ÜBER DEN DÄCHERN VON NEW YORK CITY
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Dirk Stichweh Fotografien von Jörg Machirus Scott Murphy SKYSCRAPERS ÜBER DEN DÄCHERN VON NEW YORK CITY PRESTEL München · London · New York 8225_NY-Skyscrapers_Helio_06_04+.indd 1 25.04.16 10:19 8225_NY-Skyscrapers_Helio_06_04+.indd 2 25.04.16 10:19 INHALTSVERZEICHNIS Vorwort 6Die Geschichte der New Yorker Wolkenkratzer – Eine kleine Zeitreise 5 DOWNTOWN SKYSCRAPERS 14 Einleitung 16 Trump Building 18 Bankers Trust Company Building 19 Bank of New York Building Standard Oil Building One New York Plaza 24 55 Water Street 26 20 Exchange Place 22 23 60 Wall Street 70 Pine Street 32 One Chase Manhattan Plaza 34 120 Wall Street 35 Park Row Building 36 New York by Gehry 38 Municipal Building 42 56 Leonard Street 44 Woolworth Building 30 Park Place Barclay-Vesey Building 52 World Trade Center (Twin Towers) 54 One World Trade Center 60 World Financial Center 62 West Street Building 63 One Liberty Plaza 64 Equitable Building 28 48 30 50 MIDTOWN SKYSCRAPERS Einleitung Flatiron Building 72 Metropolitan Life Tower 74 Metropolitan Life North Building 78 New York Life Building 79 One Penn Plaza 80 Empire State Building 86 American Radiator Building 88 Lincoln Building 89 Chanin Building 90 MetLife Building 94 Chrysler Building 100 425 Lexington Avenue 101 Daily News Building 102 United Nations Secretariat Building 104 One & Two United Nations Plaza 105 Trump World Tower 108 Lipstick Building 110 Bloomberg Tower 112 Citigroup Center 68 116 70 118 188 190 8225_NY-Skyscrapers_Helio_06_04+.indd 3 120 122 124 126 130 132 134 135 136 140 142 144 145 146 147 148 156 General Electric Building Helmsley Building 383 Madison Avenue JPMorgan Chase World Headquarters Waldorf Astoria Hotel Seagram Building Lever House 432 Park Avenue Four Seasons Hotel IBM Building AT&T Building Trump Tower General Motors Building Sherry-Netherland Hotel Solow Building Crown Building Olympic Tower Rockefeller Center / 30 Rockefeller Plaza CBS Building 157 158 160 161 162 164 166 168 170 172 174 175 178 179 180 181 182 184 185 186 Time-Life Building XYZ Buildings W.R. Grace Building Fred F. French Building 500 Fifth Avenue Bank of America Tower 4 Times Square New York Times Tower McGraw-Hill Building Paramount Building One Astor Plaza Bertelsmann Building 1585 Broadway One Worldwide Plaza AXA Center CitySpire Center One57 Carnegie Hall Tower Hearst Tower Time Warner Center Die Zukunft – Geplante oder sich im Bau befindende Wolkenkratzerprojekte in New York Biografien und Dank 25.04.16 10:19 4 D O W N TO W N 8225_NY-Skyscrapers_Helio_06_04+.indd 4 D O W N TO W N 25.04.16 10:19 5 VORWORT New York City, die Megametropole an der Ostküste der Vereinigten Staaten, ist unbestritten die Welthauptstadt der Wolkenkratzer und Synonym für diese urtypisch amerikanische Architekturform. Die außergewöhnliche Stellung New Yorks begründet sich jedoch nicht allein aus der einmalig großen Anzahl an Wolkenkratzern, es ist vielmehr das Nebeneinander von Hochhäusern der verschiedenen Stilepochen, aus dem die New Yorker Skyline ihre Dynamik bezieht. Von Chicago abgesehen, wurden hier alle wesentlichen Entwicklungen in der Geschichte des Wolkenkratzers gegründet, umgesetzt und geprägt. Die New Yorker Architektur war dabei immer wieder ein lebendiger Trendsetter mit einer prägenden Auswirkung auf das internationale Baugeschehen. Auch in der vielbeachteten Kategorie „Höchstes Gebäude der Welt“ konnte die Stadt ihre Ausnahmestellung über einen langen Zeitraum untermauern: Vom Ende des 19. Jahrhunderts bis in die 1970er Jahre hinein beanspruchten allein acht der hier errichteten Bauwerke den so prestigeträchtigen Titel in ununterbrochener Reihenfolge. Die Form, Größe und Höhe der Wolkenkratzer wurde im Laufe der Jahrzehnte von verschiedenen Faktoren beeinflusst. Waren es anfangs nur Begrenzungen technischer Art, so folgten später Flächennutzungsverordnungen und direkte wie indirekte Höhenbeschränkungen. Auch nahmen neue Entwicklungen und die wachsenden Ansprüche der Auftraggeber an die Architekten immer 8225_NY-Skyscrapers_Helio_06_04+.indd 5 wieder Einfluss auf die innere und äußere Gestaltung. Mit fortschreitender Zeit und steigender Höhe der Gebäude bekam auch die Leistung der Ingenieure eine größer werdende Bedeutung. Louis Sullivan (1856–1924), der wohl größte Theoretiker im Hochhausbau, stellte 1896 in seinem berühmten Aufsatz „The Tall Office Building Artistically Considered“ die Forderung nach einer Dreiteilung des Hochhauses – analog zur klassischen Säule – in Basis, Schaft und Kapitell auf. Die Basis soll als öffentliche Sockelzone eine Verbindung zwischen der Stadt und dem Gebäude herstellen. Der Schaft als Mittelteil fordert dem Architekten ein Gefühl für Symmetrie ab, während er sich beim Kapitell, der Krone des Gebäudes, als Künstler verewigen kann. Die traditionelle Dreiteilung des Wolkenkratzers sollte sein Design bis zum Zweiten Weltkrieg und größtenteils auch wieder in den letzten drei Jahrzehnten kennzeichnen. Die typische New Yorker Silhouette der frühen 1930er Jahre, mit einigen beherrschenden und herausragenden Türmen, gehört mittlerweile der Vergangenheit an. Heute handelt es sich vielmehr um eine dichte Anhäufung von Bauwerken der unterschiedlichen Stilepochen. NY Skyscrapers stellt die signifikantesten und bedeutendsten Wolkenkratzer New Yorks vor und befasst sich mit ihrer Geschichte sowie dem Einfluss, den sie auf das Stadtbild und die baugeschichtliche Entwicklung hatten. 25.04.16 10:19 6 M I DTO W N M I DTO W N DIE GESCHICHTE DER NEW YORKER WOLKENKRATZER Eine kleine Zeitreise EIN NEUER BAUSTIL ENTSTEHT Im Oktober 1871 vernichtete ein Großbrand weite Teile des Stadtzentrums von Chicago. Dieses Unglück machte den Weg frei für einen völlig neuen Baustil, dessen Entwicklung schnell auch nach New York herüberschwappte. Bereits Mitte der 1880er Jahre wurden in Chicago die ersten Hochhäuser mit einer Stahlskelettkonstruktion in Reinform erbaut. Die Metropole am Lake Michigan kann folglich für sich in Anspruch nehmen, die Geburtsstadt des Wolkenkratzers zu sein. In New York dauerte es mit der Errichtung des ersten Stahlskelettbaus bis 1889, als das Tower Building am Lower Broadway fertiggestellt wurde. In Chicago versammelten sich in den letzten beiden Jahrzehnten des 19. Jahrhunderts die angesehensten Architekten jener Zeit und entwickelten eine erste maßgebliche Stilrichtung im Hochhausbau, die so genannte „Chicago School“. Neben der vertikalen Betonung sollte auch die Dreiteilung des Gebäudes in Basis, Schaft und Kapitell von wesentlicher Bedeutung sein. Ihre Baumeister nutzten die Fassadenverkleidung nicht, um die dahinterliegende Konstruktion zu verhüllen, sondern um sie hervorzuheben. Grundsätzlich galt bei den Bauwerken der „Chicago School“ das Prinzip der Dekoration von Konstruktion und nicht der Konstruktion von Dekoration, wie man es im fernen New York bevorzugte. Bereits am Ende des 19. Jahrhunderts waren die zentral gelegenen Grundstücke in Manhattan so knapp bemessen, dass der Bau in die Höhe als einzige Lösung des Raumproblems in Frage kam. Neben der Entwicklung der Stahlskelettkonstruktion war auch die Erfindung des Fahrstuhls Mitte des 19. Jahrhunderts eine wesentliche Voraussetzung zum Bau von Wolkenkratzern. NEW YORKER KLASSIZISMUS UND ERSTE BESCHRÄNKUNGEN Die ersten New Yorker Wolkenkratzer wurden an der Südspitze Manhattans errichtet. Im Gegensatz zur einheitlichen Chicagoer Traditionslinie mit flachen Dächern bot New York Platz für unterschiedliche Stile, die keiner klaren Linie folgten. Es waren nicht selten überladene, mit geschichtlichen Anklängen versehene Türme. Der Blick richtete sich mehr nach Europa und auf die Reproduktion von Stilen aus der alten Welt. Die ersten Wolkenkratzer passten noch in den urbanen Kontext. Sie waren zwar höher als die bestehenden Häuser, aber nicht so hoch, dass sie die Skyline uneingeschränkt beherrschten. An der Wende zum 20. Jahrhundert wechselte die Führung im Hochhausbau von Chicago nach New York. Die von der Feierlichkeit des Beaux-Arts-Klassizismus beeinflussten Konstruktionen wuchsen in kürzester Zeit in immer größere Höhen 8225_NY-Skyscrapers_Helio_06_04+.indd 6 und waren häufig von spektakulärer Gestalt. So brachte der Bau des Flatiron Building im Jahr 1902 ein größeres öffentliches Interesse mit sich als jeder andere Wolkenkratzerneubau zuvor. Dieses auf einem dreieckigen Grundriss basierende Bauwerk war der geistige Vater aller stark dekorierten Wolkenkratzer, die Anfang des 20. Jahrhunderts in Manhattan entstanden. Das bedeutendste Werk dieser Epoche stellt jedoch das 1913 fertiggestellte Woolworth Building dar, das mit seiner Höhe von 241 Metern für die nächsten 17 Jahre das höchste Gebäude der Welt sein sollte. In den ersten beiden Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts kam es in Downtown Manhattan immer häufiger vor, dass gerade vor wenigen Jahren erbaute Hochhäuser wieder abgerissen wurden und noch größeren Bauwerken Platz machen mussten. Im Unterschied zu den schlanken Türmen, in denen ein verhältnismäßig großer Raum für die Aufzüge und Versorgungsleitungen verloren ging, lag bei den Neubauten ein besseres Nutzungsverhältnis vor. Sie nahmen dabei häufig einen ganzen Häuserblock ein und verfügten mittlerweile über 20 bis 30 Stockwerke. Bis zum Bau dieser ersten großen Bürogebäude war der Einfall des Sonnenlichts in die Straßen und Büros eine Selbstverständlichkeit, die grundsätzlich vorausgesetzt wurde. In den engen Straßenschluchten rund um die Wall Street sollte mit jedem weiteren Neubau der Tageslichteinfall jedoch geringer werden, so dass bei fast allen Bürogebäuden nunmehr selbst an einem sonnigen Tag zur Mittagszeit eine künstliche Beleuchtung erforderlich war. Durch den Bau des Equitable Building im Jahr 1915 wurde auch den bisherigen Gegnern von Baubeschränkungen deutlich, dass es einer Reglementierung der Bebauung Manhattans bedurfte. Das bis dahin flächenmäßig größte Bürogebäude der Welt erhob sich in gerader Linie über 40 Stockwerke und warf dabei lange Schatten auf die umliegenden Straßen. Nach vielen öffentlichen Anhörungen konnte 1916 der New Yorker Unbekümmertheit mit dem ersten Flächennutzungsgesetz ein Riegel vorgeschoben werden. Bekannt wurde es unter dem Namen „New York Zoning Law“. Ein hauptsächlicher Punkt des Gesetzes war die Einschränkung in der Aufteilung der Massen. Die Gebäude durften fortan nur noch in den unteren Stockwerken das gesamte Grundstück einnehmen. Darüber mussten sie eine abgestufte Anordnung vorweisen. Nahm das Bauwerk nur noch ein Viertel der Grundstücksfläche ein, durfte der Turm beliebig hoch errichtet werden. Als Ergebnis dieser ersten New Yorker Flächennutzungsverordnung entstanden die so genannten Setback-Wolkenkratzer. Sie unterschieden sich von der bestehenden Bebauung, indem sie eine zurückgestufte Aufteilung der Massen besaßen und das Aussehen von terrassenförmigen Stufenbergen annahmen. Diese Wolkenkratzergeneration sollte das Stadtbild für die nächsten drei Jahrzehnte grundlegend verändern und prägen. 25.04.16 10:19 M I DTO W N 7 NEW YORK BY GEHRY décoratifs et industriels modernes“ (kurz: Art déco). Der Artdéco-Stil sollte mit seinen ornamentalen Wirkungen einige In den Jahren nach dem Ersten Weltkrieg fanden in New York der imposantesten Wolkenkratzer New Yorks der folgenden zunächst keine größeren Bauaktivitäten statt. Dies änderte sich Jahre prägen. Baujahr: 2011 · als Höhe: 265inm Chicago · Stockwerke: · Architekt: Frank O. Gehry & Associates schlagartig, 1922 der76 Architekturwettbewerb Mit der aufblühenden Konjunktur in den späten 1920er für die Gestaltung des Chicago Tribune Tower ausgeschrieben Jahren entstand in New York eine stattliche Anzahl von WolMit New York by Gehry wurde Anfang 2011 eines Neben seiner hauptsächlichen Nutzung als ein dokumentiert werden, dass sich die Bautätigkeit erschienen alsausschließlich ihre Vorläufer. wurde. Über 260 Architekten nahmen teil und entwider imposantesten Hoch­ häuser der letzten Jahr- an ihm Apartmentgebäude mit 900kenkratzern, Wohneinheiten, die die ausgereifter im Süden Manhattans nicht auf das ckelten zehnte in alle Downtown möglichen Manhattan Stilrichtungen, fertig gestellt. Der angefangen jede für beim sich einen dekoeinzigartigen Grundriss auf­ World Center Areal beschränkt. DomiSie waren elegant, hoch, gutTrade proportioniert und oft Seine üppig Entwurf stammt aus der Feder des Stararchitekten weisen, befinden sich in dendekoriert. unteren fünfAufgrund Etagen nanzflorierenden gegenüber der unmittelbaren rativen Klassizismus bis hin zu dem schlichten Bauhausentder WirtschaftUmgebung, und einerdie Frank Gehry. Bei dessen ersten Entwurf für ein eine öffentliche Schule sowie eine Ambulanz des großen Teil aus älteren und deutlich flacheren wurf eines Walter Gropius. Jedoch war es nicht der siegreiche entsprechend großen zum Bauaktivität schossen auch die GrundNew Yorker­Hochhaus kommen die typischen New York Downtown Hospitals. Hinzu kommen Gebäuden besteht, vermag der 76-geschossige Turm stückspreise in den Geschäftszentren Manhattans neogotische Entwurf von Raymond Hood, der die zukünftigen Gestaltungselemente des Pritzker-Preisträgers zum noch kleinere Geschäfte und eine Parkgarage im jedoch dadurch abzumildern, dass er ins sich schier von ihr Tragen. So besitzt es an seinerinOst-, und Untergeschoss. Die Wohnungen reichen von kleiein eigenständiges, Kunstwerk Unermessliche. DieserwieUmstand alleineriesiges forderte es denabhebt. BauNeubauten New Yorks derWestAnordnung ihrer Massen beeinNordseite eine gewellte Oberfläche mit Einkerbunnen Studioapartments bis hin zu großen Einheiten Bis zur Fertigstellung von One57 im Jahr 2014 war flussen sollte, sondern der zweitplatzierte Entwurf des Finnen herren ab, in noch größere Höhen zu bauen. Zwischen 1929 gen in vertikaler Linienführung, die ihm das Ausse- mit über 150 Quadratmetern Wohnfläche. New York by Gehry mit seiner Höhe von 265 Metern Eliel Saarinen. Er sah einen axialen Turm vor, New der York wie by eine und 1932 veränderte sich die New Yorker Skyline grundlehen eines dahin schmelzenden Turmes geben. Aber Gehry ist aufgrund seiner Höhe und zudem noch das höchste Wohn- und Stahlbetongegend. der heute bäude nochNew Yorks. herausragenden Wolkenkratzer gewaltige die ragt und dabei dieGestaltung Kluft zwiauch andere Bergmasse Assoziationen,in wie dieHöhe einer riesigen äußeren zu einem neuenViele Wahrzeichen schen Wasserkaskade Klassizismus oder einerund zerknitterten Modernismus Alumini-mühelos in derzu Skyline überwinvon Lower Manhattan Mit dieses kurzen Zeitraums fertiggestellt. wurdengeworden. innerhalb umfolie fanden Einen Verwendung. Fertigstellung konnte Zusätzlich zudem eindrucksvoll den scheint. weiteren großen Einflussseiner auf die Gestaltung fand eine Verlagerung der Neubauten von dem der New Yorker Wolkenkratzer hatte die 1925 in Paris stattfin- bereits dicht bebauten Finanzdistrikt in die weiter nördlich dende Kunstausstellung „Exposition internationale des Arts gelegenen Bezirke von Midtown Manhattan statt. DAS GOLDENE ZEITALTER Ostansicht Luftbild Ansicht von Norden Links: Flatiron Building Rechts: Woolworth Building 8225_NY-Skyscrapers_Helio_06_04+.indd 7 25.04.16 10:19 8 DMIIEDTO G EW S CNH I C H T E D E R N E W YO R K E R W O L K E N K R AT Z E R M I DTO W N V.l.n.r.: Chrysler Building, Empire State Building, Rockefeller Center Um das Jahr 1930 wurde der Höhe eine eindeutige Priorität eingeräumt. Das Woolworth Building war zu diesem Zeitpunkt schon seit 17 Jahren das höchste Gebäude der Welt. In New York entbrannte eine verbissen geführte Konkurrenz um den so prestigeträchtigen Titel, an dem sich vornehmlich das Bank of Manhattan Building, das Chrysler Building und das Empire State Building beteiligten. Nachdem William van Alen mit dem Chrysler Building seinem ehemaligen Partner H. Craig Severance und dessen Bank of Manhattan Building den Titel entrissen hatte, folgte 1931, und somit nur ein Jahr später, mit der Fertigstellung des Empire State Building das Ende dieses Wettrennens. Als das 319 Meter hohe Chrysler Building 1930 seine Pforten öffnete, übertraf es nicht nur jedes andere Gebäude auf 8225_NY-Skyscrapers_Helio_06_04+.indd 8 der Welt, es entriss auch dem Pariser Eiffelturm den Titel des höchsten, jemals von Menschenhand geschaffenen Bauwerks. Wie kein zweites Gebäude brachte es dabei die Stilelemente des Art déco in Vollendung zum Ausdruck. Das ein Jahr später fertiggestellte Empire State Building übertraf das Chrysler Building nochmals um mehr als 60 Meter. Seine Bauzeit von gerade einmal 13 Monaten ist selbst aus heutiger Sicht als eine Meisterleistung der Planung und Ingenieurskunst anzusehen. Mitte der 1930er Jahre standen in New York mehr Wolkenkratzer als im gesamten Rest der Welt. Von den 20 höchsten Gebäuden hatten allein 18 hier ihren Standort. Die neuen und deutlich höheren Bauwerke bargen allerdings auch technische Probleme in sich. So konnte der mit zunehmender Höhe 25.04.16 10:19 D I E G E S C H I C H T E D E R N E W YO R K E R W O L K E NMKIRDTO AT ZWE NR 9 NEW YORK BY GEHRY Ostansicht Luftbild Ansicht von Norden zu einem Leerstand vieler neu gebauter Wolkenkratzer. Hiervon war auch das Empire State Building betroffen, das in Anspielung auf seinen Namen und die schlechte Auslastung im Volksmund als „Empty State Building“ bezeichnet wurde. Baujahr: 2011 · Höhe: 265 m · Stockwerke: 76 · Architekt: Frank O. Gehry & Associates Zur gleichen Zeit vollzog sich im Hochhausbau auch eine Wende zu einer stärkeren Betonung der Horizontalen. Diese Mit New York by Gehry wurde Anfang 2011 eines Neben seiner hauptsächlichen Nutzung als ein dokumentiert werden, dass sich die Bautätigkeit rückten dabei von den romantischen Formen der imposantesten Hoch­häuser der letzten JahrApartmentgebäude mit 900Bauwerke Wohneinheiten, die im Süden Manhattans nicht ausschließlich aufdes das zehnte in Downtown Manhattan fertig gestellt. Der jede für sich einen einzigartigen Grundriss World Trade Center Areal beschränkt. SeineeröffDomiArt déco ab. auf­ Als das Chrysler Building gerade feierlich Entwurf stammt aus der Feder des Stararchitekten weisen, befinden sich in dennet unteren fünf entstand Etagen nanzwenige gegenüber der unmittelbaren Umgebung, die wurde, nur Meter weiter östlich mit dem Frank Gehry. Bei dessen ersten Entwurf für ein eine öffentliche Schule sowie eine Ambulanz des zum großen Teil aus älteren und deutlich flacheren Daily News Building ein Gebäude, das einen ganz neuen New Yorker­Hochhaus kommen die typischen New York Downtown Hospitals. Hinzu kommen Gebäuden besteht, vermag der 76-geschossige Turm Baustil verkörperte und richtungsweisend fürdass dieer Zukunft Gestaltungselemente des Pritzker-Preisträgers zum noch kleinere Geschäfte und eine Parkgarage im jedoch dadurch abzumildern, sich von ihr Tragen. So besitzt es an seiner Ost-, West- und Untergeschoss. Die Wohnungen ein eigenständiges, riesiges seinreichen sollte.von Es kleiwar derwie erste Wolkenkratzer, derKunstwerk in Formabhebt. und Nordseite eine gewellte Oberfläche mit Einkerbunnen Studioapartments bis hin zu großen Einheiten Bis zur Fertigstellung von One57 im Jahr 2014 war Ausdruck schon der Moderne zuzurechnen ist. Sein Architekt gen in vertikaler Linienführung, die ihm das Ausse- mit über 150 Quadratmetern Wohnfläche. New York by Gehry mit seiner Höhe von 265 Metern Raymond Hood sollte kurze Zeit später auch als einer der hen eines dahin schmelzenden Turmes geben. Aber New York by Gehry ist aufgrund seiner Höhe und zudem noch das höchste Wohn- und Stahlbetongehauptverantwortlichen Architekten auch andere Assoziationen, wie die einer riesigen äußeren Gestaltung zu einem neuen Wahrzeichen bäude New Yorks. beim Bau des Rockefeller Wasserkaskade oder einer zerknitterten Aluminiin der Skyline von Lower Manhattan Center geworden. beteiligtMit sein. Dieses großmaßstäbliche Bauvorhaben umfolie fanden Verwendung. seiner Fertigstellung konnte vereinigte zudem eindrucksvoll all jene Tendenzen, die in den 1920er und 1930er Jahren angestrebt wurden. Die Anordnung des Rockefeller Center als eine Stadt in der Stadt, in der mehrere Hochhäuser im Kontext zueinander stehen, setzte völlig neue Maßstäbe. Mit seiner von 1932 bis 1940 dauernden Fertigstellung beherrschte es nicht nur die New Yorker Bautätigkeiten der 1930er Jahre, es überspannte sie auch und schloss die Periode der Vorkriegswolkenkratzer ab. DIE MODERNE Keine Stilrichtung der Wolkenkratzerarchitektur ist so eng mit einem Namen verbunden wie die der Moderne mit Ludwig Mies van der Rohe. Der deutsche Architekt immigrierte 1937 in die Vereinigten Staaten und übernahm am Illinois Institute of Technology in Chicago eine Professur. Von hier aus begann der Siegeszug der Moderne, die das Aussehen aller amerikanischen Städte grundlegend verändern sollte. Der Beginn des modernen Zeitalters in den Vereinigten Staaten lässt sich jedoch schon an der 1932 von Henry-Russell Hitchcock und Philip Johnson im New Yorker Museum of Modern Art organisierten Ausstellung „Modern Architecture: International Exhibition“ festmachen. Der dazugehörige Katalog trug den Titel „The International Style“ – die amerikanische Bezeichnung für den Modernismus des Bauhauses. Ihren endgültigen Durchbruch schaffte die neue Stilepoche aber erst 20 Jahre später, da es Ende der 1930er Jahre und im folgenden Jahrzehnt nur geringe oder unbedeutende Bautätigkeiten gab. In den Jahren nach dem Zweiten Weltkrieg befanden sich die Architekten am Scheideweg. Der Klassizismus und der Art déco waren als Stilelement tot. Es war eine Zeit der Pragmatik und der immer stärker werdende Winddruck nur durch die Anbringung Wirtschaftlichkeit. Für aufwendige Ornamentik standen weder zusätzlicher Trägerelemente in den Boden abgeleitet werden. Zu Handwerker noch Gelder zur Verfügung. Die Bauten wurden einem großen Planungsproblem entwickelte sich auch der von in zunehmendem Maße industriell hergestellt und unterlagen den Aufzugsschächten eingenommene Platz. Er konnte ebenso einer gewissen Standardisierung. Die Formel für sie lautete: neue wie jede andere technische Einschränkung zur Begrenzung der Materialien, einfache, klare Formen und strenge, ornamentfreie Höhe beitragen. Außenflächen. Das Konzept Mies van der Rohes von einer HautAls sich der Bauboom auf seinem Zenit befand, ereilte die und-Knochen-Architektur sah möglichst transparente Flächen Weltwirtschaft der Börsencrash vom Oktober 1929. Seine vor. An die Stelle der Fassade trat die so genannte „Curtain Wall“, Auswirkungen sollten mit einer zeitlichen Verzögerung draein das Gebäude umspannender gläserner Vorhang, der aus Fensmatische Folgen auf die nordamerikanische Bauwirtschaft tern und rostfreien Stahlrahmen eine äußere Ebene bildet. Er haben. Auf dem Höhepunkt der Weltwirtschaftskrise, im Jahr zählt zu den auffälligsten Merkmalen des Internationalen Stils 1932, gab es bis auf wenige Ausnahmen kaum noch größere und sollte zum Markenzeichen der New Yorker Hochhäuser in Neubauaktivitäten. Das Überangebot an Büroflächen führte den 1950er und 1960er Jahren werden. 8225_NY-Skyscrapers_Helio_06_04+.indd 9 25.04.16 10:19 10 DMIIEDTO G EW S CNH I C H T E D E R N E W YO R K E R W O L K E N K R AT Z E R Der Hochhausbau kam in New York nach dem Zweiten Weltkrieg nur schleppend in Fahrt. Aufgrund der regen Bauaktivitäten vor der Weltwirtschaftskrise bestand zunächst noch ein großes Angebot freier Büroflächen. Erst als es um das Jahr 1950 wieder einen entsprechenden Bedarf gab, konnte mit dem Bau neuer Gebäude begonnen werden. Von 1947 bis 1960 wurde in New York der massige Wolkenkratzer mit einem verkürzten Turm oder die hochragende Boxenform ohne Rücksprünge bevorzugt. Auf die klassische Dreiteilung wurde fast ausnahmslos verzichtet. Die eher gedrungenen Gebäude hatten auch nicht die Ästhetik der Vorkriegsbauten, waren dafür aber erheblich rentabler und voluminöser. Neben vielen belanglosen Neubauten entstanden im New York der 1950er Jahre aber auch gerade jene Hochhäuser, die als Meilensteine der klassischen Moderne anzusehen sind. Zu ihnen zählt das 1952 fertiggestellte Sekretariatsgebäude der Vereinten Nationen, dem als erstem Büroturm eine Curtain Wall vorgehängt wurde. Seine schlanke Nordsowie Südseite ist jedoch noch mit Marmorelementen M I DTO W N verkleidet. Das kurze Zeit später eröffnete Lever House wurde dann bereits komplett von einer Haut aus Glas umschlossen. Höhepunkt und letztes positives Ausrufezeichen des Wolkenkratzerbaus im Internationalen Stil war das von Mies van der Rohe und Philip Johnson gestaltete Seagram Building an der Park Avenue. Das 1958 errichtete Bürogebäude vereinigte alle positiven Eigenschaften der Moderne und bleibt in seiner Liebe zum Detail ein einmaliges Kunstwerk. Leider bot das Seagram Building nicht die Möglichkeit der großen Variationen, wie es bei früheren Stilrichtungen noch der Fall war. Die logische Folge hieraus waren unzählige Imitate, die weder das Maß an Originalität noch seine Detailliebe besaßen. NEUE BAUGESETZE UND REKORDBAUTEN Die New Yorker Stadtverwaltung war von der Gestaltung des Seagram Building mit seiner Bereitstellung öffentlich genutzter Flächen so angetan, dass sie kurz darauf das alte Baugesetz Links: Seagram Building Rechts: Bürotürme entlang der Avenue of the Americas 8225_NY-Skyscrapers_Helio_06_04+.indd 10 25.04.16 10:19 D I E G E S C H I C H T E D E R N E W YO R K E R W O L K E NMKIRDTO AT ZWE NR 11 NEW YORK BY GEHRY Ostansicht Luftbild Ansicht von Norden überarbeitete. Die daraus resultierende neue Flächennutzungsverordnung von 1961 sah eine stärkere Berücksichtigung der gesamten Geschossflächen im Verhältnis zur Grundstücksgröße vor. Die Geschossflächenanzahl eines Wolkenkratzers durfte Baujahr: 2011 mehr · Höhe: als 265das m · 15-Fache Stockwerke: seiner 76 · Architekt: Frank O. Gehry & Associates dabei nicht Grundstücksfläche ausmachen. Bei einer Bereitstellung von öffentlichen Plätzen Mit New York by Gehry wurde Anfang 2011 eines Neben seiner hauptsächlichen Nutzung als ein dokumentiert werden, dass sich die Bautätigkeit konnte der Wert umhäuser 20 Prozent erhöht Aufgrund der der imposantesten Hoch­ der letzten Jahr- werden. Apartmentgebäude mit 900 Wohneinheiten, die im Süden Manhattans nicht ausschließlich auf das zehnte inAuflagen Downtownwarfen Manhattan gestellt. Der Bauten jede für sich einen einzigartigen Grundriss auf­ World Trade Center Areal beschränkt. Seine Domineuen diefertig kistenförmigen eindeutig Entwurf stammt aus der Feder des stellten Stararchitekten weisen, befinden sich in den unteren fünf Etagen nanz gegenüber der unmittelbaren Umgebung, die den höchsten Profit ab und folglich den bevorzugFrank Gehry. Bei dessen ersten Entwurf für ein eine öffentliche Schule sowie eine Ambulanz des zum großen Teil aus älteren und deutlich flacheren ten Bautyp dar. Die zusätzliche Möglichkeit,New Luftrechte in so New Yorker­Hochhaus kommen die typischen York Downtown Hospitals. Hinzu kommen Gebäuden besteht, vermag der 76-geschossige Turm genannten „Paketen“ von einem Gebäude einkleinere anderes abzu- und eine Parkgarage im Gestaltungselemente des Pritzker-Preisträgers zum annoch Geschäfte jedoch dadurch abzumildern, dass er sich von ihr treten Tragen. So oder besitzt dieesmehrerer an seiner Ost-, Häuser West-zu und bündeln,Untergeschoss. erwies sichDie alsWohnungen reichen von kleiwie ein eigenständiges, riesiges Kunstwerk abhebt. Nordseite eine gewellte Oberfläche mit Einkerbunnen Studioapartments bis hin zu großen Einheiten Bis zur Fertigstellung von One57 im Jahr 2014 war Einladung für viele unsaubere Geschäfte. Wie auf einem Basar gen in vertikaler Linienführung, die ihm das Ausse- mit über 150 Quadratmetern Wohnfläche. New York by Gehry mit seiner Höhe von 265 Metern wurden die Luftrechte nun gehandelt, um denNew WegYork fürbyganze hen eines dahin schmelzenden Turmes geben. Aber Gehry ist aufgrund seiner Höhe und zudem noch das höchste Wohn- und StahlbetongeAnsammlungen von anonymen frei zuGestaltung machen,zudie auch andere Assoziationen, wie die einerBürokästen riesigen äußeren einem neuen Wahrzeichen bäude New Yorks. Wasserkaskade oderauf einer zerknitterten derHöhe Skylineschossen. von Lower Manhattan geworden. Mit ohne Rücksicht den urbanenAluminiKontext in indie umfolie Verwendung. Fertigstellung konnte zudem eindrucksvoll Mittefanden der 1960er Jahre gab es jedoch ersteseiner neue Tendenzen im New Yorker Hochhausbau. Das 1965 erbaute CBS Building brachte mit seiner vertikalen Linienführung erste Indizien für eine Abkehr vom vorherrschenden horizontal akzentuierten Stil. Die spätmodernen Wolkenkratzer sind als eine logische Folgerung aus den Bauten der Moderne anzusehen. Dieser Übergang lässt sich weder an einem einzelnen Bauwerk noch an einer bestimmten Jahreszahl festmachen. Vielmehr handelte es sich hierbei um einen langsam voranschreitenden Prozess. In einer weiteren Hinsicht sollten sich die Hochhäuser der späten 1960er Jahre und frühen 1970er Jahre von ihren Vorgängern unterscheiden: In ihnen kam der Glaube an das technisch Mögliche immer deutlicher zum Vorschein. Ihre Form wird dabei mit einer neuen Tragwerkskonstruktion World Trade Center assoziiert, die zu einem für sie typischen Merkmal werden sollte. Im Gegensatz zu früheren Gebäuden wurden die Wolkenkratzer dieses Bautyps von äußeren Tragegliedern und einem stählernen, zentralen Kern getragen. Mit der neuen Technik konnten die störenden Stützelemente im Inneren größtenteils überflüssig gemacht werden. Um das Jahr 1970 werden in New York hauptsächlich von DIE POSTMODERNE ÜBERWINDET DIE MODERNE „KISTE“ Einfallslosigkeit geprägte Wolkenkratzer errichtet. Als beste Beispiele hierfür dienen die drei fast identischen ErweiteFür das Ende der Spätmoderne und den Beginn der Postmorungsbauten des Rockefeller Center in der Avenue of the Ame- derne lässt sich kein exaktes Datum bestimmen. Jene Überricas (XYZ Buildings) oder 55 Water Street an der Südspitze gangsphase, die zur Mitte der 1970er Jahre begann und am Manhattans. Letzteres war bei seiner Fertigstellung 1972 mit Anfang des folgenden Jahrzehnts ihren Abschluss fand, war einer Bruttogeschossfläche von 320.000 Quadratmetern das durch ungeordnete Bauten gekennzeichnet. Die Wolkenkratzer größte Bürogebäude der Welt. Zur gleichen Zeit entstand an dieser Epoche wollten sich zwar von der klassischen Moderne der Südspitze Manhattans ein Superprojekt, das alles bisher distanzieren, schafften aber nicht den großen Schritt zu einem Gewesene in den Schatten stellen sollte. Die beiden Zwillings- neuen Architekturstil. Im Nachhinein kann man die Hightechtürme des World Trade Center waren bei ihrer Fertigstellung Strukturen der 1970er Jahre als konstruktiven Übergang 1973 nicht nur die flächenmäßig größten Wolkenkratzer der bezeichnen. Aus der „Kiste“ der Moderne wurden raffinierte Welt, mit ihrer Höhe von 417 und 415 Metern lösten sie auch Skulpturen, die aber ihrer Ablehnung gegenüber der Fassadendas Empire State Building nach 42 Jahren als höchstes Gebäu- kunst zunächst noch treu blieben. de der Welt ab. Ihre Außenwände waren dabei wie ein MetallDer große Unterschied zwischen der Postmoderne und den netz von dicht aufeinanderfolgenden vertikalen Stahlstützen vorherigen Epochen bestand darin, dass kein Stilelement mehr durchzogen. So entstand jeweils ein in sich steifes Rohr, das eine absolute Geltung besaß. Es entstand vielmehr ein Konglomerat aus Stilimitaten. Im Gegensatz zum Internationalen Stil das Gewicht des Gebäudes tragen konnte. Den Schlusspunkt einer Epoche wahrer Rekordbauten bildete ein Jahr später der liegt bei der postmodernen Architektur eine starke Affinität Sears Tower in Chicago. Mit einer Höhe von 443 Metern holte zum Design vor. Eines ihrer typischen Kennzeichen ist die er den Titel des höchsten Gebäudes der Welt nach 80 Jahren in verstärkte Rückkehr zu den Mauerfassaden, da diese wie kein die Geburtsstadt des Wolkenkratzers zurück, ohne dass Chicago anderes Material die Abstufungen, Lineaturen und Farbtönungen der Fassade hervorheben. Die Bauten verfügen zwar über dabei sein Stigma als ewige Nummer zwei im Hochhausbau die modernsten Technologiestandards, schwelgen aber in einer abstreifen konnte. 8225_NY-Skyscrapers_Helio_06_04+.indd 11 25.04.16 10:19 UNVERKÄUFLICHE LESEPROBE Dirk Stichweh NY Skyscrapers Über den Dächern von New York City Gebundenes Buch, Pappband, 192 Seiten, 24,0 x 32,0 cm 180 farbige Abbildungen ISBN: 978-3-7913-8225-8 Prestel Erscheinungstermin: Mai 2016 New York gilt als die Stadt der Superlative – auf die Wolkenkratzer trifft das besonders zu. Die Hochhäuser Manhattans erzählen Geschichten von technischen Glanzleistungen und visionärem Impetus ihrer Erbauer und haben den Mythos der Stadt maßgeblich mitgeprägt. Bis heute strahlen sie eine Faszination aus, die jedes Jahr Millionen Besucher aus aller Welt anzieht. Als echte New-York-Fans haben sich der Autor Dirk Stichweh und der Fotograf Jörg Machirus hoch hinausgewagt, um die Hochhauslandschaft effektvoll in Szene zu setzen: Sie verschafften sich mitunter exklusiven Zugang zu über 60 Dächern und Aussichtspunkten mit fantastischen Ausblicken auf Manhattan. Die atemberaubenden Aufnahmen aus schwindelerregender Höhe zeigen alle bekannten Gebäude vom Empire State Building bis hin zum neuen One World Trade Center. Die Bilder sind mit erläuternden Texten zur Baugeschichte und architektonischen Details versehen, die sowohl Ortsfremden als auch Locals neue und interessante Informationen bieten.
