06_01_31_HO_Mediengesch

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Wolfgang Raible
Vorlesung Mediengeschichte, WS 2005/2006
Vorlesung vom 31.01.2006
Johnson, James H. 1995.
Listening in Paris : A cultural history.
Berkeley : University of California Press (Studies on the history of society and culture ; 21).
[Kino-Impression 1911:] “Take any dramatic or history picture: in fact, almost any picture [. .
. ] Stand among the audience and what do you observe? As the story progresses and even at
its beginning, those gifted with a little imagination and the power of speech will begin to
comment, to talk more or less excitedly and try to explain and tell their friends or neighbours.
This current of mental electricity will run up and down, wild, irregular, uncontrollable.”
“What all feel and but a few attempt to express even imperfectly, the lecturer, if he is worthy
of the name, will tell with ease and grace in words that come to him as naturally as iron obeys
the law which draws it to the magnet. [. . .] No longer any need on the part of the audience to
make loud guesses and supply the voice themselves.” [W. Stephen Bush, “The art of
exhibition (2).” In : Moving Picture World 31. Okt. 1914 : 27. Zitiert nach Altman 2004 :
280.]
[Views and Films Index von 1907:] “A good pianist can improve a moving picture show fifty
per cent” & “when engaging a pianist, take the precaution to see that he is a good bird and
animal imitator”.
“A piano properly handled, as regards the various situations in the story being portrayed on
the canvas, will be found to be an almost complete equipment. When people see an object fall,
a natural tendency makes them listen for some sound as it strikes, and a thump on the proper
key of a piano will give all the realism necessary. A single piano was the very first
accompaniment ever given a moving picture, and the various realistic effects which it can
lend to an exhibition is indeed surprising. The tramp of feet, thunder, gay scenes, tragic
scenes, military spectacles and all the different situations to be found in the pictures to-day,
demand different accompaniment by music.” [Views and Films Index Nr. 4; Jan. 1908 : 11]
London, Kurt. 1936.
Film music : A summary of the characteristic features
of its history, aesthetics, technique ; and possible developments.
Übers. von Eric S. Bensinger. London : Faber & Faber.
“The reason which is aesthetically and psychologically most essential to explain the need of
music as an accompaniment of the silent film, is without doubt the rhythm of the film as an art
of movement. We are not used to apprehend movement as an artistic form without
accompanying sounds, or at least audible rhythms.” [London 1936 : 35f.]
Lissa, Zofia. 1965.
Ästhetik der Filmmusik. Berlin : Henschel.
[Polnischer Originaltitel : Estetyka muzyki filmowej].
Mera, Miguel & Burnand, David (eds.). 2006.
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European film music.
Aldershot, Hants, England & Burlington/VT : Ashgate.
Jacobs, Christopher P. 1999.
“Pioneer film director dishonored by those who follow in his footsteps.”
High Plains Reader 23. Dezember 1999. [Über David Wark Griffith]
Abel, Richard. 1999.
The Red Rooster scare making cinema American, 1900–1910.
Berkeley/CA : University of California Press.
Bakker, Gerben. 2003.
The decline and fall of the European film industry : sunk costs, market size and market
structure, 1890-1927.
London : London School of Economics.
(Working papers in economic history ; no. 70/03).
Hampton, Benjamin B. 1931.
A History of the movies. New York : Covici-Friede.
Eisner, Lotte H. 1952.
L'Écran démoniaque, influence de Max Reinhardt et de l'expressionnisme.
Paris : A. Bonne.
(Collection Encyclopédie du cinéma.)
Eisner, Lotte H. 1976.
Die dämonische Leinwand.
Überarb., erweiterte und autorisierte Neuaufl.
Frankfurt : Kommunales Kino.
1980 als Fischer-Taschenbuch
Kronauer, Iris. 2000.
Vergnügen, Politik und Propaganda : Kinematographie
im Berlin der Jahrhundertwende (1896–1905).
Dissertation HU Berlin.
Angelsächsisches Recht
(Lord Mansfield, 1705–1793)
“an incorporeal right to print a set of intellectual ideas or modes of thinking, communicated in a set of words or sentences and
modes of expression. It is equally detached
from the manuscript or any other physical
existence whatsoever.”
Supreme Court [Kalem Co. v. Harper
Bros., 222 U.S. 55, 62–63
(1911) (Holmes, J.) wegen der
Filmversion von Ben Hur]
“an incorporeal right to print (and to prevent
th printing of, if he desires) a set of intellectual ideas or modes of thinking
communicated in a set of words and
sentences or modes of expression. It is
equally detached from the manuscript or any
other physical existence whatsoever.”
Erweiterung der Copyright-Definition durch den US Supreme Court 1911. Basis ist die
Copyright-Definition im angelsächsischen Recht durch Lord Mansfield. Der Supreme Court
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brachte nur kleine, aber weitreichende Änderungen an: Aus “communicated in a set of words
or sentences and modes of expression”, wo sich ‘modes of expression’ klar auf die
sprachliche Formulierung bezieht, wird “communicated in a set of words and sentences or
modes of expression”. Hier deckt ‘modes of expression’ auch andere Trägermedien ab. – Das
Beispiel zeigt einmal mehr die Bedeutung des Mediums ‘Schrift’ für die Bildung von
Rechtstraditionen.
Bousquet, Henri. 1993. 1993. 1994. 1995.
Catalogue Pathé des années 1896–1914.
(4 Bde).
1. 1896 à 1906.
2. 1907 – 1908 – 1909.
3. 1910 – 1911.
4. 1912 – 1913 – 1914.
[Bures-sur-Yvette] : Édition Henri Bousquet. 1022p. (184p.; 256p.; 255p.; 326p.).
Daten zur Filmgeschichte (1905-1930) [aus diversen Internet-Quellen kompiliert und ohne
Anspruch auf völlige Richtigkeit]:
1905 16 permanente Kinos in Berlin; Lumière frères beenden Filmproduktion.
1906 Carl Laemmle eröffnet sein erstes Nickelodeon in Chicago;
1907 Die Saturday Evening Post berichtet dass in den USA täglich über zwei Millionen in die
Nickelodeons gehen; 500 Kinos in Italien, 139 permanente Kinos (auch Variétés!) in Berlin;
Louis B. Mayer kauft sein erstes Nickelodeon; Die Lumières bringen ein neues Farbfilmverfahren;
1908 Charles Pathé & Edmond Benoît-Lévy gründen die Omnia Kinokette in Frankreich; 100
Kinos in Paris, 25% gehören Pathé; die Zahl der Nickelodeons in USA wird auf 8000
geschätzt;
1909 Jules Greenbaum gründet die Deutsche Vitascope mit Studios in Babelsberg; Carl
Laemmle verlässt MPPC (Motion Pictures Production Company alias Edison Trust) und
gründet die Independent Motion Picture Company (IMP); Pathé besitzt 200 Kinos in
Frankreich und Belgien; Louis B. Mayer eröffnet sein erstes Kino in Boston; in den USA soll
es nun 9.000 Kinos geben.
1910 IMP beginnt mit der Vermarktung von Filmen durch Filmstars (Florence Lawrence,
vorher anonymer Star bei Biograph); der Edison Trust versucht, den Verleih von Filmen
durch die neue General Film Company (GF) zu monopolisieren; das Independent-Mitglied
William Fox reagiert auf GF durch die Produktion eigener Filme.
1911 Im UK und in Australien wird der Copyright-Schutz auf die Lebenszeit des Autors + 50
Jahre ausgedehnt; Filme fallen unter das Copyright; Der Fall Kalem v Harper Bros [Ben Hur]
macht Justizgeschichte in den USA: der Supreme Court dehnt Autorenrechte auch auf Filme
aus (s. Kasten oben.)
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1912 Carl Laemmle gründet auf der Basis seiner Independent Motion Picture Company (IMP)
die Universal Film Manufacturing Co (später Universal Pictures) in NY; US Regierung
verfolgt den Trust General Film Company (GFC) wegen illegaler Beschränkung der
Handelsfreiheit gerichtlich; der Appellationsgerichtshof der USA erklärt die Kontrolle der
Patentrechte auf Filmkameras durch die GFC für illegal; die Zahl der täglichen Kinobesuche
liegt in den USA bei 5 Millionen; Alfred Duskes bringt in Deutschland die Literaria Film auf
den Weg.
1913 Erster tragbarer Fotoapparat; Literaria baut ein Filmstudio in Tempelhof; Oskar Messter
gründet die Messter Film GmbH (seine Wochenschau geht später in die UFA ein); Cecil B.
DeMille, Jesse Lasky und Samuel Goldfish gründen die Jesse L. Lasky Feature Play
Company;
1914 Messter-Woche = Wochenschau; Pathés Einfluss in Nordamerika wird schwächer;
Chaplins erster Film für Keystone; Vitagraph expandiert von der Filmproduktion in den
Filmvertrieb; Patent auf Kodachrome-Farbfilm;
1915 Gründung von Technicolor durch Herbert Kalmus, Daniel Comstock & Burton
Westcott; William Fox gründet die Fox Film Corporation, die völlig vertikal organisiert ist:
Produktion, Verleih und Vorführung; 150 Kinos in Wien; der Edison-Trust wird vom
Supreme Court als illegal eingestuft (Anti-Trust-Gesetzgebung der USA); im Fall Mutual v
Ohio entscheidet der Supreme Court der USA; "cinema is a business pure and simple" und
genießt daher nicht den Schutz des First Amendment der Verfassung "as part of the press or
as organs of public opinion“.
1916 Vitagraph übernimmt die Partnerfirmen in VLSE; Vitagraph und kauft die KalemFilmgesellschaft; der deutsche Industrielle Alfred Hugenberg kontrolliert die Scherl Presse
und gründet die Deutsche Lichtspiel Gesellschaft (DLG oder Deulig); in Deutschland wird
das Bild & Film-Amt (BUFA) begründet, um die öffentliche Meinung besser zu kontrollieren;
in den Jahren bis 1916 haben sich in allen größeren Ländern Einrichtungen zur Filmzensur
etabliert; Weitere Konzentrationsprozesse in den USA; Samuel Goldfish begründet Goldwyn
Pictures;
Universum Film Aktiengesellschaft (UFA) wird mit 25 Millionen RM Kapital von der
Reichsregierung und Wirtschaft gegründet und verschmilzt mit verschiedenen kleineren
Gesellschaften; Gründung der Samuel Goldwyn Picture Corp;
1917 Gründung der Technicolor Corporation in den USA;
1918 Samuel Goldfish ändert seinen Namen in Goldwyn; Selig Polyscope, eine der frühen
Produktionsfirmen, stellt ihre Tätigkeit ein; der Supreme Court weist den Appell gegen das
Anti-Trust-Urteil von 1916 zurück; die Thomas A. Edison Inc verkauft ihr Studio, Edison
beendet sein Engagement in der Filmindustrie; in der Kriegssituation wird die Filmindustrie
zur 'essential industry' erklärt; Pathé teilt sich in Pathé-Frères (Phonographen und
Aufnahmetechnik) und Pathé-Cinéma (Vorführung, Vertrieb, Produktion) auf.
1919 Die Münchener Gesellschaft für Filmkunst (Emelka, Geiselgasteig) wird als
süddeutsches Gegengewicht zur UfA ausgebaut; die Schauspieler Mary Pickford, Douglas
Fairbanks Sen., Charlie Chap-lin und D.W. Griffith gründen United Artists; Ernst Lubitschs
Film Madame Dubarry; Victor Pordes dreht Das Lichtspiel; Robert Wienes Das Kabinett des
Dr Caligari;
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1920 Die Agence Havas und die Société Générale des Annonces fusionieren; die Deutsche
Bioskop fusioniert mit DECLA (DECLA-Bioskop); das Reichslichtspielgesetz verlangt die
Prüfung aller Filme, die öffentlich gezeigt werden; dasselbe in Indien; CBC heißt nun
Columbia Pictures Corporation; Marcus Loew gründet unter Zukauf von Metro-Pictures die
Metro-Goldwyn-Mayer; Starkult: Douglas Fairbanks in The Mark of Zorro; Rudolph
Valentino Star in The Four Horsemen of the Apocalypse.
1921 DECLA-Bioscop wird in die UfA integriert; die UfA produziert 646 Filme; weitere Folge
der Anti-Trust-Gesetzgebung der USA: Federal Trade Commission erhebt Anklage gegen
Famous Players-Lasky, weil sie sich geweigert hatten, Independent-Filme in ihren Kinos zu
zeigen;
1922 Friedrich Wilhelm Murnaus Nosferatu mit Max Schreck; in Berlin erste öffentliche
Vorführung eines Tonfilms mit optischer Tonspur auf dem Film (Tri-Ergon); Die UFA
produziert trotz Inflation 472 Filme; Technicolor2; Ernst Lubitsch geht nach Hollywood;
durchschnittlicher wöchentlicher Filmbesuch in den USA 40 Millionen (1,56 pro Haushalt);
der Staatsgerichtshof von NY von entscheidet, dass Schauspieler nicht eine Neuausgabe oder
Neuauflage eines Films verhindern können, in dem sie auftreten.
1923 Disney Brothers gründet ein Filmstudio in Hollywood; Warner Brothers incorporated;
die UFA produziert 347 Filme; das Tonfilmsystem von der Dänen Petersen & Poulsen wird
vorgeführt; die Spitzenorganisation der deutschen Filmwirtschaft (SPIO) wird gegründet;
1924 CBC Film Sales und CBC Pictures fusionieren zu Columbia Studios; Buster Keaton ist
Star in Sherlock Junior; Carl Loew kontrolliert Goldwyn Pictures und Louis B. Mayer
Pictures;
1925 35mm Kleinbildkamera Leica; erster Breitwandfilm; Famous Players-Lasky und die
Balaban & Katz Kinoketten fusionieren zu Publix; F. Scott Fitzgerald verfilmt The Great
Gatsby; AT&T gründet die Bell Labs; Erste UfA-Wochenschau durch Fusion von DECLA
and Messter; Die UFA bekommt einen 4-Millionen-Dollar Kredit von MGM und Paramount;
Sergeij Eisenstein macht den Panzerkreuzer Potemkin; Erich von Stroheim Greed;
1926 Der Warner Bros-Film Don Juan, mit Star John Barrymore hat eine Tonspur mit Musik,
aber noch ohne Sprache; Ramon Novarro ist Star von Ben Hur; Buster Keaton in The
General; Gründung der US Academy of Motion Picture Arts & Sciences; Warner Bros The
Jazz Singer mit Al Jolson ist der erste vollständige Tonfilm (mit Hilfe von Schallplatten);
Fritz Lang macht Metropolis; Leo Lasko produziert Der Weltkrieg (UfA); Movietone (TriErgon) bietet Wochenschau mit Ton an; Alfred Hugenbergs Scherl-Presse kontrolliert die
UfA und macht Ludwig Kitzsch zum Generaldirektor; das englische Filmgesetz legt Quoten
für heimische Produktion fest; Paramount nennt sich Paramount Famous Lasky Corporation;
Pathé Studios werden an Eastman Kodak verkauft, die Kinokette und der Verleih bleiben
unabhängig;
1928 Ton-Bild Syndikat (TOBIS) mit holländischem und deutschem Kapital gegründet; AEG
und Siemens & Halske gründen die Klangfilm; Ubbe Iwerks macht aus Disneys "Oswald The
Lucky Rabbit" den ersten Mickey Mouse cartoon von Disney; Disneys Steamboat Willie ist
der erste Zeichentrickfilm mit Tonspur; Frankreich legt Quoten für die einheimische
Filmproduktion fest; Wilhelm Dieterle produziert Geschlecht in Fesseln; Sergeij Eisenstein
October.
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1929 Decca records wird in UK gegründet; TOBIS richtet eine Dépendence in Frankreich
ein; TOBIS fusioniert mit Klangfilm als Tobis-Klangfilm; erste Tonaufzeichnung auf Band;
Zworykins Kathondenstrahl-Kamera ("kinescope“) mit 60 Zeilen; G.W. Pabst macht
Pandora's Box mit Louise Brooks als Star; Joe May macht Asphalt (UFA) mit Betty Amann
und Gustav Fröhlich als Stars; Erste Preise der Film-Academy in den USA; Léon Gaumont
wird von der Banque Nationale de Crédit (BNC) übernommen; Rapid-Film und PathéCinéma fusionieren und kontrollieren nun die neue Société de Gérance des Cinémas Pathé.
1930 Der blaue Engel mit Marlene Dietrich and Emil Jannings als Tonfilm; William Fox wird
von Fox an die Luft gesetzt; Gaumont-Franco-Films-Aubert (GFFA) wird in Frankreich als
vertikale Gesellschaft gegeründet: Produktion, Distribution, Vorführung; Marlene Dietrich
nach Hollywood, Star von Morocco; Pathé-Cinéma bekommt eine Lizenz für RCA-Patente;
Alfred Hitchcock macht Murder; Jean Cocteau Le sang d‘un poète; Paramount wird durch
Fusion mit Publix zur Paramount Publix Corporation; Walt Disney kauft Iwerks 20%-Anteil
an seiner Firma für 2.920 Dollar.