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MedienTechnik Video-Bearbeitung Halbzoll-Band max. 8 h Spieldauer 2,4 cm/s Bandgeschw 1,9 cm/s LongPlay. Bandaufzeichnung I: Consumer-Formate Tonspur 1 Halbbild pro Spur JVC Synchronspur Bandbreite 3MHz im Vergleich zu 6,5 MHz (PAL) Nur 240 Zeilen Faustregel für analoge Verfahren: 80 Zeilen pro MHz Bandbreite MedienTechnik Video-Bearbeitung Bandaufzeichnung I: Consumer-Formate VHS JVC Hifi-Ton als FM-Signal „unter“ der Bildspur Today‘s Sponsor: www.panasonic-broadcast.de MedienTechnik Panasonic Luma Chroma Video-Bearbeitung Bandaufzeichnung I: Consumer-Formate MedienTechnik Panasonic Video-Bearbeitung Bandaufzeichnung I: Consumer-Formate • Eingebauter Timebase-Corrector (TBC) mit 312,5 Zeilen Halbbildspeicher • Komponentenausgang • EBU/SMPTE-Timecode-Generator-/Reader • Separate digitale Rauschunterdrückung für das Y- und C-Signal • Horizontale Auflösung > 400 Linien • 4 Audiokanäle (2 Längs-, 2 FM-Spuren) • Dolby B-Rauschunterdrückung für die Längsspuren • Jog/Shuttle-Funktion bis +/- 32-facher Normalgeschwindigkeit • Bis zu 46-facher sichtbarer Suchlauf bei serieller Steuerung MedienTechnik Panasonic Video-Bearbeitung Bandaufzeichnung I: Consumer-Formate ANSCHLÜSSE • YUV (BNC) • FBAS (BNC) • Y/C (Hosiden) • Referenzsignal (BNC) • Audio (XLR) • Audiomonitor (Cinch) • Kopfhörer (6,35 mm Klinke) • Timecode (BNC) • RS-422A-Maschinensteuerung • 34-pin-Schnittstelle (optional) MedienTechnik Video-Bearbeitung Halbzoll-Band max. 8 h Spieldauer 2,4 cm/s Bandgeschw 1,9 cm/s LongPlay. Bandaufzeichnung I: Consumer-Formate Timecode Panasonic 1 Halbbild auf mehrere Spuren verteilt geringere Aussetzerwahrscheinlichkeit Getrennte Aufzeichnung von Luma und Chroma-Signal Tonspur Synchronspur Bandbreite 5MHz im Vergleich zu 6,5 MHz (PAL) 400 Zeilen Bildgenaue Positionierung durch Time-Code 00:00:00:00 HH:MM:SS:PP 8mm-MP-Band MedienTechnik Video-Bearbeitung Bandaufzeichnung I: Consumer-Formate Timecode Hi8 Sony 1 Halbbild auf mehrere Spuren verteilt geringere Aussetzerwahrscheinlichkeit Getrennte Aufzeichnung von Luma und Chroma-Signal Normales Hi8: FM-Ton wie VHS Synchronspur Bandbreite 5MHz im Vergleich zu 6,5 MHz (PAL) 400 Zeilen Hi8-PCM: in Videospur, 31,5KHz Abtastung Time-Code 8mm-ME-Band MedienTechnik Video-Bearbeitung Bandaufzeichnung II: Analoge Profi-Formate Timecode BetaCam Thomson Sony Philips YUV-Signal verteilt auf Spuren: Y1,Y2,Y3,Y4,U1,U2,V1,V2 Audiospur „Zeitkomprimiertes“ UV-Signal Weitere: EBU-C 1 Zoll breites Band Hohe Bandgeschindigkeit Composite-Signal Synchronspur >500 Zeilen MedienTechnik Video-Bearbeitung Rauschabstände bei Bandaufzeichnung gering Z.B. Rauschabstand 40 dB Leistung „Nutzsignal“ : “Störsignal“ Pnutz 40 dB 10 lg Pstör Beispiel: 10 W Nutzleistung, welche Störleistung ? 10 lg Pnutz lg Pstör 40 dB 10 lg 10 lg Pstör 40 lg Pstör 3 Ergebnis: 10lg Pstör 103 Pstör 103 W 1mW MedienTechnik Video-Bearbeitung Bandaufzeichnung III: Digitale Profi-Formate D1: Digitalisiertes Komponenten-Signal 4:2:2 13,5 MHz Abtastung Luma, 6,75 Chroma 720*576 Pixel 8-10 Bit Sampling-Tiefe Alle D-Formate: 4 Audio-Kanäle 20 Bit Tiefe D2/D3: Digitalisiertes Composite-Signal Abtastrate= 4*Farbträgerfrequenz (4*4,43 MHz bei PAL) D4: gibt es nicht! D5: Digitalisiertes Komponentensignal, 10 Bit MedienTechnik Video-Bearbeitung Bandaufzeichnung III: Digitale Profi-Formate D5 ANSCHLÜSSE • SDI in/out (BNC) • Parallel digital in/out (25-pin) • Analoge Komponenten YUV oder RGB mit AJ-MK11 (BNC) • Analog FBAS out (BNC) • Analog FBAS in/out mit AJ-K20/40 und AJ-MK11 (BNC) • Referenzsignal (BNC) • Audio AES/EBU (XLR) • Audio analog mit AJ-MK30 (XLR) • Audiomonitor (XLR) • Cue in/out (XLR) • Timecode in/out (XLR) • RS-422A-Maschinensteuerung • RS-232C-Schnittstelle • Kopfhörer (6,35 mm Klinke) MedienTechnik Video-Bearbeitung Bandaufzeichnung III: Digitale Profi-Formate D5 Digitale transparente 4:2:2-Komponentenaufzeichnung nach ITU-R.BT601 1/2"-Format mit bis zu 124 Min. 4-Kanal PCM-Ton Transparente Komponentenaufzeichnung mit dem Studiorecorder AJ-D580: Ideal in der Grafikanwendung bei der Produktion von beliebig vielen Multi Layern. MedienTechnik Video-Bearbeitung Bandaufzeichnung III: Digitale Profi-Formate D3 ANSCHLÜSSE • Parallel digital in/out (25-pin) • Analog FBAS in/out (BNC) • Referenzsignal (BNC) • Audio AES/EBU (XLR) • Analog Audio (XLR) • Audiomonitor (XLR) • Cue in/out (XLR) • Timecode in/out (XLR) • RS-422A-Maschinensteuerung • RS-232C-Schnittstelle • Kopfhörer (6,35 mm Klinke) AJ-D350 Studiorecorder mit transparenter Signalverarbeitung (FBAS) MedienTechnik Video-Bearbeitung Bandaufzeichnung IV: DV-Format Schutzschicht: Gleitschicht, Rostschutz ! Carbonschicht: Mechanischer Schutz der Eisenschicht Doppelt bedampfte Magnetschicht (Reineisen) MedienTechnik Video-Bearbeitung Bandaufzeichnung IV: DV-Format Prinzip: Digitale Einzelbilder 768*576 YCC nach 4:2:0 8 Bit tief abgetastet Datenstrom 124 Mbit/s Einzelbilder werden so stark DCTkomprimiert, dass der Datenstrom konstant 25 Mbit/s wird. Datenstrom 25 Mbit/s 2*48kHz 16Bit /4*32kHz 12 Bit Ton Gesamtdatenstrom etwa 4 MB / sec 1 Stunde DV etwa 12 GB MedienTechnik Video-Bearbeitung 4:2:0 bei PAL MedienTechnik Video-Bearbeitung MedienTechnik Video-Bearbeitung Bandaufzeichnung IV: DV-Format Datenstrom 25 Mbit/s 1 Vollbild auf 12 Spuren Mini-DV-Kasetten: 1 Stunde Große DV-Kasette: 4 Stunden Datenaustausch nach IEEE 1394 Firewire AG-DV2700 Panasonic MedienTechnik Video-Bearbeitung Video-Editing Klassische Situation: Videosequenzen (Szenen, Takes) sequentiell auf Bändern (Filmen) Wanted (minimally): Andere Reihenfolge Beschneidung einzelner Szenen Titel/Texte einblenden Fine Arts: Überblendungen, Effekte, anderer Ton, Tricks, Animationen, ... MedienTechnik Video-Bearbeitung Video-Editing Player 2 Player 1 Start(Einzelbild-) Synchronisation Mixer Steuerung: Cue-Point(in) (out) Mischer Player 1 Player 2 Recorder Recorder Schnittliste auf Time-Code-Basis Effekt MedienTechnik Video-Bearbeitung 2 Schnitt-Techniken: Assemble-Schnitt Insert-Schnitt Lineare Bearbeitung Szene 3 neu Szene 1 Szene 2 Szene 3 Assemble-Schnitt Szenen werden sequentiell aneinandergereiht Vorteil: Nur ein Generationsverlust (Kopieren vom Zuspieler auf das Masterband) Szene 4 Insert-Schnitt Szene in eine bestehende Sequenz einfügen Nachteil: Nachfolgender Rest muss neu kopiert werden. (2 Generationsverluste) MedienTechnik Video-Bearbeitung ANSCHLÜSSE • 4x Y/C (Hosiden) • 4x FBAS (BNC) • 4x Audio (Cinch) • GPI-Eingang (BNC) • Vorschau FBAS (BNC) • RS-422A-Schnittstelle • Schriftgeneratoren WJ- 2-fache digitale Synchronschaltung Überblend-/Mischfader Farbkorrekturfunktion Luminanz-Key Down Stream Key 8 verschiedene Titel- bzw. Hintergrundfarben 298 Überblendeffekte Joystick zur Positionierung der Überblendungen oder Bild-in-Bild-Effekte Digitale Effekte (Freeze, Still, Strobe, Mosaic, Negative, Paint, Schwarzweiß) 4 Speicher für automatischen Ablauf Video-Mischer WJ-MX20 Bedienung über Bildschirm MedienTechnik Bildeffekte MedienTechnik Überblendungen MedienTechnik Vorlesung „Medientechnik WS 1999/2000“ Dr. Manfred Jackel Studiengang Computervisualistik Institut für Informatik Universität Koblenz-Landau Rheinau 1 56075 Koblenz Literatur zu diesem Kapitel Hyperlinks zu diesem Kapitel © Manfred Jackel E-Mail: [email protected] WWW: www.uni-koblenz.de/~jkl mtech.uni-koblenz.de Grafik-Quellen MedienTechnik
