuskript GerdZacher:8Kartender„75event(ualitie)s“fürOrgelundTonband (1987)mithandschriftlichenSpielanweisungen 51 DERINTERPRETGERDZACHER|URAUFFÜHRUNGEN 1955 -- ZACHER,GERD Transformationen:fürKlavier;op.3(1954) UA:KatholischeUniversitätSantiagodeChile;GerdZacher(Klavier) s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ KLAVIERWERKE,S.48 1960 Sept. ZACHER,GERD Magnificat:fürzweistimmigenChor,Bläser(oderOrgel)undPauken (1960) UA:Freiluft-AufführungaufdemPropsteigeländeanlässlichdes Propstei-Musikfestes,Hamburg-Volksdorf,Ltg.:GerdZacher s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ VOKALWERKE,S.39 1962 25.05. ZACHER,GERD Diferencias:fürOrgel(1961) UA:BlankeneserKircheHamburg;GerdZacher(Orgel) s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ ORGELWERKE,S.41 04.11. ZACHER,GERD EinfesteBurgistunserGott:fürBaritonsolo,einstimmigen gemischtenChorimKanon,Flöte,Oboe,Alt-SaxophoninEs, Fagott,TrompeteinC,PosauneundKontrabass(1960) UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,Propstei-Musikfest derPropsteiStormann;KlausPaulmann(Bariton),Chöreder Nachbargemeinden,Ensembleadhoc,Ltg.:GerdZacher s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ VOKALWERKE,S.38 1964 18.01. ZACHER,GERD Text:(nachJeremia36);fürOrgel(1963) UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel;GerdZacher(Orgel) s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ ORGELWERKE,S.42 52 DERINTERPRETGERDZACHER|URAUFFÜHRUNGEN 1964 15.02. 22.05. ALLENDE-BLIN,JUAN Sonorités:fürOrgel(1962) SpäteralsSatzIindenZyklus„Échelons“integriert [sieheauch16.03.1968] UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel;GerdZacher(Orgel) ZACHER,GERD Pfingstgeschichte:fürChorundBläserchor(1964) UA:KlosterkircheHorsens,Dänemark;Kursus-Chorder FolkehöjskoleVestbirk,ChorundBläserchorderLutherkirche Hamburg-Wellingsbüttel,Ltg.:GerdZacher s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ VOKALWERKE,S.39 07.11. ZACHER,GERD DasGebetJonasimBauchedesWalfisches:fürSopranund Orgel(1964) UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel;IngridSchwerin (Sopran),GerdZacher(Orgel) s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ VOKALWERKE,S.39 1965 -- ALLENDE-BLIN,JUAN Profils:fürKlarinette,Trompete,Posaune,Violoncellound Schlagzeug(1964) UA(Tonbandeinspielung)füreineChoreographievonJeanCébron unterdemTitel„Recueil“:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel; MitgliederdesRadio-SinfonieorchestersHamburg, Ltg.:GerdZacher 03./05.11. OTTE,HANS Alpha-OmegaII:für12Männerstimmmen,Orgelund Schlagzeug(1965) Tonaufnahme:SüddeutscherRundfunkStuttgart,03.11.1965, UA:GedächtniskircheStuttgart,05.11.1965;GerdZacher(Orgel), KarlHeinzBender,ErichSeiler(Schlagzeug),ScholaCantorum Stuttgart,Ltg.:ClytusGottwald 53 DERINTERPRETGERDZACHER|URAUFFÜHRUNGEN IllustrationenzuProgrammheftenderWellingsbüttelerOrgelkonzerte 1962-1966(vonuntennachoben:GrafikenvonFritzSchleifer,Lothar Schreyer,MaxBill) FürdierichtigeAnsichtSeiteum90°imUhrzeigersinndrehen 54 DERINTERPRETGERDZACHER|URAUFFÜHRUNGEN 1966 26.02. 16.10. STIEBLER,ERNSTALBRECHT Attaques:fürOrgel(1965) UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel;GerdZacher(Orgel) OTTE,HANS Touches:fürOrgel(1965) SCHÖNBACH,DIETER CanzonaeStrophi:54xOrgel(1966); nacheinergraphischenVorlagevonGünterWeseler ImWerkverzeichnisDieterSchönbachsals„AtemmusikII“ 1967 11.02. UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel;GerdZacher(Orgel) UraufführungbeiderWerkeimselbenKonzert ALLENDE-BLIN,JUAN Sonsbrisés:inmemoriamLotharSchreyer;fürOrgel(1966) SpäteralsSatzIIIindenZyklus„Échelons“integriert [sieheauch16.03.1968] 11.03. 14.10. CAGE,JOHN VariationsI:foranynumberofperformers,anykindand numberofinstruments(1958)/RealisationfürOrgelmit variablemTastendruckvonGerdZacher UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel;GerdZacher(Orgel) UraufführungbeiderWerkeimselbenKonzert YUN,ISANG Tuyauxsonores:fürOrgel(1967) GerdZachergewidmet UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel;GerdZacher(Orgel) KAGEL,MAURICIO PhantasiefürOrgelmitObbligati(1967) GerdZachergewidmet LIGETI,GYÖRGY EtüdefürOrgelNr.1„Harmonies“(1967) GerdZachergewidmet UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel;GerdZacher(Orgel), JuanAllende-Blin(RegistrantbeiderEtüdeNr.1) UraufführungbeiderWerkeimselbenKonzert 55 DERINTERPRETGERDZACHER|URAUFFÜHRUNGEN 1968 16.03. 04.05. ALLENDE-BLIN,JUAN Échelons:fürOrgel(1962-67) I.Sonorités,II.Arrêtages,III.Sonsbrisés UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel;GerdZacher(Orgel) BUSSOTTI,SYLVANO JulioorganumJulii(1968) PABLO,LUISDE ModulosV:fürOrgel(1967) STIEBLER,ERNSTALBRECHT Betonungen:fürOrgel(1968) ZACHER,GERD Szmaty:(Psalm22,19);fürOrgel(1968) s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ ORGELWERKE,S.42 UA:St.StephaniBremen;GerdZacher(Orgel) UraufführungallervierWerkeimselbenKonzert Okt. ZACHER,GERD DieKunsteinerFuge<InterpretationenI-V>:JohannSebastian BachsContrapunctusI;fürOrgel(1968) UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel;GerdZacher(Orgel) s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ ORGELWERKE,S.43 09.11. 24.11. 1969 14.02. CASTIGLIONI,NICCOLÒ Sinfonieguerriereetamorose:fürOrgel(1967) UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel;GerdZacher(Orgel) KRENEK,ERNST Organologia:fürOrgel(1962) UA:PetrikircheMülheimanderRuhr;GerdZacher(Orgel) HELFRITZ,HANS FünfStücke:fürOrgel(1965) UA:KonzertsaalKielerSchloss;GerdZacher(Orgel) 56 DERINTERPRETGERDZACHER|URAUFFÜHRUNGEN 1969 März ZACHER,GERD 700000Tagespäter:(eineLukaspassion);fürgemischtenChor (1968) UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel;ChorderLutherkirche Hamburg-Wellingsbüttel,Ltg.:GerdZacher s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ VOKALWERKE,S.39 26.06. CAGE,JOHN VariationsIII:foroneoranynumberofpeopleperformingany actions(1962/63)/RealisationenfürOrgel,Schlagzeugund BlasinstrumentevonGerdZacherundJuanAllende-Blin SimultaneAufführung(Zacher:rechteHälfteinklusiveTasten undRegistratur,Allende-Blin:linkeHälfteinklusiveTastenund Registratur) ENGLERT,GIUSEPPEG. Vagansanimula,proorganosonoriferoquecingulocomitante (oder„WennOrgeltonbeiseinemKollegenzuGastist“): fürOrgelmitTonband(1969) GerdZachergewidmet GerdZacher(Orgel),JuanAllende-Blin(Tontechnik) ZACHER,GERD Ré:fürOrgelspielerundIntonateur(1969) GerdZacher(Orgel),JuanAllende-Blin(Intonateur) s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ ORGELWERKE,S.46 UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel UraufführungallerdreiWerkeimselbenKonzert 11.10. 19.10. ZACHER,GERD DieKunsteinerFuge:JohannSebastianBachsContrapunctusI inzehnInterpretationen;fürOrgel(1968/69) UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,Festival„DieKunst einerFuge“;GerdZacher(Orgel) s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ ORGELWERKE,S.43 LIGETI,GYÖRGY EtüdefürOrgelNr.2„Coulée“(1969) UA:„Musikprotokoll“desÖsterreichischenRundfunksGraz, SteirischerHerbstBasilikaSeckau/Steiermark; GerdZacher(Orgel),Juan-Allende-Blin(Registrant) 57 DERINTERPRETGERDZACHER|URAUFFÜHRUNGEN 1969 08.11. 06.12. PANNI,MARCELLO Déchiffrage:twelvepartimentiforoneormoreperformers (1968) UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel;GerdZacher(Orgel) SATIE,ERIK Douzepetitschorals:fürOrgel(1906) UAnachdemErstdruck1969: LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel;GerdZacher(Orgel) 1970 26.03. ALLENDE-BLIN,JUAN MeinblauesKlavier:fürOrgel,DrehorgelundMaultrommel (1969/70) UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel;GerdZacher(Orgel, Maultrommel),JuanAllende-Blin(Drehorgel) 29.05. SCHNEBEL,DIETER ChoralvorspieleI/II:fürOrgel,NebeninstrumenteundTonband (1966/1968-69) SpäteralsInstrumentalteilindenZyklus„FürStimmen(…missa est)“integriert[sieheauch19.04.1971] UA:ChristuskircheBremen-NeueVahr,Tage„ProMusicaNova“ vonRadioBremen;GerdZacher(Orgel),JuanAllende-Blin (Registrant),PeterSchulze,UweGronostay(Nebeninstrumente), ErnstalbrechtStiebler(Tonbandaussteuerung),RadioBremen (HerstellungdesZuspielbandes:Riehn,Philipp,Schnackenberg) 1971 19.04. SCHNEBEL,DIETER FürStimmen(…missaest):ZyklusfürVokalgruppenmit Instrumentalteil(1956-1969) UAdesvollständigenZyklus:St.MartinKassel;ScholaCantorum Stuttgart,GerdZacher(Orgel),Ltg.:ClytusGottwald 58 DERINTERPRETGERDZACHER|URAUFFÜHRUNGEN 1972 12./13.05. KAGEL,MAURICIO Programm<GeneralBaß>:fürkontinuierliche Instrumentalklänge(1972) GerdZacher(Orgel) Programm<Recitativarie>:fürsingendeCembalistin(1972) GerdZacher(CembaloundGesang) Programm<Unguisincarnatusest>:fürKlavierund…(1972) GerdZacher(Orgelpositiv) 23.06. 13.07. 25.11. UA:GroßerSendesaaldesWDRKöln UraufführungallerdreiStückeimselbenKonzert HESPOS,HANS-JOACHIM Tracesde…:fürOrgel(1972) UA:BasilicadeiFrariVenezia;GerdZacher(Orgel) ZACHER,GERD OrumambelundOrpordulayglia:fürOrgelundTonband(1972) UA:KreuzeskircheEssen;GerdZacher(Orgel) s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ EXPERIMENTELLEMUSIK,S.50 ZACHER,GERD Vocalise:fürOrgel(1971) UA:ImmanuelskircheWuppertal;GerdZacher(Orgel) s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ ORGELWERKE,S.46 1973 25.06. ALLENDE-BLIN,JUAN TransformationsII:fürOrgel(1952) UA:HochschulefürMusikundDarstellendeKunst FrankfurtamMain(Mitschnitt:HessischerRundfunk); GerdZacher(Orgel) 27.10. HANSOTTE Minimum:Maximum:Simultankompositionfür2Organistenan 2verschiedenenOrten(1973) Direktsendungzum50.GeburtstagvonRadioBremen UA:GerdZacher(Orgel),RadioBremen; Karl-ErikWelin(Orgel),Stockholm 59 DERINTERPRETGERDZACHER|URAUFFÜHRUNGEN 1974 30.01. 04.12. 1975 18.05. 1976 13.05. ALLENDE-BLIN,JUAN ZweipolitischeChansonsnachGedichtenvonBertoltBrecht: fürGesangundKlavier(1954/69)/ DreiChansons:fürGesangundKlavier(1962/1961/1952) UA:AuladerFolkwangHochschuleEssen;GerdZacher(Gesang), MichaelDeichmann(Klavier) ZACHER,GERD Euchistheute:eineWeihnachtspassion;fürgemischtenChor, Glocken,Kieselsteine,Transistorradios(1973) UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen;Studierendedes InstitutsfürEvangelischeKirchenmusikderFolkwangHochschule Essen,Ltg.:GerdZacher s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ VOKALWERKE,S.40 YUN,ISANG Fragment:fürOrgel(1975) UA:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel;GerdZacher(Orgel) ICHIYANAGI,TOSHI Multiplespace:fürOrgel(1976) LEFÈBVRE,CLAUDE Ramifications/Verzweigungen:fürOrgel(1976) RUZICKA,PETER Z-Zeit:fürOrgel(1976) UA:St.MartinBremen;GerdZacher(Orgel) UraufführungallerdreiWerkeimselbenKonzert 60 DERINTERPRETGERDZACHER|URAUFFÜHRUNGEN 1977 12.12. 1979 06.07. 1980 08.11. MORTHENSON,JANW. Cultura:meta-musicfororgans,voices,electricguitarsand percussion(1975) UA:RadioBremen,SimultankonzertBremen-Paris-Stockholmper Konferenzschaltung;GerdZacher,Karl-ErikWelin,OlivierLatry (Orgel) OTTE,HANS Biographie:fürOrgelundTonband(1975) GerdZachergewidmet UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,Konzertanlässlich des50.GeburtstagsvonGerdZacher;GerdZacher(Orgel) ZumTonband,aufdemWindgeräuschealsFugenundKanons verarbeitetsind,erinnerteGerdZacherüberZitateimprovisierend anUraufführungenvorausgegangenerJahre. CAGE,JOHN SomeoftheharmonyofMaine :fororganandthreeassistants (foreachvoicepartofthetrio)(1978) GerdZachergewidmet GerdZacher(Orgel),MatthiasGeuting,SandroMüller, AlfredPollmann(„assistants“anderRegistratur) ENGLERT,GIUSEPPEG. GZ50:musicabarbaraproorgano GerdZachergewidmet GerdZacher(Orgel),AlfredPollmann(Registrant, Nebeninstrumente) UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen UraufführungbeiderWerkeimselbenKonzert 61 DERINTERPRETGERDZACHER|URAUFFÜHRUNGEN 1982 06.03. 23.01. 15.10. 1983 10.06. 1984 31.10. ZACHER,GERD TraktatüberdasThema(vonJohannSebastianBachs Passacagliac-MollBWV582):fürOrgel(1982) UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,Programm„Die Passacaglia:mitdenOhrenvonCésarFranck,MauriceRaveloder ArnoldSchönberggehört“;GerdZacher(Orgel) s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ ORGELWERKE,S.46 HERCHET,JÖRG Komposition1fürOrgel<StückIV>(1981) GerdZachergewidmet UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen;GerdZacher(Orgel) KAGEL,MAURICIO Rrrrrrr...achtOrgelstü̈cke(1980/81) UA(Tonbandeinspielung)derRadiophantasieRrrrrrr… (41selbständigeStückefür6verschiedeneBesetzungen): DonaueschingerMusiktage,Museum-Lichtspiele; GerdZacher(Orgel) ZACHER,GERD Südafrika-Kantate:fürChorundInstrumenteadlib.(1983) UA:DeutscherEvangelischerKirchentagHannover;Studierendedes InstitutsfürEvangelischeKirchenmusikderFolkwangHochschule Essen,Ltg.:GerdZacher s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ VOKALWERKE,S.40 ZACHER,GERD DieBarmerErklärung:KantatefürSprecher,Solisten,Chor, InstrumenteinvariablerBesetzung,Gong,dumpfeTrommel, MilitärtrommelmitSchnarrsaite,Glöckchen,schwereEisenkette undZinkbadewanne(1984) UA:GrugahalleEssen;StudierendedesInstitutsfürEvangelische KirchenmusikderFolkwangHochschuleEssen,Ltg.:GerdZacher s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ VOKALWERKE,S.40 62 DERINTERPRETGERDZACHER|URAUFFÜHRUNGEN 1985 11.05. ZACHER,GERD Sinfoniefür52GläserimAchteltonabstand(1985) UA:MülheimanderRuhr;StudierendedesInstitutsfürEvangelische KirchenmusikderFolkwangHochschuleEssen,Ltg.:GerdZacher s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ EXPERIMENTELLEMUSIK,S.50 01.06. 04.09. 09.09. 1986 26.04. 1987 07.02. CAGE,JOHN ASLSP:forpiano(1985)/FassungfürOrgelvonGerdZacher UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen;GerdZacher(Orgel) [sieheauch21.11.1987] ALLENDE-BLIN,JUAN Coraldecaracola:fürOrgel(1985) UA:Kaiser-Wilhelm-GedächtniskircheBerlin;GerdZacher(Orgel) KAGEL,MAURICIO Sankt-Bach-Passion:fürSoli,ChöreundOrchester(1985) UA:PhilharmonieBerlin;Anne-SofievonOtter(Mezzosopran), HansPeterBlochwitz(Tenor),RolandHermann(Bariton),Peter Roggisch(Sprecher),GerdZacher(Orgel),RIAS-Kammerchor, LimburgerDomsingknaben,JungeDeutschePhilharmonie, Ltg.:MauricioKagel HERCHET,JÖRG Komposition1fürOrgel<StückVIII>1985) „GerardoZacheroregireginaeinstrumentorum“ UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen;GerdZacher(Orgel) ZACHER,GERD HommecageàJohnAge:überdieMotiveB-A-C-Hmit C-A-G-E;fürOrgel(1986) UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen;GerdZacher(Orgel) 63 DERINTERPRETGERDZACHER|URAUFFÜHRUNGEN 1987 07.02. ZACHER,GERD 75event(ualitie)s:fürOrgelundTonband(1987) JohnCagegewidmet UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen;GerdZacher(Orgel) SimultanerklangdieTonbandmusikzum75.GeburtstagvonJohn Cage„SiebeneinhalbDezennien“/JuanAllende-Blin DieKartenderPartiturvon„75event(ualitie)s“wurdenvorder AufführungvonJohnCageselbstgemischt. ImselbenKonzertUraufführungvonHommecageàJohnAge s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ S.47,S.51 JohnCageundGerdZacheram7.Februar1987inderEvangelischenKirche Essen-Rellinghausenanlässlichdes75.GeburtstagsvonJohnCage (Foto:KlausSchöning,BergischGladbach) 21.11. ALLENDE-BLIN,JUAN TransformationsV:fürOrgelundKammerensemble(1987) GerdZacher(Orgel),Ensemble,Ltg.:JacquesHoutmann CAGE,JOHN Organ2/ASLSP:(durationindeterminate)(1987) GerdZachergewidmet GerdZacher(Orgel,Uraufführungsdauer:29’) UA:TempleNeufMetz(MitschnittRadioFrance) UraufführungbeiderWerkeimselbenKonzert 64 DERINTERPRETGERDZACHER|URAUFFÜHRUNGEN 1990 23.11. ZACHER,GERD WennderFußspräche:ichbinkeineHand…:Pedalskizzefür Orgel(1985) UA:DomkircheSt.MarienHamburg;GerdZacher(Orgel) s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ ORGELWERKE,S.47 1991 20.01. KEFALIDI,IGOR Conclave:fürOrgelop.41(1990) VUSTIN,ALEKSANDRK. WeißeMusik=BelajaMuzyka:fürOrgelmitTrommel(1990) GerdZachergewidmet UA:KlosterkircheDuisburg-Hamborn;GerdZacher(Orgel), KlausLinder(Trommel) UraufführungbeiderWerkeimselbenKonzert 1992 23.05. ZACHER,GERD Récits:fürOrgel(1991) UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen;GerdZacher(Orgel) s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ ORGELWERKE,S.47 1993 21.02. 07.09. VUSTIN,ALEKSANDRK. Voxhumana:fürOrgel(1993) GerdZachergewidmet AuftragswerkderMusik-BiennaleBerlin1993 UAunterdemTitel„StückfürOrgel“:Schauspielhausam GendarmenmarktBerlin;GerdZacher(Orgel) LINDER,KLAUS EntraduisantHerschkowitz:fürOrgel(1993) UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen; GerdZacher(Orgel) 65 DERINTERPRETGERDZACHER|URAUFFÜHRUNGEN 1994 14.12. ZACHER,GERD Trapez(inmemoriamHansHennyJahnn):fürOrgel(1993) UA:Heinrich-Hertz-SchuleHamburg;GerdZacher(Orgel) s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ ORGELWERKE,S.47 1998 13.06. ZACHER,GERD Trio:fürOrgel(1961) UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen; GerdZacher(Orgel) s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ ORGELWERKE,S.42 2000 31.03. ZACHER,GERD EinmusicalischesOpferBWV1079/JohannSebastianBach RealisationfürFlöte,2ViolinenundBassocontinuovonGerd Zacher(1999) UA:MuseumFolkwangEssen;BarbaraTacke-Laepple(Flöte), SidonieRiha(1.Violine),JörgLengersdorf(2.Violine), AlexanderScheirle(Violoncello),GerdZacher(Cembalo) s.a.DERKOMPONISTGERDZACHER→ KAMMERMUSIK,S.49 2008 01.03. ALLENDE-BLIN,JUAN Corail:fürTruhenorgel(2007) UA:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen;GerdZacher (Orgel),JuanAllende-Blin(Registrant) 66 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENEIGENERWERKE DieKunsteinerFuge<InterpretationenI-V> Enthaltenauf:Bach-actuel Hamburg:DeutscheGrammophon,1968.–1Schallplatte: 33UpM,stereo;30cm Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1968 Enthältaußerdem:EinigecanonischeVeränderungenüberdas Weihnachtslied„VomHimmelhoch”/JohannSebastianBach Polydor2310010 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SchallplatteMusik:S1337 RéfürOrgelspielerundIntonateur Enthaltenauf:VariationsIII/JohnCage Hamburg:DeutscheGrammophon,1969.–1Schallplatte: 33UpM,stereo;30cm+Beiheft Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1969 Enthältaußerdem:Vagansanimula/GiuseppeG.Englert.- Intersection3/MortonFeldman DeutscheGrammophon139442 700.000Tagespäter MülheimanderRuhr:Hoppe+Werry,1972.-1Schallplatte: 33UpM,stereo;30cm StudierendedesInstitutsfürEvangelischeKirchenmusikder FolkwangHochschuleEssen,Ltg. :GerdZacher Aufn.:NeustädterKircheHannover,1971(Mitschnitt:WolframFürll) EditionWerryAss5087 DieKunsteinerFuge:JohannSebastianBachsContrapunctusI inzehnInterpretationen Mainz:Wergo,P1990.–1CD:DDD+Beiheft Aufn.:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,1987 WergoWER61842 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ZAC 67 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENEIGENERWERKE Trapez Enthaltenauf:Hans-Henny-Jahnn-OrgelinderHeinrich-HertzSchuleHamburg/GerdZacher;WolfgangStockmeier Detmold:Dabringhaus&Grimm,P1994.-1CD:DDD+Beiheft Aufn.:Heinrich-Hertz-Schule,1994 EnthältaußerdemWerkevonDietrichBuxtehudeundSamuel Scheidt;WolfgangStockmeierspielteigeneWerke Dabringhaus&GrimmMDG0565-2 DieKunsteinerFuge<InterpretationenII/VI/VIII> Enthaltenauf:70JahreFolkwangHochschule:Musikaus vierJahrhunderten Erkrath:Schmidt-Lucas,P1997.-2CDs+Beiheft Aufn.:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,1977 Undine40249726 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:L1SIE TriofürOrgel(1961) Enthaltenauf:OrgelmusikunsererZeit.1: GerdZacherspieltAllende-Blin,Cage,Linder, Mestres-Quadreny,Miroglio,Tournemire,Zacher Mainz:AreMusik,P1999.–2CDs:DDD+Beiheft Aufn.:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,1998 Are7005 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ORG Orgelwerke/GerdZacher Düsseldorf:Cybele,P2005.–1SACD:DDD+Beiheft.– (20thcenturyorganmusic) Aufn.:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,2004 IngoVinck(Intonateur) Enthält:Text.Szmaty.Vocalise.Diferencias.Realisationüber Cage'svariationsI.Ré PreisderfranzösischenSchallplattenkritik„Diapasond’or"2005 CybeleSACD060.501 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ZAC 68 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENEIGENERWERKE CoverderCDGerdZacher–Orgelwerke ©CybeleRecords,www.cybele.de DieKunsteinerFuge<Timbres-durées> Enthaltenauf:MusikfürOrgel München:BMGAriola,P2006.-1CD:ADD/DDD+Beiheft.- (MusikinDeutschland1950-2000:Konzertmusik;e:Musikfür Soloinstrumente) Aufn.:VillaBergStuttgart,SüddeutscherRundfunk,1969 EnthältaußerdemWerkevonAllende-Blin,Ligeti,Hespos,Bares, Herchet,Goldmann,Winkler RCARedSeal74321736062 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20MUS JohannSebastianBach:EinmusicalischesOpfer(BWV1079)/ RealisationvonGerdZacher(1999) Remscheid:GideonBossMusikproduktion,P2009.– 1CD+Beiheft BarbaraTacke-Laepple(Flöte),JörgLengersdorf(1.Violine), MirjamSteymans(2.Violine),AlexanderScheirle(Violoncello), GerdZacher(Cembalo) Best.-Nr.GB003 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:F12BAC 69 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENVONWERKENANDERERKOMPONISTEN ALLENDE-BLIN,JUAN Coraldecaracola Échelons MeinblauesKlavier TransformationsII Enthaltenauf:DieOrgelmusikvonJuanAllende-Blin Düsseldorf:Cybele,P2005.–1SACD:DDD+Beiheft.– (20thcenturyorganmusic) Aufn.:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,2005 CybeleSACD060.40 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ALL Échelons Échelons<Sonorités> Enthaltenauf:PhantasiemitObbligati/MauricioKagel Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1967 DeutscheGrammophon137003 s.KAGEL,MAURICIO:PhantasiemitObbligati Échelons<Sonsbrisés–inmemoriamLotharSchreyer> Enthaltenauf:Improvisationajoutée/MauricioKagel Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1967 WergoWER60033 s.KAGEL,MAURICIO:Improvisationajoutée Échelons<Sonsbrisés–inmemoriamLotharSchreyer> Enthaltenauf: Improvisationajoutée/MauricioKagel Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1967 Heliodor2549009 s.KAGEL,MAURICIO:Improvisationajoutée Échelons Enthaltenauf:OrgelmusikunsererZeit.1: GerdZacherspieltAllende-Blin,Cage,Linder, Mestres-Quadreny,Miroglio,Tournemire,Zacher Mainz:AreMusik,P1999.–2CDs:DDD+Beiheft Aufn.:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,1998 Are7005 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ORG 70 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENVONWERKENANDERERKOMPONISTEN ALLENDE-BLIN,JUAN MeinblauesKlavier GerdZacherundJuanAllende-BlinanderKarl-Schuke-Orgelder LutherkircheHamburg-WellingsbüttelbeieinerProbezurUraufführung vonMeinblauesKlavier,März1970(Foto:AnnelieseAverberg,Hamburg) Enthaltenauf:ZwischenOrgelundLeierkasten Mainz:Wergo,P1970.–1Schallplatte:33UpM,stereo; 30cm+Textbeilage.–(StudioReiheNeuerMusik) Aufn.:ImmanuelskircheWuppertal,1970 Enthältaußerdem:Variationson„America“/CharlesIves.– Douzepetitschorals/ErikSatie WergoWER60058 Enthaltenauf:MusikfürOrgel München:BMGAriola,P2006.-1CD:ADD/DDD+Beiheft.- (MusikinDeutschland1950-2000:Konzertmusik;e:Musikfür Soloinstrumente) Aufn.:PauluskircheStuttgart,SüddeutscherRundfunk,1972 EnthältaußerdemWerkevonZacher,Ligeti,Hespos,Bares, Herchet,Goldmann,Winkler RCARedSeal74321736062 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20MUS 71 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENVONWERKENANDERERKOMPONISTEN BACH,JOHANNSEBASTIAN EinigecanonischeVeränderungenüberdasWeihnachtslied „VomHimmelhoch,dakomm’ichher“ Enthaltenauf:Bach-actuel Hamburg:DeutscheGrammophon,1968.–1Schallplatte: 33UpM,stereo;30cm Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1968 Enthältaußerdem:DieKunsteinerFuge<InterpretationenI-V>/ GerdZacher Polydor2310010 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SchallplatteMusik:S1337 DieKunstderFuge<ContrapunctusI-IXundunvollendeteFuge> Korschenbroich:Aeolus,P1999.–1CD:DDD+Beiheft Aufn.:PfarrkircheSt.LeodegarNiederehe,1999 AeolusAE10131 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20BAC CoverderCDDieKunstderFugevonJohannSebastianBach inderEinspielungvonGerdZacher ©Aeolus-Tonträger,www.aelous-music.com 72 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENVONWERKENANDERERKOMPONISTEN BLOCH,AUGUSTYN Jubilate Enthaltenauf:IV.Symfonia/KrzysztofMeyer Warszawa:PolskieNagrania,1975.-1Schallplatte: 33UpM;30cm.-(Warsawautumn=AutomnedeVarsovie: 19efestivalinternationaldemusiquecontemporaine) Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1968 SX1313 BRAHMS,JOHANNES ElfChoralvorspieleop.122 FugefürOrgelas-MollWoO8 Enthaltenauf:SechsSonatenfürdieOrgelop.65/ FelixMendelssohnBartholdy Aufn.:EvangelischeKircheEssen-Werden,2005 Cybele2SACD050.502 s.MENDELSSOHNBARTHOLDY,FELIX:SechsSonatenfürOrgelop.65 CAGE,JOHN Organ2/ASLSP München:Collegno,1991.–1CD:DDD+Beiheft Aufn.:TempleNeufMetz,1987(Uraufführung,29’) Enthältaußerdem:VariationsI.12'55.6078.Five.Four2/JohnCage CollegnoWWE1CD20512 Enthaltenauf: 20ansdemusiquecontemporaineáMetz.4 StaufenimBreisgau:Aurophon,P1991.–1CD:DDD Aufn.:TempleNeufMetz,1987(Uraufführung,29’) Enthältaußerdem:2.Streichquartett,1.Satz/KlausHuber.– Nim/YounghiPagh-Paan.–ACarloScarpaarchitettoaisuoi infinitipossibili/LuigiNono CollegnoAU31834 73 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENVONWERKENANDERERKOMPONISTEN CAGE,JOHN VariationsI.RealisationfürOrgelvonGerdZacher Enthaltenauf: Improvisationajoutée/MauricioKagel Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1967 WergoWER60033 s.KAGEL,MAURICIO:Improvisationajoutée Köln-Braunsfeld:Lindström,[ca.1968].–1Schallplatte:33UpM, stereo;17cm.-(WergoTaschen-DiskothekNeuerMusik) Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1967 WergoWER310 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SchallplatteMusik:S1402 Enthaltenauf: Improvisationajoutée/MauricioKagel Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1967 Heliodor2549009 s.KAGEL,MAURICIO:Improvisationajoutée Enthaltenauf:OrgelmusikunsererZeit.1: GerdZacherspieltAllende-Blin,Cage,Linder, Mestres-Quadreny,Miroglio,Tournemire,Zacher Mainz:AreMusik,P1999.–2CDs:DDD+Beiheft Aufn.:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,1998 Are7005 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ORG Enthaltenauf:Orgelwerke/GerdZacher Düsseldorf:Cybele,P2005.–1SACD:DDD+Beiheft.– (20thcenturyorganmusic) Aufn.:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,2004 CybeleSACD060.501 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ZAC 74 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENVONWERKENANDERERKOMPONISTEN CAGE,JOHN VariationsIII.RealisationfürOrgel,Schlagzeugund BlasinstrumentevonGerdZacherundJuanAllende-Blin Hamburg:DeutscheGrammophon,1969.–1Schallplatte: 33UpM,stereo;30cm+Textbeilage Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1969 Enthältaußerdem:Vagansanimula/GiuseppeG.Englert.– Intersection3/MortonFeldman.–Ré/GerdZacher DeutscheGrammophon139442 ENGLERT,GIUSEPPEG. GZ50 Enthaltenauf:Juralpyroc…/GiuseppeG.Englert Lausanne:Gallo,1983.–1Schallplatte:33UpM,stereo;30cm (Perspectivesromandesetjuraissiennes) Gallo30-380 Paris:TerraIgnota,1997.–1CD TerraIgnotaTI27-97 Vagansanimula Enthaltenauf:VariationsIII/JohnCage Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1969 DeutscheGrammophon139442 s.CAGE,JOHN:VariationsIII FELDMAN,MORTON Intersection3 Enthaltenauf:VariationsIII/JohnCage Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1969 DeutscheGrammophon139442 s.CAGE,JOHN:VariationsIII 75 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENVONWERKENANDERERKOMPONISTEN IVES,CHARLES Variationson„America“ Enthaltenauf:ZwischenOrgelundLeierkasten Mainz:Wergo,P1970.–1Schallplatte:33UpM,stereo; 30cm+Textbeilage.–(StudioReiheNeuerMusik) Aufn.:ImmanuelskircheWuppertal,1970 Enthältaußerdem:MeinblauesKlavier/JuanAllende-Blin.- Douzepetitschorals/ErikSatie WergoWER60058 KAGEL,MAURICIO Improvisationajoutée Baden-Baden :Wergo,1967.–1Schallplatte:33UpM,stereo; 30cm.-(GroßeInterpretenNeuerMusik) Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1967 GerdZacher(Orgel),JuanAllende-Blin,YngveJanTrede (Registranten) Enthältaußerdem:VariationsI/JohnCage.–Touches/ HansOtte.–Échelons<Sonsbrisés>/JuanAllende-Blin WergoWER60033 Köln-Braunsfeld:Lindström,[ca.1968].–1Schallplatte:33UpM, stereo;17cm.-(WergoTaschen-DiskothekNeuerMusik) Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1967 GerdZacher(Orgel),JuanAllende-Blin,YngveJanTrede (Registranten) WergoWER312 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SchallplatteMusik:S1410 NewYork :Heliodor,1970.–1Schallplatte:33UpM,stereo; 30cm.-(Modernworksfororgan) Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1967 GerdZacher(Orgel),JuanAllende-Blin,YngveJanTrede (Registranten) Enthältaußerdem:VariationsI/JohnCage.–Touches/ HansOtte.–Échelons<Sonsbrisés>/JuanAllende-Blin Heliodor2549009 76 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENVONWERKENANDERERKOMPONISTEN KAGEL,MAURICIO Improvisationajoutée Enthaltenauf:HeterophoniefürOrchester/MauricioKagel Mainz:SchottMusicMedia,P2001.–1CD:DDD+Beiheft Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1967 GerdZacher(Orgel),JuanAllende-Blin,YngveJanTrede (Registranten) WergoWER66452 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:H38KAG Vonlinksnachrechts:MauricioKagel,JuanAllende-Blin,GerdZacher (Foto:UrsulaBurkhardt-Kagel,Köln1972) PhantasiefürOrgelmitObbligati Hamburg:DeutscheGrammophon,1968.–1Schallplatte: 33UpM,stereo;30cm.-(Avantgarde) Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1967 Enthältaußerdem:Échelons<Sonorités>/JuanAllende-Blin.– Volumina.EtüdeNr.1„Harmonies“/GyörgyLigeti DeutscheGrammophon137003 Enthaltenauf:Programmusik Köln:Volk,1973.–3SchallplatteninKassette:33UpM; 30cm+2Textbeilagen.–(Opusmusicum) Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1967 OpusmusicumOM104/106 77 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENVONWERKENANDERERKOMPONISTEN KAGEL,MAURICIO Programm<Recitativarie>:fürsingendeCembalistin Enthaltenauf:ZeitgenössischeMusikinderBundesrepublik Deutschland.8(1970-1980)/[Hrsg.:]DeutscherMusikrat Köln:EMIElectrola,1983.–3SchallplatteninKassette: 33UpM,stereo;30cm+Beiheft GerdZacher(CembaloundGesang) DMR1022-24 Rrrrrrr...achtOrgelstü̈cke(1980/81) Viersen:Aulos,1985.–1Schallplatte+Textbeilage Enthältaußerdem:ZehnMärsche,umdenSiegzuverfehlen/ MauricioKagel Aufn.:GroßerSendesaaldesWDRKöln,1984 PreciosaPRE68523AUL Viersen:Aulos,[1988].–1CD+Beiheft Aufn.:GroßerSendesaaldesWDRKöln,1984 Enthältaußerdem:ZehnMärsche…/MauricioKagel PreciosaPRE66004AUL München:KochInternational,[1993].–1CD+Beiheft Aufn.:GroßerSendesaaldesWDRKöln,1984 Enthältaußerdem:ZehnMärsche…/MauricioKagel SchwannMusicaMundi313922 Köln:MusiKado,P2002.–1CD+Beiheft.– (LeidenschaftMusik) Aufn.:GroßerSendesaaldesWDRKöln,1984 Enthältaußerdem:ZehnMärsche…/MauricioKagel AulosAul66004 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:MKAG Enthaltenauf:MauricioKagel65 Frankfurt(Main):Peters,P1996.–1CD+Beiheft Aufn.:GroßerSendesaaldesWDRKöln,1984 Enthältaußerdem:DerTribun.Rrrrrrr…fünfJazzstücke. DieStückederWindrose<Osten>.Finale/MauricioKagel EditionPetersSP87169 78 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENVONWERKENANDERERKOMPONISTEN KAGEL,MAURICIO Sankt-Bach-Passion Paris:Auvidis/Montaigne,P1996.–2CDs:ADD+Beiheft.– (MauricioKagelEdition;8) Anne-SofievonOtter(Mezzosopran),HansPeterBlochwitz(Tenor), RolandHermann(Bariton),PeterRoggisch(Sprecher),GerdZacher (Orgel),LimburgerDomsingknaben,NDR-ChorHamburg, Südfunk-ChorStuttgart,Radio-Sinfonie-OrchesterStuttgart, Ltg.:MauricioKagel Aufn.:InternationalesMusikfest,LiederhalleStuttgart,1985 MontaigneMO782044 Paris:Naive,c2002.–2CDs:ADD+Beiheft.–(Montaigne) Anne-SofievonOtter(Mezzosopran),HansPeterBlochwitz(Tenor), RolandHermann(Bariton),PeterRoggisch(Sprecher),GerdZacher (Orgel),LimburgerDomsingknaben,NDR-ChorHamburg, Südfunk-ChorStuttgart,Radio-Sinfonie-OrchesterStuttgart, Ltg.:MauricioKagel Aufn.:InternationalesMusikfest,LiederhalleStuttgart,1985 MontaigneMO782157 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:B31KAG Hamburg:Indigo,2009.–2CDs:ADD+Beiheft.- (Montaigne) Anne-SofievonOtter(Mezzosopran),HansPeterBlochwitz(Tenor), RolandHermann(Bariton),PeterRoggisch(Sprecher),GerdZacher (Orgel),LimburgerDomsingknaben,NDR-ChorHamburg, Südfunk-ChorStuttgart,Radio-Sinfonie-OrchesterStuttgart, Ltg.:MauricioKagel Aufn.:InternationalesMusikfest,LiederhalleStuttgart,1985 NaiveClassique2CD923572 79 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENVONWERKENANDERERKOMPONISTEN LIGETI,GYÖRGY EtüdefürOrgelNr.1„Harmonies” Volumina Enthaltenauf:Luxaeterna/GyörgyLigeti Hamburg:DeutscheGrammophon,P1970.– 1Schallplatte:33UpM;30cm.–(Collector’sseries) Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1968 Enthältaußerdem:StreichquartettNr.2/GyörgyLigeti DeutscheGrammophon2543818 Enthaltenauf:2.Streichquartett/GyörgyLigeti München:PolydorInternational,c1973.– 1Schallplatte:33UpM;30cm+Textbeilage Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1968 Enthältaußerdem:Luxaeterna/GyörgyLigeti Polydor2530392 [NewYork]:Candide,P1973.–1Schallplatte:33UpM;30cm Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1968 Enthältaußerdem:Aventures.NouvellesAventures/ GyörgyLigeti CandideCE31009 Enthaltenauf:Aventures/GyörgyLigeti Hamburg:UniversalMusic,P1989.–1CD+Beiheft.– (20/21:Echoesofourtime) Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1968 Enthältaußerdem:NouvellesAventures.Monument, Selbstportrait,Bewegung.Mysteriesofthemacabre/GyörgyLigeti DeutscheGrammophon471608-2 Enthaltenauf:Clearorcloudy:completerecordingson DeutscheGrammophon/GyörgyLigeti Hamburg:UniversalMusic,P2006.–4CDs:ADD,DDD+Beiheft Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1968 DeutscheGrammophon477644-3 80 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENVONWERKENANDERERKOMPONISTEN LIGETI,GYÖRGY EtüdefürOrgelNr.1„Harmonies” Volumina Enthaltenauf:Ionisation:musicofVarèse,Penderecki,Ligeti HongKong:Naxos,[2007].–2CDs Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1968 Enthältaußerdem:Ionisation.Intégrales/EdgardVarèse.–Stabat mater/KrzysztofPenderecki VoxCDX-5142 HongKong:NaxosDigitalServices,[2007].–(Vox) Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1968 Enthältaußerdem:Ionisation.Integrales/EdgardVarèse.– Stabatmater/KrzysztofPenderecki HerunterladbareComputerdatei,kostenpflichtig URL:http://www.naxosmusiclibrary.com LINDER,KLAUS EntraduisantHerschkowitz Enthaltenauf:OrgelmusikunsererZeit.1: GerdZacherspieltAllende-Blin,Cage,Linder, Mestres-Quadreny,Miroglio,Tournemire,Zacher Mainz:AreMusik,P1999.–2CDs:DDD+Beiheft Aufn.:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,1998 Are7005 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ORG MATTHESON,JOHANN Lesdoitsparlans/DiewolklingendeFinger-Sprache Korschenbroich:Aeolus,P2001.–1CD:DDD+Beiheft Aufn.:PfarrkircheSt.LeodegarNiederehe,2001 AeolusAE10161 PreisderDeutschenSchallplattenkritik3/2001 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20MAT 81 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENVONWERKENANDERERKOMPONISTEN MENDELSSOHNBARTHOLDY,FELIX SechsSonatenfürdieOrgelop.65 Düsseldorf:Cybele,P2006.–2CDs:SACD+Beiheft.- (19thcenturyorganmusic) Enthältaußerdem:Fugeas-MollWoO8.ElfChoralvorspiele op.122/JohannesBrahms Aufn.:EvangelischeKircheEssen-Werden,2005 Cybele2SACD050.502 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20MEN MESTRES-QUADRENY,JOSEP-MARIA SonatefürOrgel(1959) Enthaltenauf:OrgelmusikunsererZeit.1: GerdZacherspieltAllende-Blin,Cage,Linder, Mestres-Quadreny,Miroglio,Tournemire,Zacher Mainz:AreMusik,P1999.–2CDs:DDD+Beiheft Aufn.:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,1998 Are7005 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ORG MIROGLIO,FRANCIS Gravités Enthaltenauf:OrgelmusikunsererZeit.1: GerdZacherspieltAllende-Blin,Cage,Linder, Mestres-Quadreny,Miroglio,Tournemire,Zacher Mainz:AreMusik,P1999.–2CDs:DDD+Beiheft Aufn.:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,1998 Are7005 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ORG 82 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENVONWERKENANDERERKOMPONISTEN OTTE,HANS Alpha-OmegaII:für12Männerstimmen,OrgelundSchlagzeug Enthaltenauf:NeueChormusik.1 Mainz:Wergo,1966.-1Schallplatte:33UpM,stereo; 30cm+Textbeilage GerdZacher(Orgel),KarlHeinzBender,ErichSeiler(Schlagzeug), ScholaCantorumStuttgart,Ltg.:ClytusGottwald Aufn.:SüdwestrundfunkStuttgart,SendesaalI,1965 EnthältaußerdemWerkevonBussotti,Ligeti,Nono,Pousseur undSchnebel WergoWER60026 Enthaltenauf:AtelierScholaCantorum.2 Bietigheim-Bissingen:Cadenza,P1993.–1CD+Beiheft GerdZacher(Orgel),KarlHeinzBender,ErichSeiler(Schlagzeug), ScholaCantorumStuttgart,Ltg.:ClytusGottwald Aufn.:SüdwestrundfunkStuttgart,SendesaalI,1965 CadenzaCAD800892 Enthaltenauf:SakralerRaumundklanglichesExperiment München:BMGAriola;P2001.–1CD:ADD/DDD+Beiheft (MusikinDeutschland1950-2000:AngewandteMusik;d: Kirchenmusik) GerdZacher(Orgel),KarlHeinzBender,ErichSeiler(Schlagzeug), ScholaCantorumStuttgart,Ltg.:ClytusGottwald Aufn.:SüdwestrundfunkStuttgart,SendesaalI,1965 EnthältaußerdemWerkevonFinkbeiner,Hespos, ChristfriedSchmidt,SchnebelundWallmann RCARedSeal743217352622 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:M9SAK Minimum:Maximum Chester,NY:Pogus,P2005.-1CD:DDD+Beiheft Interpreten:GerdZacher(elektrischesKlavier),Karl-ErikWelin (elektrischesKlavier) Aufn.:SimultanaufführungStockholmundBremen,2005 Enthältaußerdem:Orient:Occident/HansOtte PogusP21037-2 83 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENVONWERKENANDERERKOMPONISTEN OTTE,HANS Touches Enthaltenauf:Improvisationajoutée/MauricioKagel Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1967 WergoWER60033 s.KAGEL,MAURICIO:Improvisationajoutée Enthaltenauf: Improvisationajoutée/MauricioKagel Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1967 Heliodor2549009 s.KAGEL,MAURICIO:Improvisationajoutée REGER,MAX Introduktion,PassacagliaundFugeop.127 Komm,süßerTod VariationenundFugeübereinOriginalthemafis-Mollop.73 Enthaltenauf:Grandorganworks/MaxReger Korschenbroich:Aeolus,P2004.–1CD:DDD+Beiheft Aufn.:EvangelischeKircheEssen-Werden,2004 AeolusAE10411 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20REG SATIE,ERIK Douzepetitschorals(1906) Enthaltenauf:ZwischenOrgelundLeierkasten Mainz:Wergo,P1970.–1Schallplatte:33UpM,stereo; 30cm+Textbeilage.–(StudioReiheNeuerMusik) Aufn.:ImmanuelskircheWuppertal,1970 Enthältaußerdem:MeinblauesKlavier/JuanAllende-Blin.- Variationson„America“/CharlesIves WergoWER60058 84 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENVONWERKENANDERERKOMPONISTEN SCHNEBEL,DIETER ChoralvorspieleI/II:fürOrgel,Nebeninstrumenteund Tonband Enthaltenauf:Maulwerke<Atemzüge>/DieterSchnebel Mainz:Wergo,1976.-1Schallplatte:33UpM,stereo; 30cm+Textbeilage.-(StudioReiheNeuerMusik) GerdZacher(Orgel),Juan-Allende-Blin(Nebeninstrumente), GiuseppeG.Englert(Tonband),InterpretenensembleDarmstadt Aufn.:DarmstädterFerienkurse,HessischerRundfunk,1972 WergoWER60075 Mainz:SchottMusicMedia,1998.-1CD:ADD+Beiheft GerdZacher(Orgel),Juan-Allende-Blin(Nebeninstrumente), GiuseppeG.Englert(Tonband),InterpretenensembleDarmstadt Aufn.:DarmstädterFerienkurse,HessischerRundfunk,1972 Enthältaußerdem:Maulwerke<Atemzüge>/DieterSchnebel WergoWER62872 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:MSCH SCHÖNBERG,ARNOLD VariationenübereinRezitativfürOrgelop.40 Mainz :Wergo,1967.–1Schallplatte:33UpM,stereo; 30cm+Textbeilage.–(StudioReiheNeuerMusik) Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1967 Enthältaußerdem:VariationenfürOrchesterop.31/ ArnoldSchönberg WergoWER60013 85 DERINTERPRETGERDZACHER|EINSPIELUNGENVONWERKENANDERERKOMPONISTEN TOURNEMIRE,CHARLES L'orguemystique<Pentecôte> Enthaltenauf:OrgelmusikunsererZeit.1: GerdZacherspieltAllende-Blin,Cage,Linder, Mestres-Quadreny,Miroglio,Tournemire,Zacher Mainz:AreMusik,P1999.–2CDs:DDD+Beiheft Aufn.:EvangelischeKircheEssen-Rellinghausen,1998 Are7005 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ORG YUN,ISANG Tuyauxsonores Enthaltenauf:Loyang:fürKammerensemble/IsangYun Mainz:Wergo,[1968].-1Schallplatte:33UpM,stereo; 30cm+Textbeilage.–(StudioReiheNeuerMusik) Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1967 Enthältaußerdem:Gasa.Réak /IsangYun WergoWER60034 Enthaltenauf:Loyang:fürKammerensemble/IsangYun Mainz:SchottMusicMedia,1998.-1CD:ADD+Beiheft Aufn.:LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel,1967 Enthältaußerdem:Gasa.Réak.ShaoYangYin/IsangYun WergoWER66202 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:L2YUN 86 DERINTERPRETGERDZACHER|MITWIRKUNGINHÖRSTÜCKENUNDFILMEN HÖRSTÜCKEVONJUANALLENDE-BLIN Muttersprachlos :Hörstück KompositionundRealisation:JuanAllende-Blin AnneRanasinghe(Sprecherin),MatthiasPonnier(Sprecher), JuanAllende-Blin(Klavier),GerdZacher(Orgel), ChorderEvangelischenKircheEssen-Rellinghausen, Ltg.:IngridUrbasch ProduktionundErstsendung:WDRMai1985–Länge52'43’’ DerFroschkönig :eineFarcenachdemMärchenderBrüderGrimm vonWalterHasenclever,ergänztvonPeterHacks Komposition:JuanAllende-Blin BlandineEbinger(Sprecherin),HerbertWeißbach(Sprecher), GudrunGenest(Sprecherin),CurtBock(Sprecher), EvaKatharinaSchultz(Sprecherin),MalteBurba(Trompete), GerdZacher(Orgel);HansGerdKrogmann(Regie) Produktion:WDR1986–Länge29' Erstsendung:WDR23.12.1986 Auborddesespaces/AmRandderRäume :Hörstück nacheinemGedichtvonJeanCébron KompositionundRealisation:JuanAllende-Blin JeanCébron(Sprecher),JuanAllende-Blin(Klavier), GerdZacher(Orgel),KlausLinder(Mehrklangpfeifen,Posaune), MichaelRiessler(Klarinette,Tenorsaxophon) Produktion:WDR1991–Länge38'40’’ Erstsendung:WDR1.1.1991 Palimpsest:HörstücknachTextenvonSanJuandelaCruz, AlfredLichtensteinundRobertDesnos KompositionundRealisation:JuanAllende-Blin JeanPierreFaye,JoséLuisdeDelás,FritzLichtenhahn(Sprecher), JuanAllende-Blin(Klavier),GerdZacher(Orgel),MichaelRiessler (Saxophone),KlausLinder(Blasinstrumente),SabineKulke(Harfe) Produktion:WDR1993–Länge35'20’’ Erstsendung:WDR23.2.1993 87 DERINTERPRETGERDZACHER|MITWIRKUNGINHÖRSTÜCKENUNDFILMEN HÖRSTÜCKEVONJUANALLENDE-BLIN Traumräume :einDialogzwischenPaulCelanundNovalis miteinemVorwortvonNovalisundmitzweiZwischenrufenvon seinemFreundJohannWilhelmRitter AndréBretongewidmet KompositionundRegie:JuanAllende-Blin KlausReichert,RobertSchoen,HeinzLück(Sprecher), BarbaravandenBoom(Sopran),ReinerHolthaus(Bariton), JürgenDemmler(Klarinette),AndreasRoth(Posaune, Euphonium),JochenHeibertshausen(Kontrabass), JuanAllende-Blin(Klavier),GerdZacher(Orgel) Produktion:SWR2007–Länge42' Erstsendung:SWR2Baden-Baden2.10.2007 KURZFILMEVONHANSHELFRITZ DasDachderneuenWelt:Dokumentarfilm(1935?) Regie:HansHelfritz Kamera:HansHelfritz Produktion:RhythmotonFilm(Hamburg)1953 Länge:324m Filmformat:35mm,1:1,37 MusikzumFilm:GerdZacher ImLandederKöniginvonSaba:Dokumentarfilmüberdas unbekannteSüdarabien(1936) Regie:HansHelfritz Kamera:HansHelfritz Produktion:RhythmotonFilm(Hamburg)1953 Länge:343m,12’ Filmformat:35mm,1:1,37 MusikzumFilm:GerdZacher ZacherkomponierteundimprovisiertedieTonspurenzudiesenFilmen nachSchallaufzeichnungenarabischerundbolivianischerMusik.Dazu spielteerselbstSchlag-,Blas-undSaiteninstrumente,zumTeilmit verfremdendenTechniken,undkopiertedanndieaufgenommenen Stimmenübereinander. 88 DERINTERPRETGERDZACHER|MITWIRKUNGINHÖRSTÜCKENUNDFILMEN KURZFILMVONCHARLOTTEDECKER KeineZeit:Dokumentarfilm(1954) Regie:CharlotteDecker Produktion:RhythmotonFilm(Hamburg)(1953/54) Länge:359m,13’ Filmformat:35mm,1:1,37 MusikzumFilm:MusikfürdreiKlaviere(1953/54)/GerdZacher (KomponistundPianist) ZacherkomponierteumdimprovisiertedieTonspurzumFilm.Er spieltealledreiStimmenundkopiertedanndieaufgenommenen Stimmenübereinander. FILMVONMAURICIOKAGEL Hallelujah:FilmfürzweiChöreundOrgel(1967/68)über dieKompositionen„Hallelujah“fürStimmen,dieOrgelstücke „Improvisationajoutée“und„PhantasiemitObbligati“ nebsteinigeneigensfürdenFilmhergestelltenStücken fürSprechchor Komposition,DrehbuchundRegie:MauricioKagel Kamera:RudolfKörösi GerdZacher(Orgel),ScholaCantorumStuttgart, Ltg.:ClytusGottwald,ZürcherKammersprechchor, Ltg.:EllenWidmann,FredBarth Produktion:WDR1968/69.-Länge47’ Erstsendung:WDRFernsehen10.11.1969 89 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERORGELMUSIKUNDORGELSPIEL FremdsprachigePublikationenvonGerdZacherkonntenhiernurinsoweit berücksichtigtwerden,alssieinBibliotheksverbundkatalogenundLexika nachgewiesensind. DieWellingsbüttelerOrgel In:WellingsbüttelerHeimatwochevom15.-22.Mai1965: 75JahreFreiwilligeFeuerwehrWellingsbüttel;Programm.– Hamburg:SchachtundWesterich,1965.-S.63 GerdZacheranderOrgelderLutherkircheHamburg-Wellingsbüttel1969 (Foto:AnnelieseAverberg,Hamburg) ErfahrungenbeiderInterpretationgraphischnotierter Orgelmusik In:RundbriefdesLandeskirchenmusikdirektorsder Evangelisch-LutherischenLandeskircheSchleswig-Holsteins. 12.1966.S.8 UnterdemTitel:NichtNotenköpfe,sonderngraphischeZeichen (gekürzteundredaktionellbearb.Fassung) In:DieWelt.14.10.1966 STADTBIBLIOTHEKESSEN,ZENTRALBIBLIOTHEK→MAGAZIN 90 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERORGELMUSIKUNDORGELSPIEL WerkzeugOrgel In:DerKirchenmusiker.19.1968.H.5.S.1-4 In:HommageàGerdZacher:2.OrgelwochederEssener Kreuzeskirche;[Programmbuchzum70.GeburtstagvonGerd Zacher]/EckhardManzGesamtleitung;[Hrsg.:ForumKreuzeskirche Essene.V.]-Essen:ForumKreuzeskirche,1999.–S.109-114 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80ZACHERHOM L’orgueoutil[Franz.Übersetzung] In:Musiqueenjeu.No.3.Paris:Seuil,1971.S.12-16 ZurOrgelmusikseit1960 In:OrgelundOrgelmusikheute:VersucheinerAnalyse; Berichtüberdas1.ColloquiumderWalcker-StiftungfürOrgel; wissenschaftlicheForschung,25.-27.Januar1968aufdemThurner imSchwarzwald/hrsg.vonHansHeinrichEggebrecht.–Stuttgart: Musikwiss.Verlag,1968.–(Walcker-StiftungfürorgelwissenschaftlicheForschung:Veröffentlichungen;H.2).–S.86-95 Presentationavfyraorgelverk In:Nutidamusik:tidskriftförvårtidsmusik / utg.avSveriges Radio.12.1968/69.H.2.S.38-40 VonderNeuentdeckungderOrgel In:WerkstattgesprächemitInterpretenNeuerMusik/ RudolfLück.–Köln:Gerig,1971.–S.129-149 Compositeur,interprète,commanditaire In:Musiqueenjeu.No.3.Paris:Seuil,1971.S.58-67 Komponist,Interpret,Kommissionär(Dt.Übersetzung) In:HorizontedesHörens:GerdZacher/hrsg.vonMatthias Geuting.-Saarbrücken:Pfau,2006.-S.19-29 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80ZACHERHOR 91 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERORGELMUSIKUNDORGELSPIEL AnalysederOrgel–einInterpretationskurs In:Ferienkurse’72/hrsg.vonErnstThomas.–Mainz: Schott,1973.–(DarmstädterBeiträgezurNeuenMusik;13) (InternationaleFerienkursezurNeuenMusik;26).-S.58-73 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→G41,13M In:HommageàGerdZacher:2.OrgelwochederEssener Kreuzeskirche;[Programmbuchzum70.GeburtstagvonGerd Zacher]/EckhardManzGesamtleitung;[Hrsg.:ForumKreuzeskirche Essene.V.]–Essen:ForumKreuzeskirche,1999.–S.153-170 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80ZACHERHOM SchöpferischeTraditionstattHistorismus In:Actaorganologica.17:VeröffentlichungderGesellschaft derOrgelfreunde;100.Jahresgabe1983/84.-Kassel:Merseburger Berlin,1984.–(EditionMerseburger;1497).-S.184-207 Orgelmusikvor20,30Jahren,alsunsereGegenwartnoch Zukunftwar In:ActaOrganologica.17:VeröffentlichungderGesellschaft derOrgelfreunde;100.Jahresgabe1983/84.-Kassel:Merseburger Berlin,1984.–(EditionMerseburger;1497).-S.406-415 DieErdichtungderOrgel In:„Orgelbauerbinichauch“:HansHennyJahnnunddieMusik; mitderErstveröffentlichungdesBriefwechselsHansHennyJahnn– CarlNielsen/UweSchweikert(Hrsg.).–Paderborn:Igel-Verlag Wissenschaft,1994.–(Literatur-undMedienwissenschaft;31) Nebentitel:JahnnalsOrgelbauer S.84-89 Jahnn–Marginalien In:„Orgelbauerbinichauch“:HansHennyJahnnunddieMusik; mitderErstveröffentlichungdesBriefwechselsHansHennyJahnn– CarlNielsen/UweSchweikert(Hrsg.).–Paderborn:Igel-Verlag Wissenschaft,1994.–(Literatur-undMedienwissenschaft;31) Nebentitel:JahnnalsOrgelbauer S.90-93 92 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERORGELMUSIKUNDORGELSPIEL MusikundGraphik ÜberdasNotenbildbeiBachs„ContrapunctusI“,Ligetis „Volumina“,IsangYuns„Tuyauxsonores“undJohnCages „VariationsI“ In:MusikundKirche.67.1997.4.S.207-214 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→G39,1997M In:HorizontedesHörens:GerdZacher/hrsg.vonMatthias Geuting.-Saarbrücken:Pfau,2006.-S.49-58 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80ZACHERHOR OrgelmusikunsererZeit TextezurCD:OrgelmusikunsererZeit.1: GerdZacherspieltAllende-Blin,Cage,Linder, Mestres-Quadreny,Miroglio,Tournemire,Zacher Mainz:AreMusik,P1999.–2CDs:DDD+Beiheft Are7005 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ORG „Nevertheorganitself“-Plädoyerfürdenemanzipierten UmgangmitderOrgel In:Organ:JournalfürdieOrgel.2.1999.3.S.4-7 Interpretation OrgelundKomposition,MethodenderInterpretation,Situation derAufführung In:LexikonderOrgel:Orgelbau,Orgelspiel,Komponistenund ihreWerke,Interpreten/hrsg.vonHermannJ.Buschund MatthiasGeuting.–Laaber:Laaber-Verlag,2007.–S.337-340 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBL210LEX NeueSpieltechniken(seit1960) NeueDefinition,Gebläse,Tastatur,Registeranlage In:LexikonderOrgel:Orgelbau,Orgelspiel,Komponistenund ihreWerke,Interpreten/hrsg.vonHermannJ.Buschund MatthiasGeuting.–Laaber:Laaber-Verlag,2007.–S.491-495 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBL210LEX 93 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERJOHANNSEBASTIANBACH FünfArten,BachsContrapunctusIzuinterpretieren In:MusikundKirche.39.1969.S.183-184 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→G39,1969M ProgramnotesonContrapunctusOnefromBach’s„ArtofFugue” infiveInterpretations[Engl.Übersetzung] In:TheDiapason.5.1972 ÜbereinevergesseneTraditiondesLegatospiels In:MusikundKirche.43.1973.4.S.166-171 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→G39,1973M DasRätselderSchlusstakteausBachs„Clavier-ÜbungIII.Teil”als BeispielfüreinenhermeneutischenZirkel In:MeilensteineeinesKomponistenlebens:kleineFestschriftzum 70.GeburtstagvonGünterBialas/[hrsg.imAuftragdesArbeitskreises fürSchlesischesLiedundSchlesischeMusik]vonGotthardSpeeru. Hans-JürgenWinterhoff.-Kassel:Bärenreiter,1977.-S.107-111 In:HorizontedesHörens:GerdZacher/hrsg.vonMatthias Geuting.-Saarbrücken:Pfau,2006.-S.59-65 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80ZACHERHOR Festival„DieKunsteinerFuge“ JohannSebastianBachsContrapunctusIinzehnInterpretationen/ GerdZacher.–Darmstadt:InstitutfürNeueMusikundMusikerziehung,1978.–11S. CanonischeVeränderungenBWV769und769a In:JohannSebastianBach–DasspekulativeSpätwerk/hrsg. vonHeinz-KlausMetzgerundRainerRiehn.-München:Edition Text+Kritik,1980.-(Musik-Konzepte;17/18).-S.3-19 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80BACHJOH DieB-A-C-H-CadenzeninContrapunctusXI In:FolkwangHochschul-Zeitung.1.1985.S.2-5 94 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERJOHANNSEBASTIANBACH HörperspektivenaufdiePassacaglia Manuskript,Essen1985,4S. SpielräumederBach-Interpretation SechsOrgelkonzertevonGerdZacherinderEvangelischenKirche Essen-Rellinghausen/[Hrsg.:]FolkwangHochschuleEssenin ZusammenarbeitmitderKirchengemeindeEssen-Rellinghausen.- Essen1985.–32S. EnthaltensindTextezudenKonzerten: I.6.Januar1985.HistorischesOrgelkonzert:FelixMendelssohn BartholdyspieltJohannSebastianBach(Rekonstruktiondes Konzertesvom6.August1840inderLeipzigerThomaskirche).– II.13.Januar1985.Arrangeurarrangé:1.C-Dur-Concertofür StreichernachVivaldivonBachfürdieOrgelbearbeitet,2.CelloSuiteEs-DuraufdemOrgelpedalgespielt,3.dieunendlichen Kanonsausdem„MusicalischenOpfer“beimWortgenommen.– III.20.Januar1985.DiePassacaglia:mitdenOhrenvonCésar Franck,MauriceRavelundArnoldSchönberggehört.- IV.27.Januar1985.Festival„DieKunsteinerFuge“:d.i. ContrapunctusIinzehnInterpretationenvonGerdZacher.- V.3.Februar1985:„DieKunstderFuge“:ContrapunctusIbisXI unddieunvollendeteFuge(„…dieReizeeinerFugedemZuhörer empfindlichzumachen“,VorwortvonMarpurg).– VI.10.Februar1985.„ClavierÜbungDritterTeil“:diegroßen BearbeitungenderLutherlieder,eingerahmtmitPraeludiumund FugeinEs-Dur „IchkennedesMenschennicht“-zuBachs„KunstderFuge“, ContrapunctusXI In:MusikundKirche.56.1986.6.S.298-299 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→G39,1986M ZurInterpretationderTriosonatefürOrgelNo.VI(BWV530) Manuskript,Essen1987,75S. Späteraufgenommenin:ÜberBachs6TriosonatenfürOrgel/ GerdZacher.-Manuskript,Essen2008,371S. VeröffentlichunginVorbereitung:SchriftenüberBach.- Köln:Dohr,[voraussichtlich2009] 95 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERJOHANNSEBASTIANBACH BefremdendesbeiBach-dieUnterschriftdercis-Moll-Fugedes „WohltemperiertenClaviersI“ In:Musiktheorie.3.1988.3.S.243-247 DieKunsteinerFuge InBeiheftzurCD:DieKunsteinerFuge:JohannSebastian BachsContrapunctusIinzehnInterpretationen/GerdZacher.– Mainz:Wergo,P1990.–1CD:DDD+Beiheft WergoWER61842 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20ZAC In:BachunddieModerne:VorträgeeinesSymposionsim Rahmendes67.BachfestesderNeuenBachgesellschaftLeipzigin ZusammenarbeitmitderStadtBraunschweigvom25.bis26.Mai 1992inderHerzog-August-Bibliothek/hrsg.vonDieter Schnebel.–Wiesbaden:Harrassowitz,1995.-(Wolfenbütteler Forschungen;65)-S.65-70 In:BachunddieNachwelt.Bd.4:1950-2000/hrsg.von JoachimLüdtke.-Laaber:Laaber-Verlag,2005.-S.111-119 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80BACHBAC „VaterunserimHimmelreich“-dieProportioneninBachsChoralvorspielà2Clav.etPedaleCantofermoinCanoneBWV682 [ausdem3.Teilder„Klavierübung“] In:DerKirchenmusiker.43.1992.3.S.81-86 DergeheimeTextdesConctrapunctusIVvonBach- AnregungenderSprachefürdieAusprägungvonMusik In:Cantandopraedicare:GodehardJoppichzum60.Geburts- tag/hrsg.vonStefanKlöckner.–Regensburg:Bosse,1992.– (BeiträgezurGregorianik;13/14).–S.219-237 ZuAntonWebernsBachverständnis-dieInstrumentationdes Ricercarsausdem„MusicalischenOpfer“ In:AntonWebernI/hrsg.vonHeinz-KlausMetzgerund RainerRiehn.-München:EditionText+Kritik,1983.- (Musik-Konzepte/Sonderband).-S.290-305 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80WEBERNANT 96 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERJOHANNSEBASTIANBACH BachgegenseineInterpretenverteidigt Aufsätze1987-1992/GerdZacher.-München:EditionText+Kritik, 1993.-170S.–(Musik-Konzepte;79/80) Enthaltensind:DerverdrehteBaßinContrapunctusIausder „KunstderFuge“.-Figurae:diehäufigstenmusikalischrhetorischenFigureninBachsOrgelmusikundderinterpretatorischeUmgangmitihnen.–DieFormderg-moll-Fantasie (BWV542a)fürOrgel.–Mißglückt?DieFormdesPraeludiums Es-Durausdem„WohltemperirtenClavier“.–DerSchrittvom „WohltemperirtenClavier“(inallenTonarten)zur„KunstderFuge“ (nurind-moll).–ZumTonalitätsverständnisbeiJohannSebastian Bach.–DieCadenzenalsGliederungszeichen.–Hexachordlehrein derV.TriosonatefürOrgel(BWV529).–DieMetrikin ContrapunctusVII–perAugmentationemetDiminutionem.– ÜberdenRhythmus„inStyloFrancese“:ContrapunctusVIaus der„KunstderFuge“.–ZurInterpretationdervierDuetteaus dem„drittenTheilderClavierÜbung“.–GerdZachers VeröffentlichungenzurBach-Interpretation STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80BACHZAC BeiträgezurEntzifferungdes„Orgelbüchleins“vonJohann SebastianBach Manuskript,Essen1993/1994,121S. Darinenthalten:BeitragzueinererstenLektüredesChoralvorspiels „VomHimmelhoch,dakommichher“ausdem„Orgelbüchlein“von JohannSebastianBach VeröffentlichunginVorbereitung:SchriftenüberBach.- Köln:Dohr,[voraussichtlich2009] ÜberdenfrühzeitigenAuftrittderMollparalleleninBachs InventionenundSinfonienausdenDurtonarten Manuskript,Essen1995 Späteraufgenommenin:„EinstarkerVorgeschmackvonder Komposition“inBachsInventionenundSinfonien,BWV772-801/ GerdZacher.-Manuskript,Essen1998,308S. 97 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERJOHANNSEBASTIANBACH ÜbereinigeAspektedergroßenForminBachs„GoldbergVariationen“ Manuskript,Essen1995,20S. VeröffentlichunginVorbereitung:SchriftenüberBach.- Köln:Dohr,[voraussichtlich2009] KurzfassungenthalteninBeiheftzurCD:Goldberg-Variationen/ JohannSebastianBach.MartinSchmeding(Orgel).–Düsseldorf: Cybele,P2009.–1CD+Beiheft CybeleSACD030.803 DieProportioneninBachsToccata,AdagioundFugeC-Dur BWV564 Manuskript,Essen1996,18S. „EinstarkerVorgeschmackvonderKomposition“inBachs InventionenundSinfonien,BWV772-801 Manuskript,Essen1998,308S. Darinenthalten:ÜberdenfrühzeitigenAuftrittderMollparallelenin BachsInventionenundSinfonienausdenDurtonarten/GerdZacher Bachs„KunstderFuge“istmitteltönigkomponiert–ein Vergleich In:Arsorgani.47.1999.S.209-215 Bachs„MusicalischesOpfer“unddieStellungderKanonsdarin Manuskript,Essen2000,29S. VeröffentlichunginVorbereitung:SchriftenüberBach.- Köln:Dohr,[voraussichtlich2009] Bachs„MusicalischesOpfer“inderSichtArnoldSchönbergs Manuskript,Essen2005,16S. 98 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERJOHANNSEBASTIANBACH ÜberdiemöglicheDynamikinBachs„MusicalischemOpfer“ Manuskript,Essen2005,11S. EinerätselhafteFugevonBach(Cis-Dur,Wohltemperiertes KlavierII,BWV872) Manuskript,Essen2006,22S. Choralfantasieüber„WoGottderHerrnichtbeiunshält“ BWV1128(neuentdeckt2008) Manuskript,Essen2008,40S. DieLeidenderBachkantaten(fürbessereAufführungender RezitativeundChoräle) Manuskript,Essen2008,14S. ÜberBachs„KunstderFuge“SatzIbisXIunddieunvollendete Fuge Manuskript,Essen2008,214S. ÜberBachs6TriosonatenfürOrgel Manuskript,Essen2008,371S. DarinenthaltenderbereitsveröffentlichteAufsatz: HexachordlehreinderV.TriosonatefürOrgel In:BachgegenseineInterpretenverteidigt:Aufsätze1987-1992/ GerdZacher.–München:EditionText+Kritik,1993.–S.85-114 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80BACHZAC JohannSebastianBachs„MusikalischesOpfer“ InBeiheftzurCD:EinmusicalischesOpfer(BWV1079)inder RealisationvonGerdZacher(1999)/JohannSebastianBach.– Remscheid:GideonBossMusikproduktion,P2009.– 1CD:DDD+Beiheft(17S.) Best.-Nr.GB003 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:F12BAC 99 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERJOHANNSEBASTIANBACH SchriftenüberBach [Arbeitstitel,genauerTitelliegtnochnichtfest] Köln:Dohr,[voraussichtlich2009] ISBN3-936655-14-6 InVorbereitung ErscheinenausAnlassdes80.GeburtstagsdesAutorsvom Verlagangekündigt.FolgendebisheralsManuskriptvorliegende AufsätzeausdenJahren1985-2000sindzurVeröffentlichung vorgesehen: ZurInterpretationderTriosonatefürOrgelNo.VI(BWV530).- BeiträgezurEntzifferungdes„Orgelbüchleins“vonJohann SebastianBach.-ÜbereinigeAspektedergroßenForminBachs Goldberg-Variationen.–Bachs„MusicalischesOpfer“unddie StellungderKanonsdarin. 100 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERKOMPONISTENAUSSERBACH ALLENDE-BLIN,JUAN DieatmendeOrgel:über„Sonsbrisés“vonJuanAllende-Blin In:JuanAllende-Blin–einLebenausErinnerungund Utopie/hrsg.vonStefanFrickeundWernerKlüppelholz.– Saarbrücken:Pfau,2002.–S.242-268 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80ALLENJUA „MeinblauesKlavier“ Manuskript,Essen1995,7S. BEETHOVEN,LUDWIGVAN BeobachtungeneinesOrganistenanBeethovensStreichquartett „GrandeFugue“op.133 Manuskript,Essen1994,30S. BRAHMS,JOHANNES KomponierteFormanten Anmerkungenzuden„VierernstenGesängen" In:Aimez-vousBrahms“theprogressive”?/hrsg.von Heinz-KlausMetzgerundRainerRiehn.-München:Edition Text+Kritik,1989.-(Musik-Konzepte;65).-S.69-75 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80BRAHMSAIM BUXTEHUDE,DIETRICH DietrichBuxtehudesPraeludiumundFugeing-Moll,BuxWV149 Manuskript,Essen1996,ca.4S. 101 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERKOMPONISTENAUSSERBACH CAGE,JOHN ApologiaIoannisCaveae:zum70.GeburtstagvonJohnCage In:TributetoJohnCage:Programmheftder32.Berliner Festwochen.–Berlin:BerlinerFestspiele,1982.–S.3-6 In:HorizontedesHörens:GerdZacher/hrsg.vonMatthias Geuting.-Saarbrücken:Pfau,2006.-S.30-32 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80ZACHERHOR JohnCageundJohannAdamReinkenineinemAtemzug,der allerdingseineStundedauert In:Readerzumpraktisch-theologischenFerienseminaran derUniversitätHeidelberg1991.–Heidelberg1992.–S.14-25 DochüberCage In:MusikTexte.1992.46/47[InmemoriamJohnCage].S.33 NachrufinFormeinesGedichtes Nachthorn,DulzianundTremulant:Erfahrungenmitund VorschlägezurInterpretationvonJohnCages„Organ2/ASLSP“ In:MusikTexte.60.1995.S.22-30 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→MagazinMusik:SBZMUS ErfahrungenmitJohnCages„Organ2/ASLSP“undVorschläge zurInterpretation In:HorizontedesHörens:GerdZacher/hrsg.vonMatthias Geuting.-Saarbrücken:Pfau,2006.-S.19-29 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80ZACHERHOR ÜberdenZufallinderMusik„chanceoperationanddiscipline“ (JohnCage) Manuskript,Essen1995,7S. JohnCagealsMusikalischesOpfer Manuskript,Essen2006,6S. 102 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERKOMPONISTENAUSSERBACH DISTLER,HUGO AnalysevonHugoDistlersOrgelpartita„Wachetauf,ruftuns dieStimme“(Toccata,BiciniumundFuge)op.8,2 In:KirchenmusikunterdemHakenkreuz:Dokumentationder Tagungvom5.bis8.Juni1987inderEvangelischenStudenten- gemeindeEssen;(Referate,Diskussionen,Konzerte)/MitBeitr. vonHansProlingheuer,JuanAllende-Blin,WolfgangDallmann, GerdZacher,AlfredPollmann,G.Steiff.-Essen:Evangelische Studentengemeinde,(1990).-S.120-129 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→Jf160M DUFAY,GUILLAUME Messe“Silafaceaypale” Manuskript,Essen2008,22S. FRANCK,CÉSAR DieKalkulationdesGefühlsinCésarFrancksa-Moll-Choral Manuskript,Essen1994,43S. Lacalculationdusentimentdanslechoralenlamineurde CésarFranck In:Latribunedel’orgue.48.1995/96.[InFortsetzungen] Nr.1:S.4-5,Nr.2:S.4-9,Nr.3:S.4-11,Nr.4:S.8-12 [TraduitparGuyBovet] ÜberCésarFrancksChoralenmimajeur Manuskript,Essen1996 ZumChoralensimineurvonCésarFranckalsEntwicklungsform Manuskript,Essen1996 103 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERKOMPONISTENAUSSERBACH FRESCOBALDI,GIROLAMO FrescobaldiunddieinstrumentaleRedekunst AmBeispielzweierCapricciausdemerstenBuchder Capricci,RicercariundCanzoni1626 In:MusikundKirche.45.1975.2.S.54-64 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→G39,1975M SechsbeliebteSätzeausden„FioriMusicali“ Manuskript,Essen2008,112S. HÄNDEL,GEORGFRIEDRICH SpielräumederFreiheitinHändels„Sixfuguesorvoluntarys fortheorganorharpsichord“ In:HorizontedesHörens:GerdZacher/hrsg.vonMatthias Geuting.-Saarbrücken:Pfau,2006.-S.66-121 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80ZACHERHOR KAGEL,MAURICIO MeineErfahrungenmitder„Improvisationajoutée“ In:Kagel…/1991/hrsg.vonWernerKlüppelholz.–Köln: DuMont,1991.–136-154 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80KAGELKAG LachenundWeinen:ErinnerungeneinesOrganistenals „échoenretard“ In:MusikTexte.2008.119[InmemoriamMauricioKagel]. S.25-26 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBZMUS 104 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERKOMPONISTENAUSSERBACH LISZT,FRANZ EineFugeisteineFugeisteineFuge:LisztsB-A-C-HKompositionfürOrgel In:MusikundKirche.47.1977.1.S.15-23 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→G39,1977M In:FranzLiszt/hrsg.vonHeinz-KlausMetzgerundRainer Riehn.-München:EditionText+Kritik,1980.– (Musik-Konzepte;12).-S.88-99 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80LISZTFRA MATTHESON,JOHANN JohannMattheson:„Lesdoitsparlans–Diewolklingende Fingersprache“ InBeiheftzurCD:„Lesdoitsparlans“/JohannMattheson Korschenbroich:Aeolus,P2001.–S.4-7 AeolusAE10161 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20MAT MENDELSSOHNBARTHOLDY,FELIX DieriskantenBeziehungenzwischenSonateundKirchenlied: MendelssohnsOrgelsonatenop.65Nr.1und6 In:FelixMendelssohnBartholdy/hrsg.vonHeinz-Klaus MetzgerundRainerRiehn.-München:EditionText+Kritik,1980.– (Musik-Konzepte;14/15).-S.34-45 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80MENDELFEL AusderPraxis:MendelssohnschoralgebundeneOrgelsonaten In:Musicasacra.102.1982.5.S.346-347 105 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERKOMPONISTENAUSSERBACH MENDELSSOHNBARTHOLDY,FELIX DieOrgelsonatenvonMendelssohn Manuskript,Essen2003,146S. VeröffentlichunginVorbereitungbeimVerlagOlms,Hildesheim KurzfassunginBeiheftzurCD:SechsSonatenfürdieOrgel op.65/FelixMendelssohnBartholdy.–Düsseldorf:Cybele, P2006 Cybele2SACD050.502 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→CD:E20MEN MESSIAEN,OLIVIER „Livred’orgue“–eineZumutung In:OlivierMessiaen/hrsg.vonHeinz-KlausMetzgerund RainerRiehn.-München:EditionText+Kritik,1982.– (Musik-Konzepte;28).-S.92-107 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80MESSIAOLI MIROGLIO,FRANCIS DasGewichtvon„Gravités“ Manuskript,Essen1987,3S. OTTE,HANS ImFlussderEpochen:HansOtteunddieOrgelmusik In:MusikTexte.2008.116[InmemoriamHansOtte].S.20-21 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBZMUS 106 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERKOMPONISTENAUSSERBACH REGER,MAX InterpretationüberdieGrenze–MaxReger:Introduktion, PassacagliaundFugeine-moll,op.127,fürOrgel(1913)im VergleichzuGustavKlimt„JudithI“,Ölgemälde(1901) In:Max-Reger-TageBonn13.3.-18.3.1973:veranstaltetvon derStadtBonninVerbindungmitdemMax-Reger-InstitutBonn; Programm/KünstlerischeGesamtleitung:VolkerWangenheim.- Bonn:KulturamtderStadtBonn,1973.-S.43-50 In:MaxReger:zumOrgelwerk/(GerdZacher).Hrsg.von Heinz-KlausMetzgerundRainerRiehn.-München: EditionText+KritikimRichardBoorbergVerlag,2002.– (Musik-Konzepte;115).-S.62-67 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80REGERZAC MaxReger:zumOrgelwerk/GerdZacher Hrsg.vonHeinz-KlausMetzgerundRainerRiehn.-München: EditionText+KritikimRichardBoorbergVerlag,2002.-81S.- (Musik-Konzepte;115) EnthältAufsätzeausdenJahren1973-2002: ProtokolleinerInterpretationvonMaxRegersVariationenund FugeübereinOriginalthemafürOrgelinfis-moll,op.73.– InterpretationüberdieGrenze–MaxReger:Introduktion, PassacagliaundFugeine-moll,op.127,fürOrgel(1913)im VergleichzuGustavKlimt„JudithI“,Ölgemälde(1901).–Max RegersVorspielfürOrgel„Komm,süßerTod!“(ohneOpuszahl) STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80REGERZAC MaxReger:Fugefis-MollfürKlavier(ausop.82) Manuskript,Essen2007,30S. SATIE,ERIK BeobachtungenanErikSaties„Messedespauvres“ In:ErikSatie/hrsg.vonHeinz-KlausMetzgerundRainer Riehn.-2.Aufl.-München:EditionText+Kritik,1988 [1.Aufl.1980].-(Musik-Konzepte;11).-S.48-63 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80SATIEERI 107 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERKOMPONISTENAUSSERBACH SCHEIDT,SAMUEL SamuelScheidtsCantiosacra„VaterunserimHimmelreich“ ausder„Tabulaturanova“(1724)–eineUntersuchungzur musikalisch-rhetorischenFigurenlehreundihrerInterpretation In:HorizontedesHörens:GerdZacher/hrsg.von MatthiasGeuting.–Saarbrücken:Pfau,2006.–S.122-154 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80ZACHERHOR SCHNEBEL,DIETER MaterialsammlungzuDieterSchnebelsChoralvorspielen In:DieterSchnebel/hrsg.vonHeinz-KlausMetzgerund RainerRiehn.-München:EditionText+Kritik,1980.- (Musik-Konzepte;16).-S.12-22 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80SCHNEBDIE „Gediegenes“vonundfürDieterSchnebel DieterSchnebelzum75.Geburtstag In:NeueZeitschriftfürMusik.166.2005.1 [Thema–DemJubilar…]S.26 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBZNEU SCHÖNBERG,ARNOLD RandbemerkungenüberdasZähleninSchönbergs „EinÜberlebenderausWarschau“ In:ArnoldSchönberg/hrsg.vonHeinz-KlausMetzgerund RainerRiehn.-München:EditionText+Kritik,1980.- (Musik-Konzepte/Sonderband).-S.146-150 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80SCHOENARN Schönbergs„Variationsonarecitative”op.40 Manuskript,Essen2005,44S. 108 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERKOMPONISTENAUSSERBACH SCHUMANN,ROBERT InadaequateInterpretation ZuRobertSchumannsSechsFugenüberB-A-C-Hop.60 In:FestschriftfürMichaelSchneiderzum65.Geburtstag/ dargebrachtvonseinenFreundenundSchülern.–Berlin: Merseburger,1974.–(EditionMerseburger;1139).–S.46-49 In:RobertSchumannI/hrsg.vonHeinz-KlausMetzgerund RainerRiehn.-München:EditionText+Kritik,1981.- (Musik-Konzepte/Sonderband).-S.196-200 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80SCHUMAROB YUN,ISANG „Tuyauxsonores“:BerichtübereineRealisation In:Tuyauxsonores:fürOrgel[Musikdruck]/IsangYun.– Berlin:Boosey&Hawkes;Bote&Bock,c1998.– (EditionBote&Bock)-1S. RealisationzurUraufführungam11.März1967inder LutherkircheHamburg-Wellingsbüttel STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→MU:D105YUN ZACHER,GERD ZurPassionsmusik„700000Tagespäter“(1968) Manuskript,Essen1984,10S. 109 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|ÜBERKIRCHENMUSIKUNDANDERETHEMEN „NachLausanne!NachLausanne!“ In:Bombenstimmung:WortegegenWaffenausLiebezum Leben/zusammengestelltundhrsg.vonThomasRother.–Essen: Klartext-Verlag,1983.-S.99 ÜberdenGründerderFolkwangschuleKurtJooss,dermitseinem EnsemblevordenNazisnachEnglandfliehenmusste.Nachder UraufführungdesBalletts„DergrüneTisch“1932imThéâtredes Champs-ElyséesinParisriefdasPublikum„NachLausanne!Nach Lausanne!“,weildortdieFriedenskonferenztagte. DieErfahrungderAbwesenheitGottesinderMusikdes20. Jahrhunderts In:DieErfahrungderAbwesenheitGottesindermodernen Kultur/hrsg.vonWolfhartPannenberg.–Göttingen: Vandenhoeck&Ruprecht,1984.-S.137-159 NeueKlängeimLaienchor Manuskript,Essen1984,32S. SingeninderGemeinde:Modelle Düsseldorf:Beratungs-undStudienstellefürdenGottesdienst, 1990.–66S.–(ThemaGottesdienst:Materialien;2/90) BeobachtungenüberdasLied„WirglaubenallaneinenGott“ (EG183,EKG132) Manuskript,Essen1995,13S. NotenfreieMusikimEntstehenausderSprache:derachte Psalm In:WerkbuchzumevangelischenGesangbuch.Lieferung2: ErhaltungderSchöpfung–FriedenundGerechtigkeit/hrsg.im AuftragderEvangelischenKircheinDeutschlandvonWolfgang Fischer[u.a.].-Göttingen:Vandenhoeck&Ruprecht,1994.– S.67-68 110 DERMUSIKSCHRIFTSTELLERGERDZACHER|GEDICHTE,ÜBERSETZUNGEN Gedichte(1958) Dezember//MelancholischesHerbarium//DainArmut// Esschneit//Wirsindlangeunterwegs//Nachts In:HorizontedesHörens:GerdZacher/hrsg.vonMatthias Geuting.–Saarbrücken:Pfau,2006.–S.157-162 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80ZACHERHOR DergroßeKummer(1958)/PablodeRokha ÜbersetzungausdemSpanischenvonJuanAllende-Blinund GerdZacher In:alternative–ZeitschriftfürLiteraturundDiskussion. 1961.21.S.133-135 DreiunddreisurrealeGeschichten/HansArp,Vicente Huidobro DieÜbertragungausdemSpanischenbesorgtenJuan vonAllende-BlinundGerhardZacher[autorisiertvonHansArp].– Dt.Erstausgabe.-Berlin:Gerhardt,1963.–109S. Tresnovelasejemplares<dt.> TejasVerdes–TagebuchauseinemKonzentrationslagerin Chile:Lesung/HernánValdés Übersetzung:JuanAllende-Blin,GerdZacher ProduktionundErstsendung:HR16.4.1976 EsgibtkeineVergessenheit(Sonate)/PabloNeruda Allein/VicenteHuidobro EngelundPapierdrachen/OscarCastro ÜbersetzungenausdemSpanischenvonJuanAllende-Blinund GerdZacher In:MeilensteineeinesKomponistenlebens:kleineFestschrift zum70.GeburtstagvonGünterBialas/[hrsg.imAuftragdes ArbeitskreisesfürSchlesischesLiedundSchlesischeMusik]von GotthardSpeerundHans-JürgenWinterhoff.-Kassel: Bärenreiter,1977.-S.107-111 111 ÜBERGERDZACHER|LEXIKONARTIKEL Guidedelamusiqued’orgue SousladirectiondeGillesCantagrel.-Paris:Fayard,1991.– (Lesindispensablesdelamusique).–S.798-801 :GerdZacher (Autor:GillesCantagrel) KomponistenderGegenwart Hrsg.vonHanns-WernerHeister.-[Loseblattausgabe].- 7.Nachlfg.-München:EditionText&Kritik,1999.– GerdZacher:14,XIIIS.(Autor:KlausLinder) STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM803KOM-Information In:Munzingeronline/KDG-KomponistenderGegenwart URL:http://www.munzinger.de/search/query?f=query&qid=query-17 KostenpflichtigeOnline-Ressource TheNewGroveDictionaryofMusicandMusicians Ed.byStanleySadie.Vol.27:WagontoŽywny.-2ndedition.- London:Macmillan,2001.–S.401-402:GerdZacher (Autoren:RudolfLück,GerhardWienke) STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBA10NEW–Information DieMusikinGeschichteundGegenwart Hrsg.vonLudwigFinscher.Personenteil17:Vin-Z.– 2.,neubearb.Aufl.-Kassel[u.a.]:Bärenreiter,2007.- Sp.1297-1298:GerdZacher(Autor:MartinLoeser) STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBA10MUS–Information Wikipedia ThefreeEncyclopedia/DiefreieEnzyklopädie URL:http://de.wikipedia.org/wiki/Gerd_Zacher LexikonderOrgel Orgelbau,Orgelspiel,KomponistenundihreWerke,Interpreten/ hrsg.vonHermannJ.BuschundMatthiasGeuting.–Laaber: Laaber-Verlag,2007.–S.854-855:GerdZacher (Autorin:Eva-MariaHouben) STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBL210LEX 112 ÜBERGERDZACHER|AUFSÄTZE,KRITIKEN,GESPRÄCHE,DISSERTATIONEN DievielenKonzert-undSchallplattenkritikenüberGerdZacherinder deutschenundinternationalenPressevorallemder60erund70erJahre konntenhiernurinAuswahlberücksichtigtwerden. GerdZacher In:RevistaMusicalChilena.10.1955.No.48.S.76 Renz,Lukas: AvantgardeinderStuttgarterGedächtniskirche In:Melos.33.1966.1.S.28 KritikdesKonzertsvom05.11.1965imRahmender „StuttgarterKirchenmusiktage“;GerdZacherspielteu.a. seinWerk„Diferencias“ STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→G1,1966M Gradenwitz,Peter: NeueMusikfürOrgel:UraufführungeninHamburg In:FAZ.25.10.1966.Nr.248.S.12 KritikdesKonzertsvom16.10.1966mitWerkenvonGiorgio G.Englert,GyörgyLigeti,HansOtte,EnriqueRaxachund DieterSchönbachinderInterpretationvonGerdZacher STADTBIBLIOTHEKESSEN,ZENTRALBIBLIOTHEK→MAGAZIN Rostand,Claude: Suitehambourgoise In:LeFigaroLittéraire.27.10.1966 In:HorizontedesHörens:GerdZacher/hrsg.vonMatthias Geuting.-Saarbrücken:Pfau,2006.-S.15 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80ZACHERHOR Rosenberg,Alfred: DieWellingsbüttelerKonzertevonGerdZacher In:MusikundKirche.37.1967.2.S.83-84 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→G39,1967M 113 ÜBERGERDZACHER|AUFSÄTZE,KRITIKEN,GESPRÄCHE,DISSERTATIONEN Cage,John–MyronBennett: JohnCageandMyronBennettdiscuss2recordedversionsof Cage'swork“VariationsI”,thefirstversionisperformedby organistGerdZacher,thesecondversionbypianistsCornelius CardewandJohnTilbury.-Evanston/Chicago,Ill.:Northwestern UniversityMusic,1999.–1CD RecordedonApril28,1967byWGUC(Radiostation:Cincinatti, Ohio),recordedonCDin1999 Noncommercialrecording Schnebel,Dieter: Musicasacra:GerdZachergewidmet;(Herbst1967) In:Schnebel,Dieter:DenkbareMusik(Schriften1952-1972).- Köln:DuMontSchauberg,c1972.–S.431-436 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80SCHNEBSCH Muggler,Fritz: EinAvantgardistderOrgel In:ZürcherWoche.23.02.1968.Nr.8 Linke,Norbert–GerdZacher: GesprächmitdemOrganistenGerdZacher In:Melos.35.1968.3.S.94-95 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→G1,1968M Metzger,Heinz-Klaus: PlayBach:aproposeinesneuenVersuchsderRettungälterer Musik Über„DieKunsteinerFuge“ In:DieWeltwoche.22.11.1968.Nr.1828.S.25 Wessling,BerndW.–GerdZacher: RevolutionäraufderOrgelbank:InterviewmitdemHamburger OrganistenGerdZacher In:Weser-Kurier.04.04.1969.Nr.80 In:DerPatriot.10.05.1969.Nr.108 114 ÜBERGERDZACHER|AUFSÄTZE,KRITIKEN,GESPRÄCHE,DISSERTATIONEN Metzger,Heinz-Klaus: OrgelcontraIGNM:zuGerdZachersGegendarbietungenin Hamburg-Wellingsbüttel In:FrankfurterRundschau.04.07.1969 In:StuttgarterZeitung.08.07.1969 GerdZacher [MiteinemTextvonDieterSchnebel,Biographie,Kritiken, AusdemRepertoire,Ur-undErstaufführungen,Schallplatten].– Hamburg,März1970.–9ungez.S. SonderdruckmitAuszügenausdeutschenundinternationalen Konzertkritiken STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→Kb2021M Manz,André: OrgelmusikundAvantgarde:einKursmitGerdZacher In:Musicasacra.90.1970.3.S.118-127 Strehler,Ekkehard–GerdZacher: GesprächanderOrgel:GerdZacheralsneuerOrganistin Oberbarmen In:WestdeutscheRundschau.21.05.1970.Nr.115 DieneueSchallplatte:“Bach-actuel”;GerdZacher,Orgel In:DieZeit.05.06.1970.Nr.23.S.16 In:Zeitonline URL:http://www.zeit.de/1970/23/DIE-NEUE-SCHAIXPIATTE?page=all AusführlicheRezensionderLP;Autornichtangegeben Theorganassynthesizer In:Time.Vol.95.Nr.23.08.06.1970[731Wörter] In:Timeonline URL:http://www.time.com/time/magazine/article/ 0,9171,909337,00.html Artikelüberden„brilliantGermanorganistandunorthodox composernamedGerdZacher“;Autornichtangegeben 115 ÜBERGERDZACHER|AUFSÄTZE,KRITIKEN,GESPRÄCHE,DISSERTATIONEN Paz,JuanCarlos: Introducciónalamúsicadenuestrotiempo.–BuenosAires: EditorialSudamericana,1971.–(ColecciónPerspectivas) DarinüberGerdZachers„TransformationenfürKlavierop.3“, S.424,563 GerdZacher1972(Foto:Privatbesitz) Hohmeyer,Jürgen: SchreckenundSchauder:(OrganistZacherdebütiertindenUSA) In:DerSpiegel.20.03.1972.13.S.172-174 STADTBIBLIOTHEKESSEN,ZENTRALBIBLIOTHEK→ABLSPI In:SpiegelWissenonline URL:http://wissen.spiegel.de/wissen/dokument/dokument.html? titel=Schrecken+und+Schauder&id=42945091 116 ÜBERGERDZACHER|AUFSÄTZE,KRITIKEN,GESPRÄCHE,DISSERTATIONEN Spies,Donald: GerdZacher In:TheDiapason.1972.5 GerdZacher [MitTextenvonDieterSchnebelundKlausKirchberg].– Essen,Oktober1975.–9ungez.S. SonderdruckmitAuszügenausdeutschenundinternationalen KonzertkritikenderJahre1967-1975 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→Kb2022M Hoberg,Martin: GerdZacher50 In:DerKirchenmusiker.29.1979.5.S.194-201 GerdZacherzum50.Geburtstag ProgrammheftzumOrgelkonzert,6.Juli1979/[hrsg.vonJuan Allende-Blin].–Essen:Selbstverlag,1979 MitBeiträgenvon: Allende-Blin,Juan:DerInhalteinesKoffers.S.3-4 Metzger,Heinz-Klaus:EinigeGründefürdieNotwendigkeit GerdZachers.S.11-12 Schibli,Siegfried: GrenzüberschreitungenaufderOrgel:neueSpielpraktikenvonund mitGerdZacher[aufderOrgelderKugelkircheinMarburg] In:Musicasacra.99.1979.6.S.349-350 Hume,Paul: GerdZacher KritikeinesOrgelkonzertsmitKompositionenvonGerdZacherin derBradleyHillsPresbyterianChurch1979 In:TheWashingtonPost.01.10.1979[230Wörter] In:TheWashingtonPost/Archives URL:http://pqasb.pqarchiver.com/washingtonpost/search.html 117 ÜBERGERDZACHER|AUFSÄTZE,KRITIKEN,GESPRÄCHE,DISSERTATIONEN Blank,Gerhard: GerdZacheristeinPhaenomen Leserbrief In:Musicasacra.1980.2.S.141 Horisberger,DonH.: GerdZacherasorganist,composerandlecturer/writer:hisinfluence onorganmusicofthelastthirtyyears.-Evanston/Chicago(Illinois): NorthwesternUniversity,1985.-56S. Dissertation Kirschbaum,Christa: ÜberGerdZachersKonzeptzumSingeninderGemeinde In:WürttembergischeBlätterfürKirchenmusik.53.1986.1.S.15-17 In:MelodiespielemitGesangbuch-Liedern/ChristaKirschbaum.– München:Strube,2004.–(NeueZugängezumSingeninder Gemeinde;1).-S.4-7 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBN55KIR Lüken,Diederich: „…diemenschlicheUnkenntnisverringern“:derOrganist GerdZacher In:NeueZeitschriftfürMusik.147.1986.11.S.30-32 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→G8,1986M Hauser,Richard: Zugänge–GerdZachersFestival„DieKunsteinerFuge“ In:JohannSebastianBach–DasspekulativeSpätwerk/hrsg.von Heinz-KlausMetzgerundRainerRiehn.-München:Edition Text+Kritik,1980.-(Musik-Konzepte;17/18).-S.114-132 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80BACHJOH Bienz,Peter: VorträgeohneWorte:GerdZacheralsBach-Interpret In:MusikundGottesdienst.41.1988.6.S.294-298 118 ÜBERGERDZACHER|AUFSÄTZE,KRITIKEN,GESPRÄCHE,DISSERTATIONEN ZeichnungvonGyörgyLigetizum60.GeburtstagvonGerdZacher HommagesderFreunde:GerdZacherzum60.Geburtstag KonzertprogrammderEvangelischenKircheRellinghausen 21.10.1989/[hrsg.vonJuanAllende-Blin].–Essen:Selbstverlag, 1989.–36S. MitGlückwunschtextenvonJohnCage,JeanCébron,Blandine Ebinger,PiaGilbert,ThomasGünther,Hans-JoachimHespos, MauricioKagel,ClaudeLefèbvre,GyörgyLigeti,KlausLinder, Heinz-KlausMetzger,FrancisMiroglio,HansOtte,Dieter Schnebel,HannsStein,KonradWolffundIsangYun 119 ÜBERGERDZACHER|AUFSÄTZE,KRITIKEN,GESPRÄCHE,DISSERTATIONEN Balz,HansMartin: Sonsbrisésoder21916Tage:GerdZacherzum60.Geburtstag In:DerKirchenmusiker.39.1989.4.S.150-152 Allende-Blin,Juan: Musikdrinnenunddraußen ÜberdieSituationderevangelischenKirchenmusikimDritten Reich,nach1949unddieReaktionenaufGerdZacher In:KirchenmusikunterdemHakenkreuz:Dokumentationder Tagungvom5.bis8.Juni1987inderEvangelischenStudenten- gemeindeEssen;(Referate,Diskussionen,Konzerte)/[MitBeitr. von](HansProlingheuer,JuanAllende-Blin,WolfgangDallmann, GerdZacher,AlfredPollmann,G.Steiff).-Essen:Evangelische Studentengemeinde,(1990).-S.32-95 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→Jf160M Griffiths,Paul: 52wineglassesbutnoone’scomingfordinner KonzertkritikderAufführungvonZachers“Sinfoniefür52Gläser“ inderLaMaMaGalleriaNewYork In:TheNewYorkTimes.26.08.1997.S.13 In:TheNewYorkTimesonline URL:http://www.nytimes.com[EingabeindasFeld“Search“] Huber,NicolausA.: GerdZacher:DieKunsteinerFuge;JohannSebastianBachs ContrapunctusIinzehnInterpretationen SchottWergoMusicMediaWER6184-2(CD) In:Musik„fürdieInsel“:WasProminentemitindie Abgeschiedenheitnehmen/PeterRuzicka(Hrsg.).– Mainz:Schott,c1997.–(SerieMusik;8364).-S.42-43 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→H445M 120 ÜBERGERDZACHER|AUFSÄTZE,KRITIKEN,GESPRÄCHE,DISSERTATIONEN HommageàGerdZacher:2.OrgelwochederEssener Kreuzeskirche [Programmbuchzum70.GeburtstagvonGerdZacher]/ EckhardManzGesamtleitung;[Hrsg.:ForumKreuzeskirche Essene.V.]-Essen:ForumKreuzeskirche,1999.–VII,180S. MitBeiträgenvon: Allende-Blin,Juan:ÜberGerdZacher–einigeErinnerungen. S.5-12 Andral,Jean-Louis:L’angemusicien.S.44-46 Deppermann,Maria:MusikalischeExistenz–kongeniale Interpretation.S.28-30 Linder,Klaus:„Prièrepourallerauparadisaveclesânes“; BemerkungenzuGerdZachersfrühesterZwölftonkomposition. S.63-91 EnthältaußerdemBeiträgevonGerdZacher[s.S.91,92], GlückwunschtextevonTomasBächli,SergiodeCastro,Lothar Coenen,ClausDammann,GiuseppeG.Englert,PeterGradenwitz, HansOtte,HannsStein,Ernst-AlbrechtStiebler,Werner Walcker-Meyer,Michael-ChristfriedWinklersowieBeiträge weitererAutorenüberOrgelbau,-interpretationund– komposition STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80ZACHERHOM Sandner,Wolfgang: RevolutionärerOrganist:derKirchenmusikerGerdZacherwird70 In:FrankfurterAllgemeineZeitung(FAZ).06.07.1999.Nr.153. S.52[594Wörter] STADTBIBLIOTHEKESSEN,ZENTRALBIBLIOTHEK→MAGAZIN In:FAZ-ArchivOnline URL:http://fazarchiv.faz.net/FAZ.ein KostenpflichtigeOnline-Ressource Allende-Blin,Juan: GerdZacher-einigeErinnerungen In:JuanAllende-Blin:einLebenausErinnerungenundUtopie/ hrsg.vonStefanFrickeundWernerKlüppelholz.–Saarbrücken: Pfau,2002.–S.26-31 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80ALLENJUA 121 ÜBERGERDZACHER|AUFSÄTZE,KRITIKEN,GESPRÄCHE,DISSERTATIONEN Cobussen,Marcel: DeconstructioninMusic=DeconstruktieinMuziek.– Rotterdam:ErasmusUniversiteit,2002 Darin:SectionIV=SpectersofBach:onGerdZacher’s „KunsteinerFuge“ DissertationimFachbereichPhilosophieüberJacquesDerrida unddieDekonstruktioninderMusikamBeispielvonJohnCage, GerdZacherundJohnZorn URL:http://www.cobussen.com/navbar/index.html Peters,Helmut: SchwereGeschützevonMessiaenundReger:Star-OrganistGerd ZacherspielteimMichel In:DieWelt.18.07.2003.S.38[304Wörter] STADTBIBLIOTHEKESSEN,ZENTRALBIBLIOTHEK→MAGAZIN In:Weltonline URL:http://www.welt.de/printwelt/article247155/ Schwere_Geschuetze_von_Messiaen_und_Reger.html Kaufmann,Harald–GerdZacher: „...eineneuePerspektiveaufdiesealtenFormen“:einGespräch HaraldKaufmannsmitdemOrganistenGerdZacher UndatiertesGesprächüber„DieKunsteinerFuge“um1970 In:ÖsterreichischeMusikzeitschrift.59.2004.10.S.4-8 In:Klassikonline URL:http://portraits.klassik.com/musikzeitschriften/template.cfm? Seite=1&Start=1&AID=9 Linder,Klaus: GerdZacherzum75.Geburtstag In:Arsorgani.52.2004.S.160-166 122 ÜBERGERDZACHER|AUFSÄTZE,KRITIKEN,GESPRÄCHE,DISSERTATIONEN Geisel,Sieglinde–GerdZacher: „DieMusiksprichtselbst”:WarumderOrganistGerdZacherselber komponiert,wieersichJohannSebastianBachnähertundwaserden vielenRatlosenempfiehlt,dieauchheutenochvorderNeuenMusik zurückschrecken;[Gespräch] In:NeueZürcherZeitung.03.04.2005.Nr.14.S.65[1222Wörter] In:GENIOS–GermanBusinessInformation URL:http://www.genios.de KostenpflichtigeOnline-Ressource;kostenfreierZuganganden PCsderStadtbibliothekEssen HorizontedesHörens:GerdZacher Hrsg.vonMatthiasGeuting.-Saarbrücken:Pfau,2006.–374S. MitBeiträgenvon: Allende-Blin,Juan:DerInhalteinesKoffers.S.165.–Entdecken, Entziffern,Erklingen:HommageàGerdZacher.S.349-354 Borchardt,Georg:EinpaarErinnerungen[anGerdZacher]. S.328-329 Houben,Eva-Maria:Dazwischen,daneben–inmitten[überden OrgelklangbeiZacher].S.337-340 Linder,Klaus:„Prièrepourallerauparadisaveclesânes“; BemerkungenzuGerdZachersfrühesterZwölftonkomposition. S.209-233 Metzger,Heinz-Klaus:EinigeGründefürdieNotwendigkeitGerd Zachers.S.272-273.–MultiplizitätdesstrengRichtigen[zuGerd ZachersKunsteinerFuge].S.347-348 Meyer,Rudolf:„Alsob“:ImaginationundProjektionimOrgelspiel; GerdZacherzum75.Geburtstag.S.286-300 Rostand,Claude:Suitehambourgoise.S.15 EnthältaußerdemGedichteundAufsätzevonGerdZacheraus denJahren1997–2003[s.S.93,94,102,104,108,111], GlückwunschtextevonHansOtte,JeanCébron,AndreasDistler, Hans-JoachimHespos,DieterSchnebel,HannsStein,Andreas Spering,JohnCagesowieBeiträgeweitererAutorenüberMusik STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBM80ZACHERHOR Möller,Torsten: GerdZacher:Orgelwerke AusführlicheRezensionderCD(Cybele060.501) In:Organ:JournalfürdieOrgel.12.2006.2.S.56 123 ÜBERGERDZACHER|AUFSÄTZE,KRITIKEN,GESPRÄCHE,DISSERTATIONEN Fürlus,Eckard: GerdZacher:DieOrgelmusikvonJuanAllende-Blin/ GerdZacher:Orgelwerke AusführlicheRezensionenderCDs(Cybele060.401/060.501) In:Tuxamoonmagazine.25.04.2006 URL:http://www.tuxamoon.de/magazine/kultur/musik/2006/04/25/ gerd-zacher/ Nonnenmann,Rainer–GerdZacher: „DieOrgelisteinBlasinstrument“:einGesprächmitdemPionier neuerOrgelmusikGerdZacher In:NeueZeitschriftfürMusik.170.2009.1.S.24-27 STADTBIBLIOTHEKESSEN,MUSIKBIBLIOTHEK→SBZNEU Clements,Dominy: GerdZacher-Organworks AusführlicheRezensionderCD(Cybele060.501) In:MusicWebInternational.2.2009 URL:http://www.musicweb-international.com/classrev/2009/Feb09/ Zacher_060501.htm Meisteram„SprechwerkzeugeinerunbekanntenSprache” OrgelkonzertmitProf.GerdZacherinderDreifaltigkeitskirche [Alsfeld]–HommageanJohannSebastianBach In:OberhessischeZeitung.18.03.2009[975Wörter] In:GENIOS–GermanBusinessInformation URL:http://www.genios.de KostenpflichtigeOnline-Ressource;kostenfreierZuganganden PCsderStadtbibliothekEssen Aschendorf,Dirk: „Musiklerntmannicht,manmachtsie“:DerKomponist, OrganistundSchriftstellerGerdZacherwirdheute80Jahre In:WestdeutscheAllgemeineZeitung(WAZ)06.07.2009 In:NeueRuhrZeitung(NRZ)06.07.2009 In:WAZArchivonline/NRZArchivonline URL:http://www.derwesten.de/nachrichten/service/zeitungsarchiv.html 124 ÜBERGERDZACHER|FERNSEHPORTRÄTS StudiointerviewGerdZacher Interviewer:PeterLanger Produktion:WDR–Länge6’50’’und8’15’’ Erstsendung:WDRFernsehen30.11.1982 Sendereihe:Galerie,Kulturheute RückblickaufMusikertätigkeitinHamburg-Wellingsbüttel, ErläuterungenzuSpieltechnikenseinesOrgelspielsunddessen Experimentalcharakter,improvisatorischerEigenanteilals OrganistbeiKompositionen,Begriff„Evangelische Kirchenmusik“,UnterrichtsgestaltunganderFolkwang HochschulealsLeiterdesInstitutsfürEvangelische Kirchenmusik,ProgrammgestaltungbeiöffentlichenKonzerten TheologieaufTasten–DerKirchenmusikerGerdZacher PorträtdesevangelischenKirchenmusikersGerdZacher Autor:Claus-UlrichHeinke ModeratorundredaktionelleZuständigkeit:WolfgangLüning Produktion:WDR–Länge30’19’’ Erstsendung:WDRFernsehen25.04.1987 Sendereihe:GottunddieWelt BiografischeszurPerson,AusbildungundberuflicherWerdegang,LeitungderKirchenmusikabteilunganderFolkwang HochschuleEssen,SelbstverständnisüberRolleundFunktion derMusikinderKirche,BegriffderFreiheitalsVoraussetzung musikalischenWirkens,AusdrucksformenundMethodenseiner Musikvermittlung,Verpflichtunggegenüberderkirchenmusi- kalischenTraditionundseinBeitragzurEntwicklungeiner modernen,zeitgenössischenKirchenmusik;mitAusschnittenaus „DieKunsteinerFuge“,ausOrgelwerkenundausProbenzur Südafrika-Kantate 125 AlphabetischesWerkregister DieBarmerErklärung fürSprecher,Solisten,ChorundInstrumente,S.40 Diferencias fürOrgel,S.41 „Euchistheute“–eineWeihnachtspassionfürChor,Glockenu.a.,S.40 EinfesteBurgistunserGottfürBariton,7InstrumenteundChor,S.38 DasGebetJonasimBauchedesWalfischesfürSopranundOrgel,S.39 Geburtstagsständchen fürBläserquintett,S.49 GlossarfürFlöteundKlavierop.2,S.49 L’heurequ’ilest fürzweiKlaviereimVierteltonabstand,S.48 HommecageàJohnAgefürOrgel,S.47 DieKunsteinerFugefürOrgel,S.43 MagnificatfürChor,BläseroderOrgelundPauken,S.39 EinmusicalischesOpfer/JohannSebastianBach.RealisationvonGerdZacher,S.49 MusikfürdreiKlavierezumFilm„KeineZeit“vonCharlotteDecker,S.89 MusikzuFilmenvonHansHelfritz,S.88 OrumambelundOrpordulaygliafürOrgelundTonband,S.50 PfingstgeschichtefürChorundBläserchor,S.39 PrièrepourallerauparadisaveclesânesfürBariton,8HolzbläserundChor,S.38 RéfürOrgelspielerundIntonateur,S.46 RécitsfürOrgel,S.47 75[Seventyfive]event(ualitie)sfürOrgelundTonband,S.51 700000[Siebenhunderttausend]Tagespäter(eineLukaspassion)fürChor,S.39 Sinfoniefür52GläserimAchteltonabstand,S.50 Südafrika-KantatefürChorundInstrumenteadlib.,S.40 Szmaty(Psalm22,19)fürOrgel,S.42 TextfürOrgel,S.42 TraktatüberdasThema(vonBachsPassacagliag-MollBWV582)fürOrgel,S.46 TransformationenfürKlavierop.3,S.48 Trapez(inmemoriamHansHennyJahnn)fürOrgel,S.47 TriofürOrgel,S.42 VerschränkungenfürKlavierzuvierHänden,S.48 VocalisefürOrgel,S.46 WennderFußspräche:ichbinkeineHand…fürOrgel,S.47 126 ChronologischesWerkregister 1951/52 PrièrepourallerauparadisaveclesânesfürBaritonsolo,acht HolzbläserundKlavierop.1,S.38 1952 GlossarfürFlöteundKlavierop.2,S.49 1953 MusikfürdreiKlavierezumFilm„KeineZeit“vonCharlotte Decker,S.89 MusikzuFilmenvonHansHelfritz,S.88 1954 TransformationenfürKlavierop.3,S.48 1960 EinfesteBurgistunserGottfürBaritonsolo,7Instrumenteund einstimmigemChor,S.38 MagnificatfürChor,BläseroderOrgelundPauken,S.39 1961 DiferenciasfürOrgel,S.41 TriofürOrgel,S.42 1963 Text(siebenStationeneinesTextesnachJeremia)fürOrgel,S.42 1964 PfingstgeschichtefürChorundBläserchor,S.39 DasGebetJonasimBauchedesWalfischesfürSopranund Orgel,S.39 1968 700000Tagespäter(eineLukaspassion)fürChor,S.39 Szmaty(Psalm22,19)fürOrgel,S.42 1968/69 DieKunsteinerFugefürOrgel,S.43 1969 RéfürOrgelspielerundIntonateur,S.46 1971 VocalisefürOrgel,S.46 1972 OrumambelundOrpordulaygliafürOrgelundTonband,S.50 „Euchistheute“–eineWeihnachtspassionfürgemischtenChor, Glocken,Kieselsteine,Transistorradios,S.40 1974 1977 GeburtstagsständchenfürBläserquintett,S.49 1982 TraktatüberdasThema(vonJohannSebastianBachsPassacaglia c-MollBWV582)fürOrgel,S.46 1983 Südafrika-KantatefürChorundInstrumenteadlib.,S.40 1984 DieBarmerErklärungfürSprecher,Solisten,Chor,Instrumente invariablerBesetzung,S.40 1985 Sinfoniefür52GläserimAchteltonabstand,S.50 WennderFußspräche:ichbinkeineHand…fürOrgel,S.47 1986 HommecageàJohnAgefürOrgel,S.47 1987 75event(ualitie)sfürOrgelundTonband,S.51 VerschränkungenfürKlavierzuvierHänden,S.48 1991 RécitsfürOrgel,S.47 1993 Trapez(inmemoriamHansHennyJahnn)fürOrgel,S.47 1994 L’heurequ’ilestfürzweiKlaviereimVierteltonabstand,S.48 1999 EinmusicalischesOpfer/JohannSebastianBach.Realisationvon GerdZacher,S.49 127 Komponistenregister UA=UraufführungmitGerdZacher,LP/CD=Schallplattebzw.CDmitGerd Zacher,T=TextvonGerdZacherüberdasWerkdesKomponisten Allende-Blin,Juan Auborddesespaces/AmRandderRäume,Hörstück=S.87 Chansons,UA=S.60 Corail,UA=S.66 Coraldecaracola,UA=S.63,CD=S.70 Échelons,UA=S.56,CD=S.70 Échelons<Sonorités>,UA=S.53,LP=S.70 Échelons<Sonsbrisés>,UA=S.55,LP=S.70,T=S.101 DerFroschkönig,Hörstück=S.87 MeinblauesKlavier,UA=S.58,LP=S.71,CD=S.70,71,T=S.101 Muttersprachlos,Hörstück=S.87 Palimpsest,Hörstück=S.87 Profils,UA=S.53 TransformationsII,UA=S.59,CD=S.70 TransformationsV,UA=S.64 Traumräume,Hörstück=S.88 WidmungvonGerdZacher=S.48(Verschränkungen) Bach,JohannSebastian Ariamit30VeränderungenBWV988(Goldberg-Variationen),T=S.98,100 FantasieundFugeBWV542,T=S.97 Fantasieüber„WoGottderHerrnichtbeiunshält"BWV1128,T=S.99 InventionenundSinfonien,T=S.97,98 KanonischeVeränderungenüber„VomHimmelhoch",LP=S.72,T=S.94 Kantaten,T=S.99 Klavierübung,3.Teil,T =S.94,95,96,97 DieKunstderFuge,CD=S.72,T=S.94,95,96,97,98,99 EinmusikalischesOpfer,T=S.96,98,99,100 Orgelbüchlein,T=S.97,100 PassacagliafürOrgelBWV582,T=S.95 TokkatafürOrgelBWV564,T=S.98 TriosonatenfürOrgelBWV525-530,T=S.95,97,99,100 DaswohltemperierteKlavier,T=S.96,97,99 TextezurBach-Interpretation=S.97(BachgegenseineInterpretenverteidigt) ÜberLegatospielbeiBach=S.94 Beethoven,Ludwigvan StreichquartettB-Durop.133,T=S.101 Bialas,Günther WidmungvonGerdZacher=S.49(Geburtstagsständchen) Bloch,Augustyn Jubilate,LP=S.73 Brahms,Johannes ElfChoralvorspiele,CD=S.73 FugefürOrgelas-MollWoO8,CD=S.73 VierernsteGesänge,T=S.101 128 Komponistenregister Bussotti,Sylvano JulioorganumJulii,UA=S.56 Buxtehude,Dietrich PräludiumundFugefürOrgelBuxWV149,T=101 Cage,John Achanceoperationanddiscipline,T=S.102 ASLSP,UA=S.63 Organ2/ASLSP,UA=S.64,CD=S.73,T=S.102 SomeoftheharmonyofMaine,UA=S.61 VariationsI,UA=S.55,LP/CD=S.74 VariationsIII,UA=S.57,LP=S.75 TexteüberJohnCage=S.102 WidmungvonGerdZacher=S.47(HommecageàJohnAge) WidmungvonGerdZacher=S.51(75event(ualitie)s Castiglioni,Niccolò Sinfonieguerriereetamorose,UA=S.56 Distler,Hugo Wachetauf,ruftunsdieStimme(Orgelpartita),T =S.103 Dufay,Guillaume Missa„Silafaceaypale",T =S.103 Englert,GiorgioG. GZ50,UA=S.61,LP/CD=S.75 Vagansanimula,UA=S.57,LP=S.75 Feldman,Morton Intersection3,LP=S.75 Franck,César ChorälefürOrgela-Moll,E-Dur,h-Moll,T=S.103 Frescobaldi,Girolamo Capricci,RicercariundCanzoni1626,T=S.104 FioriMusicali,T=S.104 Händel,GeorgFriedrich Sixfuguesorvoluntarys,T=S.104 Helfritz,Hans FünfStückefürOrgel(1965),UA=S.56 MusikzuFilmenvonHansHelfritzvonGerdZacher=S.88 Herchet,Jörg Komposition1fürOrgel<StückIV>,UA=S.62 Komposition1fürOrgel<StückVIII>,UA=S.63 Hespos,Hans-Joachim Tracesde…,UA=S.59 Ichiyanagi,Toshi Multiplespace,UA=S.60 Ives,Charles Variationson„America",LP=S.76 129 Komponistenregister Kagel,Mauricio Hallelujah,Film=S.89 Improvisationajoutée,LP=S.76,CD=S.77,T=S.104 PhantasiefürOrgelmitObbligati,UA=S.55,LP=S.77 Programm<GeneralBaß/Recitativarie/Unguisincarnatusest>,UA=S.59 Programm<Recitativarie>,LP=S.78 Rrrrrrr…achtOrgelstücke(1980/81),UA=S.62,LP/CD=S.78 Sankt-Bach-Passion,UA=S.63,CD=S.79 InmemoriamMauricioKagel=S.104(LachenundWeinen) Kefalidi,Igor Conclave,UA=S.65 Krenek,Ernst Organologia,UA=S.56 Lefèbvre,Claude Ramifications/Verzweigungen,UA=S.60 Ligeti,György EtüdefürOrgelNr.1„Harmonies",UA=S.55,LP=S.80,CD=S.80/81 EtüdefürOrgelNr.2„Coulée",UA=S.57 Volumina,LP=S.80,CD=80/81 Linder,Klaus EntraduisantHerschkowitz,UA=S.65,CD=S.81 Liszt,Franz PräludiumundFugeüberdenNamenB-A-C-H,T=S.105 Mattheson,Johann Lesdoitsparlans,CD=S.81,T=105 MendelssohnBartholdy,Felix SechsSonatenfürdieOrgelop.65,CD=S.82,T=S.105,106 ÜberFelixMendelssohnBartholdysBachspiel=S.95(Spielräume) Messiaen,Olivier Livred’orgue,T=S.106 Mestres-Quadreny,Josep-Maria SonatefürOrgel(1959),CD=S.82 Miroglio,Francis Gravités,CD=S.82,T=S.106 Morthenson,JanW. Cultura,UA=S.61 Otte,Hans Alpha-OmegaII,UA=S.53,LP/CD=S.83 Biographie,UA=S.61 Minimum:Maximum,UA=S.59,CD=S.83 Touches,UA=S.55,LP=S.84 ÜberHansOtteunddieOrgelmusik= S.106(ImFlussderEpochen) Pablo,Luisde ModulosV,UA=S.56 130 Komponistenregister Panni,Marcello Déchiffrage,UA=S.58 Reger,Max Introduktion,PassacagliaundFugeop.127,CD=S.84,T=S.107 Komm,süßerTod,CD=S.84,T=S.107 PräludiumundFugefürKlavierfis-Moll(ausop.82),T=S.107 VariationenundFugefis-Mollop.73,CD=S.84,T=S.107 Ruzicka,Peter Z-Zeit,UA=S.60 Satie,Erik Douzepetitschorals,UAnachdemErstdruck=S.58,LP=S.84 Messedespauvres,T=S.107 Scheidt,Samuel VaterunserimHimmelreich(AusderTabulaturanova),T=S.108 Schnebel,Dieter ChoralvorspieleI/II,UA=S.58,LP/CD=S.85,T=S.108 FürStimmen(…missaest),UA=S.58 Zum75.GeburtstagvonDieterSchnebel= S.108(„Gediegenes") Schönbach,Dieter CanzonaeStrophi,UA=S.55 Schönberg,Arnold EinÜberlebenderausWarschau,T=S.108 VariationenübereinRezitativop.40,LP=S.85,T=S.108 Schumann,Robert SechsFugenüberB-A-C-Hop.60,T=S.109 Stiebler,Ernstalbrecht Attaques,UA=S.55 Betonungen,UA=S.56 Tournemire,Charles L’orguemystique<Pentecôte>,CD=S.86 Vustin,AleksandrK. Voxhumana,UA=S.65 WeißeMusik,UA=S.65 Webern,Anton ZuAntonWebernsBachverständnis=S.96 Yun,Isang Fragment,UA=S.60 Tuyauxsonores,UA=S.55,LP/CD=S.86,T=S.109 WidmungvonGerdZacher=S.42(Szmaty) Zacher,Gerd 700000Tagespäter,T=S.109 WerkevonGerdZacher,Werkregister=S.126/127 UraufführungenvonWerkenGerdZachers,Werkregister= S.126/127 EinspielungenvonWerkenGerdZachers=S.67-69 AufsätzeüberGerdZacher,Autorenregister=S.132 131 Autoren-undTitelregister DasnachstehendeRegisterverzeichnetTexteüberGerdZacher,nachAutorengeordnet. DieTitelderTexteohneVerfasserangabesindkursivverzeichnetundindasAlphabet derAutoreneingefügt.TextevonGerdZachers.InhaltsverzeichnisS.3 Allende-Blin,Juan Entdecken,Entziffern,Erklingen :HommageàGerdZacher,S.123 GerdZacherzum50.Geburtstag(Programmheft),S.117 HommagesderFreunde[Hrsg :JuanAllende-Blin],S.119 DerInhalteinesKoffers,S.117,123 Musikdrinnenunddraußen,S.120 ÜberGerdZacher–einigeErinnerungen,S.121 Andral,Jean-Louis L’angemusicien,S.121 Aschendorf,Dirk „Musiklerntmannicht,manmachtsie" :DerKomponist,Organistund SchriftstellerGerdZacherwirdheute80Jahre,S.124 Balz,HansMartin Sonsbrisésoder21916Tage :GerdZacherzum60.Geburtstag,S.120 Bennett,Myron JohnCageandMyronBennettdiscuss2recordedversionsofCage’s VariationsI,thefirstversionperformedbyGerdZacher,S.114 Bienz,Peter VorträgeohneWorte :GerdZacheralsBach-Interpret,S.118 Blank,Gerhard GerdZacheristeinPhaenomen[Leserbrief],S.118 Borchardt,Georg EinpaarErinnerungen[anGerdZacher],S.123 Cage,John JohnCageandMyronBennettdiscuss2recordedversionsofCage’s VariationsI,thefirstversionperformedbyGerdZacher,S.114 Cantagrel,Gilles GerdZacher(Guidedelamusiqued’orgue),S.112 Clements,Dominy GerdZacher-Organworks[RezensionderCD],S.124 Cobussen,Marcel Deconstructioninmusic.SectionIV:SpectersofBach–onGerdZachers “KunsteinerFuge”[Dissertation],S.122 Deppermann,Maria MusikalischeExistenz–kongenialeInterpretation,S.121 Fürlus,Eckhard GerdZacher[RezensionderCDsDieOrgelmusikvonJuanAllende-Blin, GerdZacher–Orgelwerke],S.124 Geisel,Sieglinde „DieMusiksprichtselbst”:WarumderOrganistGerdZacherselber komponiert…[Gespräch],S.123 132 Autoren-undTitelregister GerdZacher (RevistaMusicalChilena),S.113 (Sonderdruck)Hamburg1970,S.115 (Sonderdruck)Essen1975,S.117 (Wikipedia),S.112 GerdZacherzum50.Geburtstag ProgrammheftzumOrgelkonzert[Hrsg.:JuanAllende-Blin],S.117 Geuting,Matthias[Hrsg.] HorizontedesHörens:GerdZacher[Aufsatzsammlung],S.123 Gradenwitz,Peter NeueMusikfürOrgel:UraufführungeninHamburg[Konzertkritik1966], S.113 Griffith,Paul 52wineglassesbutnoone’scomingfordinner[Konzertkritik,NewYork 1997],S.120 Hauser,Richard Zugänge–GerdZachersFestival„DieKunsteinerFuge“,S.118 Heinke,Claus-Ulrich TheologieaufTasten–DerKirchenmusikerGerdZacher(Fernsehporträt), S.125 Hoberg,Martin GerdZacher50,S.117 Hohmeyer,Jürgen SchreckenundSchauder:(OrganistZacherdebütiertindenUSA),S.116 HommageàGerdZacher:2.OrgelwochederKreuzeskircheEssen Programmbuchzum70.GeburtstagvonGerdZacher[Hrsg.:EckhardManz], S.121 HommagesderFreunde:GerdZacherzum60.Geburtstag Konzertprogramm[Hrsg.:JuanAllende-Blin],S.119 Horisberger,DonH. GerdZacherasorganist,composerandlecturer/writer:hisinfluenceon organmusicofthelastthirtyyears[Dissertation],S.118 HorizontedesHörens:GerdZacher Hrsg.vonMatthiasGeuting[Aufsatzsammlung],S.123 Houben,Eva-Maria GerdZacher(LexikonderOrgel),S.112 Dazwischen,daneben–inmitten[ÜberdenOrgelklangbeiZacher],S.123 Huber,NicolausA. GerdZacher:DieKunsteinerFuge(MusikfürdieInsel),S.120 Hume,Paul GerdZacher[KritikeinesOrgelkonzertsmitKompositionenvonGerd ZacherindenUSA1979],S.117 133 Autoren-undTitelregister Kaufmann,Harald „…eineneuePerspektiveaufdiesealtenFormen“:einGesprächHarald KaufmannsmitdemOrganistenGerdZacher,S.122 Kirchberg,Klaus GerdZacher[Sonderdruck1975],S.117 Kirschbaum,Christa ÜberGerdZachersKonzeptzumSingeninderGemeinde,S.118 Langer,Peter StudiointerviewGerdZacher(Fernsehporträt),S.125 Linder,Klaus GerdZacher(KomponistenderGegenwart),S.112 GerdZacherzum75.Geburtstag,S.122 Prièrepourallerauparadisaveclesânes:BemerkungenzuGerdZachers frühesterZwölftonkomposition,S.121,123 Linke,Norbert GesprächmitdemOrganistenGerdZacher,S.114 Loeser,Martin GerdZacher(DieMusikinGeschichteundGegenwart),S.112 Lück,Rudolf GerdZacher(TheNewGroveDictionaryofMusicandMusicians),S.112 Lüken,Diederich „…diemenschlicheUnkenntnisverringern“:derOrganistGerdZacher, S.118 Manz,André OrgelmusikundAvantgarde:einKursmitGerdZacher,S.115 Manz,Eckhard[Hrsg.] HommageàGerdZacher:Programmbuchzum70.Geburtstag,S.121 Meisteram„SprechwerkzeugeinerunbekanntenSprache“ [Konzertkritik,Alsfeld2009],S.124 Metzger,Heinz-Klaus EinigeGründefürdieNotwendigkeitGerdZachers,S.117,123 MultiplizitätdesstrengRichtigen[zuGerdZachers„KunsteinerFuge“],S.123 OrgelcontraIGNM:zuGerdZachersGegendarbietungeninHamburgWellingsbüttel,S.115 PlayBach:aproposeinesneuenVersuchsderRettungältererMusik, S.114 Meyer,Rudolf „Alsob“:ImaginationundProjektionimOrgelspiel,S.123 Möller,Torsten GerdZacher:Orgelwerke[RezensionderCD],S.123 Muggler,Fritz EinAvantgardistderOrgel,S.114 DieneueSchallplatte:Bach-actuel";GerdZacher,Orgel [Rezension],S.115 134 Autoren-undTitelregister Nonnenmann,Rainer „DieOrgelisteinBlasinstrument“:einGesprächmitdemPionier neuerOrgelmusikGerdZacher,S.124 Theorganassynthesizer (Time),S.115 Paz,JuanCarlos: Introducciónalamúsicadenuestrotiempo[DarinüberGerdZachers „TransformationenfürKlavierop.3“),S.116 Peters,Helmut SchwereGeschützevonMessiaenundReger:Star-OrganistGerdZacher spielteimMichel[Konzertkritik,Hamburg2003],S.122 Renz,Lukas AvantgardeinderStuttgarterGedächtniskirche[Konzertkritik1966], S.113 Rosenberg,Alfred DieWellingsbüttelerKonzertevonGerdZacher,S.113 Rostand,Claude Suitehambourgoise,S.113,123 Sandner,Wolfgang RevolutionärerOrganist:derKirchenmusikerGerdZacherwird70, S.121 Schibli,Siegfried GrenzüberschreitungenaufderOrgel:neueSpielpraktikenvonundmit GerdZacher,S.117 Schnebel,Dieter GerdZacher[Sonderdruck],S.115,117 Musicasacra:GerdZachergewidmet,S.114 Spies,Donald GerdZacher,S.117 Strehler,Ekkehard GesprächanderOrgel:GerdZacheralsneuerOrganistinOberbarmen, S.115 Wessling,BerndW. RevolutionäraufderOrgelbank:InterviewmitdemHamburgerOrganisten GerdZacher,S.114 Wienke,Gerhard GerdZacher(TheNewGroveDictionaryofMusicandMusicians),S.112 135 Das Wort „Kirche” im Kompositum Kirchenmusik bedeutet nicht etwa eine Begrenzung oder Einschränkung der Musik, sondern im Gegenteil eine unendliche (jawohl!) Erweiterung des Horizontes. Gerd Zacher komponistenimruhrgebiet einesammlungzeitgenössischermusik VontraditionellkomponierterMusikbiszu experimentellenKompositionsverfahren Biografien Noten Tonträger Literatur vonKomponistenderRegion www.kir.essen.de Adresse StadtbibliothekEssen MusikbibliothekderZentralbibliothek Hollestr.3(Gildehof),45127Essen Postfach103662,45036Essen www.stadtbibliothek.essen.de Information 02018842422 Öffnungszeiten DienstagbisFreitag10.00-19.00Uhr Samstag10.00-14.00Uhr Montaggeschlossen M U S I K BI BL I O T HE K
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