I. Vor dem Krieg - die Avantgarde, der Film und die Utopie der Kunst
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INHALT 011 012 014 I. Vor dem Krieg die Avantgarde, der Film und die Utopie der Kunst 021 021 022 025 026 029 032 034 037 039 042 044 048 051 II. Nach dem Krieg das Kino als Ort historischen Bewusstseins 055 0S9 061 064 065 069 072 078 087 Bibliografische Informationen http://d-nb.info/986857750 Einleitung Die Politik des Ästhetischen Die Geschichte des Kinos Eisensteins Theorie des Bewegungsbildes Handlungsraum und Bildraum Drei Dimensionen des filmischen Bewegungsbildes Die vierte Dimension: die Zeit kinematografischer Wahrnehmung Das Band zwischen Leinwandbild und Zuschauerkörper Das Denken des Kinos Eine neue Bildlichkeit: die Neue Sachlichkeit und der Film Konstruktion statt Abbild >Außerwirkliche Sehformen< Ein nicht-menschliches Auge der Kunst »Das Bild muß sein Barbarei« Das Anfangsgefuhl Die Utopie der Kunst: der Film Kracauer: die Anschaulichkeit des Sozialen Das innere Leben der Gesellschaft Der geschichtliche Grund unserer sinnlichen Wahrnehmungswelt Der Lesende im Kino Visconti: die Sinnlichkeit einer anderen Zeit Pessimismus, Manierismus und mythische Übersteigerung Die »getreue Rekonstruktion eines menschlichen Dramas« - Politik in der Binnenperspektive des individuellen Gefühls Eine monadische Spiegelung der Geschichte digitalisiert durch 089 093 III. Nach'68-Politik der Form 100 loi 103 105 108 109 m 113 116 118 121 123 126 127 129 132 135 137 142 143 147 149 IV. Jenseits des klassischen Hollywoodkinos - Shock values 152 153 155 157 160 161 167 174 Das absolute Interieur Die Dauer des Verfalls Fassbinder: DEUTSCHLAND IM HERBST Schauspielkunst und Selbstdarstellung Ein Lehrstück für Zuschauer Brecht: der soziale Gestus Film und Schauspielkunst Der soziale Gestus - ein (zu) selbstverständlicher Begriff? Die individuelle und die individuierende Geste Verfremdung - ein Blick außen Der Körper der Schauspieler und die Zeit der Geste Der unsichtbare Körper Die Sichtbarkeit sozialer Beziehungen: KATZELMACHER Montage, Kombinationen und Serien Gestische Parabeln sozialer Verhältnisse Ein ganz und gar künstliches Leben Das Leben der Gemeinschaft: WARNUNG VOR EINER HEILIGEN NUTTE Ein filmischer Selbstversuch Paare, Gruppen, Produktionsverhältnisse Verräumlichte Zeit Eine Choreografie der Beziehungsmuster Die Zeit des Sichtbarwerdens Brecht-Fassbinder: Ein Resümee Schmutzige Bilder, glänzende Unterhaltung Eine Reterritorialisierung des Reiches der Zeichen Verbotene Bilder, gebrochene Tabus Die Lust an der Grenzverletzung A CLOCKWORK ORANGE: der Grund ästhetischer Lust Die Passion der Kunst Jenseits von Gut und Böse 176 178 179 183 185 192 V. Eine neue Empfindsamkeit 197 198 200 205 208 THE EXORCIST: Hollywood und das Böse Glauben, Wissen, Wahrnehmen... Eine alltägliche Wirklichkeit Ärzte, Priester, Exorzisten Zeitblenden Eine uralte Feindschaft Almodovar: der Auszug aus Bemada Albas Haus Das Maskenspiel der Geschlechter und die Logik des sentimentalen Bewusstseins Nicht von dieser Welt... das Sein der Figuren 213 220 LA FLOR DE MI SECRETO: die melodramatische Urszene Die Auflösung der Ich-Perspektive Die geliebte Stimme 223 226 230 23 5 Alles, wirklich alles... TODO SOBRE MI MADRE Noch einmal - das Motiv der Wiederholung Perspektivische Vervielfältigungen Eine andere Empfindsamkeit kommt zur Sprache 240 247 Literaturverzeichnis Daten der Filme der Einzelanalysen