ZU FRANK LLOYD WRIGHTS ORGANISCHER ARCHITEKTUR

 Architektur
ZUFRANKLLOYDWRIGHTSORGANISCHERARCHITEKTUR
EVAMAZUROVA
Als1997EthanHawkeundUmaThurmanüberdieLeinwanddesdystopischenGattacaschrei‐
ten,istnebendenHollywoodstarsaucheinGebäudederheimlicheStardieserFilmproduktion
‐FrankLloydWright´sMarinCountyCivicCenterinSanRafael,Kalifornien,ca.24Kilometer
nördlichvonSanFrancisco.1DasalsHeadquartersder„GattacaCorporation“fungierendeGe‐
bäude,einerseinerletztenAufträge(1957),istnureinesdervielenBeispieleseinerzeitlosen
Architektur.
DieGeschichte,dieunsdieorganischeArchitekturvonFrankLloydWrighterzählt,istdieeines
brillantenVisionärsderbisheute,55JahrenachseinemTod,nach72unermüdlichenKarrie‐
rejahren, einer der unerschöpflichsten Inspirationsquellen für eine Vielzahl an zeitgenössi‐
schenArchitektendarstellt.
ORGANISCHEARCHITEKTUR:DIEENTWICKLUNG
Organische Architektur erfreut sich heutzutage großer Beliebtheit. Gefragt werden jedoch
muss,wieundwannsichdieserBegriffüberhauptetabliertundentwickelthatundinwieweit
FrankLloydWrightsVerständnisderorganischenArchitekturanihrerRelevanzverlorenhat,
beziehungsweisenurnochalsmodischerStilzuverstehenist.
DasOrganischekannundmussauchinvielerleiHinsichtverwendetwerden.Eineallgemein‐
gültigeGeschichtederEntstehungderorganischenArchitekturausgehendvonPietervander
ReesÜberlegungenaufdiesemGebietzuskizzieren,dass„dieorganischeArchitektur,sowie
siezuBeginndeszwanzigstenJahrhundertsentstandenist,alseineregelrechteFortsetzung
diesertraditionellenBauweiseanzusehen“2wärejedochbedenklich.
InderFülledervorhandenenWörterbücherundLexika,istunterdemSchlagwortorganische
Architektur,fallsüberhauptvorhanden,besonderseineSummeanheterogenenDefinitionen
zufinden.FrankLloydWrightselbsthingegen,definiertimRahmenseines1953veröffentlich‐
tenLexikonszurBegriffsbestimmungdieMaterieunterBetrachtungderzehn,vonihmdetail‐
liertdefiniertenKriterien,dieorganischeArchitekturwiefolgt:
„ORGANISCHE(oderwesentliche)ArchitekturistdiefreieArchitekturderidea‐
lenDemokratie“3
1DervorliegendeTextbasiertaufmeinerDiplomarbeit,OrganischeArchitekturvonFrankLloydWright,
anderUniversitätWien,2012.
2PietervanderRee,OrganischeArchitektur.DerBauimpulsRudolfSteinersunddieorganischeArchi‐
tekturim20.Jahrhundert,Stuttgart2001,S.12.
3FrankLloydWright,DieSpracheeinerorganischenArchitektur,in:FrankLloydWright,DieZukunft
derArchitektur,München1953,S.245.
Nkf 80 1/2014 Eva Mazurova OrganischeArchitekturkannalsoalseinefacettenreiche,aufdendynamischenundkreativen
ImpulsausderNaturselbstaufbauendesTeilgebietderArchitekturgesehenwerden,welches
sichinunterschiedlichenZeitenanunterschiedlicheOrten,unterunterschiedlichenUmstän‐
den,ausunterschiedlichenBeweggründenentwickelthat.
Grundsätzlichistdarausabzuleiten,dasseineSubsumtionuntereineallgemeingültigeundvor
allem allumfassende Definition ein Akt des schier unmöglichen ist, auch wenn die Literatur
stetsnacheinerAuslegungdiesesBegriffesbemüht.EinebloßezeitlicheEingrenzungderor‐
ganischenArchitekturaufdaszwanzigsteJahrhundertistjedochkontraproduktiv.
EswarschondieklassischeVolksarchitektur,dieJahrhundertezuvordasverwirklichthat,was
heutzutageunterorganischerArchitekturimökologischenSinnesowieimspirituellenSinne
zuverstehenist.EswardieseArchitektur,indersichderMenschunwissentlich,ausseiner
innerenÜberzeugungandieherrschendenVerhältnisseörtlichenUmfeld,unterVerwendung
lokalerMaterialien,inihrerFormundFunktionteilsextremenBedingungenanpasste.
Eine der frühesten Ansätze über das Organische in Verbindung mit Architektur findet sich
schoninderAntikebeidenGriechenundRömern.IhremVerständnisisteszuentnehmen,dass
dieArchitekturmitdemBegriff„Organon“inVerbindunggebrachtwird.4Der„MenschalsNa‐
tur“5wirdzumMaßallerDinge,seineFormundProportion,hatalsInspirationsquellezugel‐
ten.
DieRenaissanceknüpftandieantikenIdealedieserorganischenProportionenanundfindet
inderFüllenichtnurinderKunstundGedankenvonMichelangelo,LeonardodaVincisowie
LeonBattistaAlbertiihreRezeption.DaskonkaveundkonvexedesBarocks,dassdurchseine
teilsorganischenSchwingungensamteinerreichenVerwendungdesOrnamentalen,dieFas‐
sadenzumLebenerwecken,nimmtdesgleichenKontureneinerorganischenArchitekturan.
BarockeVisionärewieFrancescoBorrominiwerdenessein,dessenIdeen,wiedieSpiralevon
SantIvoallaSapienza,ihreRezeptionindermodernenArchitekturvonFrankLloydWrightin
denEntwürfenfürdasSolomonR.GuggenheimMuseuminNewYorksowiedasPlanetarium
desSugarLoafMountaininMarylanderfahrensollen.6
Die Entfaltung eines Ornamentalen, Organischen, Natürlichen in der Kunst und Architektur
fandeinendefinitivenAusdruckmitdemEintretendesJugendstils.DasFacettenreichtumdes
JugendstilsreichtvonsimplenfließendenornamentalenVerzierungendieeinemvegetativen
oderanimalischenMotivfolgen,überkunstvollgestalteteBauteneinesVictorHortafürdas
HotelTasselinBrüsselbishinzueinemanimalischorganischenBaueneinesAntonioGaudi,
wassichinseinenkatalanischenBautendemonstriert.
InderhierkurzskizziertenEntwicklungderorganischenArchitekturwirdbesondersdeutlich,
dasseinepräzisezeitlicheEingrenzungnichtgetroffenwerdenkann,dadasOrganischesein
PotenzialinderArchitekturinallenStrömungenentfaltetundweiterentwickelthatundeinen
4VanderRee2001,S.11‐12.
5AnnikaWaenerberg,DasOrganischeinKunstundGestalltung–EinekurzeGeschichtedesBegriffs,in:
AnnetteGeiger/StefanieHennecke/ChristinKempf,SpielartendesOrganischen:InArchitektur,Design
undKunst,Berlin2004,S.30.
6PaloPortoghesi,BorrominiunddiemoderneArchitektur,in:RichardBosel(Hg.),GraphischeSamm‐
lungAlbertina:Borromini‐ArchitektimbarockenRom–AusstellungzumvierhunderstenGeburtstag
desArchitekten,Wien,AlbertinaimAkademiehof,12.April‐25.Juni2000;Rom,PalazzodelleEsposi‐
zioni,16.Dezember1999‐28.Februar2000,Mailand2000,S.140.
Nkf 81 1/2014 ARCHITEKTUR Höhepunktbisheutenichterreichthat.EswirdauchweiterhinnacheinerRezeptiondesOr‐
ganischenalsauchdesNatürlicheninKunst,KulturundArchitekturseitensderKünstlerund
Architektengestrebtwerden.
FürdieEntwicklungderWright'schenFormensprachewarenmehrereFaktorenprägend.An
erster und wichtigster Stelle muss Frank Lloyd Wrights Liebe zu Natur stehen, die sich vor
alleminseinerfrühenKindheitunddenJugendjahrenausgeprägthat.FasziniertvonderNatur,
dieerZeitlebensalsseineReligionbetrachtet,entwickeltsichWrightsarchitektonischesDen‐
ken.DerMenschunddieArchitektursollennachseinemVerständniseineharmonischeEinheit
bilden und zugleich „zuhause in der Natur“ 7 sein. In diesem Sinne entwickelt Frank Lloyd
WrightseineorganischeArchitektur.
ERSTEPHASEDESORGANISCHEN
IndererstenPhasedesOrganischenkommteszurEinführungdesTerminiindasArchitektur‐
vokabularvonFrankLloydWright.WrightreferiertdenBegriffdesOrganischenimZusam‐
menhangmiteinerneuenArtdesBauens,diemitdenantikenTraditionenundderVergangen‐
heitabschließt.8
CharakteristischfürdieseSchaffensphaseistdasEntwerfenvonEinfamilienhäusern.Diesesol‐
leninihrerGestaltungmitderVergangenheitabschließenunddenindividuellenBedürfnissen
jedesMenschenfolgen.DasHeimsollmitdemAnwesenundderTopographiezusammenwach‐
sen,mitdemGrundstückeinswerdenundnichteinemFremdkörper,einerbloßenSchachtel
gleichen.9Das gleiche Prinzip gilt auch für die Gestaltung des Innenraums, welcher sich ge‐
meinsammitderInnenausstattung,dieWrightinvielenseinerHäuserselbstentwerfensoll,
befreit von überflüssigen Elementen dem Menschen harmonisch gegenübersteht. Die Natur
desMenschenfolgtdemOrganischenderNaturwassichimundamHauswiderspiegelt.
WrightlegtausdieserErkenntnisfolgenddenGrundsteinfürseineIdeederdemokratischor‐
ganischenArchitektur,indemerfürjedenKlienteneinindividuellesaufseineWünscheund
Bedürfnisseangepasstes,qualitativhochwertigesundvomÜberflussbefreitesDesignentwer‐
fenwill,welchesdieBeschaffenheitderLandschaftrespektiert,diebereitsvorhandeneVege‐
tationindasGesamtkonzeptintegriert,dasAußenundInnenausstattungharmonisch aufei‐
nander abstimmt sowie unter der Verwendung von lokalen Materialien, teils roh belassen,
nochmehrunterstreicht.
ZudenbedeutendstenBautendiesererstenPhasegehörenunteranderemWrightsHomeand
StudioinOakPark(1889‐1911).VielederWright'schenIdeen,diehierersteUmsetzungfan‐
den,solltensichspäteraufWrightsGebäudeübertragen.SignifikantfürdiesePeriodedeserst‐
mals1893ausgesprochenenBegriffsdesOrganischenspiegeltesichindenweiterenfürOak
7DonaldHoffman,FrankLloydWright,Architectureandnature,NewYork1986,S.3.
8BruceBrooksPfeiffer(Hg.),FrankLloydWrightcollectedwritings,Vol.1.1894–1930,NewYork1992,
S.16.
9Frank Lloyd Wright, The Architecture and the machine, in: Bruce Brooks Pfeiffer (Hg.),Frank Lloyd
Wrightcollectedwritings,Vol.1.1894–1930,NewYork1992,S.23.
Nkf 82 1/2014 Eva Mazurova Park und River Forest errichteten Bauten, die das Aussehen dieser Region sowie eine neue
TendenzimamerikanischenWohnbauprägensollten.
Einesderwichtigsten,indieserZwischenperiodegebautenHäuserwardasinRiverForrest
1894 errichtete William Herman Winslow Haus. Weitere an dem Weg zum Präriestil von
WrightausgeführteautonomeBauten,dieseinsichentwickelndesGrundkonzeptperfektionie‐
rensollten,warenunteranderem:dasChaunceyL.WilliamsHaus(1895),dasNathanG.Moore
Haus,dasRollinFurbeckHaus(1897)sowiedieJosephundHelenHusserResidenz(1899).
ZWEITEPHASEDESORGANISCHEN 1900‐1909 Aufdieseerste,experimentellePhaseknüpftdiezweitePhasedesOrganischenan.Indieser
zweitenPhasederorganischenArchitekturbeiFrankLloydWrightdemonstriertsichderAr‐
chitekteinmalmehralsAdvokatderNatur.AnknüpfendandieGrundideenderexperimentel‐
lenPhaseverzichtetWrightaufTrennwändeundkreierteinenoffenen,lichtdurchflutetenEin‐
heitsraum,dasPrärie‐Hauswirdgeboren.
ImZusammenhangmitdemFortschrittindieserzweitenPhasederorganischenArchitektur
müssenzweigegensätzlicheInspirationsquellenbetrachtetwerden.EinerseitsmussinErwä‐
gunggezogenwerden,inwieweitjapanischeArchitekturihrenEinflussaneinemderwichtigs‐
tenElemente,demVerzichtaufdieTrennwändebeiFrankLloydWright,genommenhatund
zweitens muss zugleich der Einfluss neuer maschineller Bearbeitung beim Bau abgewogen
werden.WieschonindererstenPhase,entstehtdasHausnachdenindividuellenBedürfnissen
desMenschen.ZumzentralenGestaltungselementdesHauseswirddieFeuerstelle.DasHori‐
zontalebestimmtdenBau,diesführtzugleichzurBetonungderErdverbundenheit.Diesich
hierperfektionierteFormenspracheerfährtihreFortentwicklungindenweiterenPhasendes
Organischen.
In dieser Fülle an Bauten entstand unter anderem in der Frühphase um 1901 das Ward W.
WillitsHausinHighlandPark,einerdersignifikantestenBautendieserZeit.Derinzweifarbi‐
genrotenZiegelnausgeführteBaudesum1902gebautenArthurHeurtlyHauses,bestichtwie‐
derumdurchseineFarbgebung,dankderermitderLandschaftzuverschmelzenscheint.In
denfolgendenJahrenfolgteinePerfektionierungdesStilsdersichinkleinerensowiegrößeren
Aufträgenmanifestierte,wiezumBeispieldasSusanLawrenceDanaHaus(1902‐1904).Neben
derWohnhausArchitekturentwickeltsichderorganischePrärieStilauchimZusammenhang
mitdenöffentlichenBauten,wassichvoralleminden1905errichtetenUnityTempelfürdie
Kongregation der Unitarier, sowie im Bau der Bau der Pettite Memorial Kapelle (1906) de‐
monstriert.
DIEDRITTEPHASEDESORGANISCHEN AB1909 CharakteristischfürdiedrittePhasedesOrganischenistvorallemdieFormen‐undMaterial‐
vielfaltinderdieorganischeArchitekturzumAusdruckkommt.InTaliesinI./II.(1911‐1914),
seinemeigenenHaus,schafftFrankLloydWrighteinMusterbeispieleinerorganischenArchi‐
tektur.WrightverwirklichtinTaliesinalldas,wasersich1908inseinemManifestfürdieZu‐
kunftseinerorganischenArchitekturvorgestellthat.PrimärePrioritäthatdieNaturunddas
Nkf 83 1/2014 ARCHITEKTUR GeländewodaszukünftigeHaussteht,essollTeildesGeländeswerden,ausihmemporwach‐
senundnichtumgekehrt,bloßaufgestelltsein.10
IndenBautenfürJapanundKalifornienreflektiertFrankLloydWrightdieNaturalsdasOrna‐
mentaleinderorganischenArchitektur,ganzimEinklangmitihrerUmgebung.DasGebäude
ansichwirdzumGrundstückdesOrganischen,waswiederumineinerAnalogiezuSullivan
mündet.InwieweitmandaherdienachfolgendenBautenalseineWeiterentwicklungderorga‐
nischenArchitekturnochbetrachtenkann,istzuhinterfragen.ZwischenJapanundLosAnge‐
les soll Wright die nächsten Jahre verbringen, zwischen zwei großen Projekten, die unter‐
schiedlichernichtseinkönnen.Japan,KulturundLand,beidessolltedieihnindenerstenzwei
Perioden des Organischen inspirieren, bietet ihm mit dem Imperial Hotel in Tokio (1914‐
1922),seinerstesAuslandsprojektvonnochniedagewesenerGröße.
InKaliforniensolltehingegendasKlimabestimmendsein,dasseineneueFormderorgani‐
schenArchitekturentwickelnsollte,ganzdendortherrschendenUmständenangepasst.11Bei
derBeantwortungderFrage,obessichbeidenBautenfürAlineBarnsdallsHollyhockHausin
LosAngeles(1916‐1921),für„LaMiniatura“demHausfürAliceMillardinPasadena(1923),
fürdasHausfürJohnStoreinLosAngeles(1923)sowiedemHausfürCharlesEnnisinLos
Angeles(1923)tatsächlichumorganischeArchitekturhandelt,mussanalogdieWright1952,
imRahmeneinesInterviewsgestellteFrage,wieerorganischeArchitekturdenndefinierebe‐
trachtetwerden.AusgehendausdervonWrightformuliertenAntwortmussdieseÜberlegung
bejahtwerden:
„[...]thattheDesignforaBuildingshouldbenatural,thatitshouldbeanExpres‐
sionofthecircumstances,appropriatetothetime,appropriatetotheplace,anin
allit´sfeaturesbelongingto,timeandplaceandmen[...]“12
DIEVIERTEPHASEDESORGANISCHEN AB1936 DievierteundletztePhasedesOrganischenbildetdentheoretischenundarchitektonischen
HöhepunktinderorganischenArchitekturbeiFrankLloydWright.WennmandieEntwicklung
diesesAbschnittesineinemWortzusammenfassenmüsste,wäreeinekritischeBilanzierung
amaussagekräftigsten.AlsFortentwicklungdieserBilanzierungverfasstFrankLloydWright
1953dasKurzlexikon„DieSpracheeinerorganischenArchitektur“13.
EsverschmelzendieGrenzenzwischenMensch,ArchitekturundNatur.Diedarausresultie‐
rendeorganischeArchitekturschöpftausdensichbisjetztentwickeltenPrinzipienundder
10FrankLloydWright,AnAutobiography,in:BruceBrooksPfeiffer(Hg.),FrankLloydWrightcollected
writings,Vol.2.1930–1932,includinganautobiography,NewYork1992,S.223.
11Wright1932,S.270.
12EigenhändigesTranscriptderAussagevonFrankLloydWright,wasermitorganischerArchitektur
meinte,nachderVideoaufnahmedesInterviewsvon1952;PaulTilzey,FrankLloydWright:Murder,
Myth&Modernism,BBC4Documentary,Film/DVD,UK2005.
13FrankLloydWright,DieSpracheeinerorganischenArchitektur,in:FrankLloydWright,DieZukunft
derArchitektur,München1953,S.245‐249.
Nkf 84 1/2014 Eva Mazurova Formensprache.WrightsVerständnisderorganischenArchitekturspiegeltsichinderFortent‐
wicklungundNeuinterpretationseinesbisherigenKonzepts.DerHöhepunktderorganischen
ArchitekturbeiWrightwirdimSolomonR.GuggenheimMuseumerreicht.
EswirdvorallemdiePositiondesberühmtestenHausesvonFrankLloydWrightzubetonen
sein,dassnichtnurfürdieorganischenArchitektureinenderwichtigstenBeiträgeinWrights
Gesamtwerkdarstellt.FrankLloydWrightsKonzepteinesMusterbeispielsanorganischerAr‐
chitekturverbindetindiesemMeisterwerk,welchesunbestreitbareinenStellenwertfürdie
Ewigkeiterreichtealldas,wassichschonseitderersten,experimentellenPhasederorgani‐
schen Architektur abgezeichnete. Wright gelingt es, eine unverfälschte Symbiose zwischen
Mensch,Natur,Architekturzuerreichen,ganzbesondersdurchdieMiteinbeziehungdesWas‐
serfalls.
WennsichderNebelüberFallingwaterhebtunddieserWrightsMeisterwerkpreisgibt,wenn
mandieerstenSchritteinRichtungderKaufmannschenResidenzwagtundaufdemGrund‐
stückinOhiopyleValley,zwischenLaurelHillundChestnutRidgedasPlätschernvomBear
RuneinemimWohnzimmerbegegnet,dannhatmandasGefühl,dassjederBaum,jederSon‐
nenstrahl,jederLuftzug,jedesderamBauverwendetenMaterialien,jedeTerrainunebenheit
TeileinesgroßenGanzenist.Dasletzte,wasmansicherwartet,wennmandieEckerundetund
inRichtungderBrückeschreitet,istzwischendenBäumenEckteileeinesHausdurchschim‐
mernzusehen,dasswieausdemBodenlangsamherauszuwachsenscheint.IndiesemMoment
istallesdasdefiniert,wasdieMagiederorganischenArchitekturausmacht.
DasinFallingwater(1934‐1937)vonFrankLloydWrightverwirklichteKonzeptstimmtmit
demvonihmentwickeltenPrinzipienderorganischenArchitekturinmehrerenPunktenüber‐
ein.WrightschaffteinentopographischgerechtenBau,deralsZufluchtsortinderNaturfür
denAuftraggeberEntworfenundgebautwurde.InseinerAusführungwirdaufdieBenutzung
vonlokalenMaterialiengeachtetumdenBauoptischsowieproportionalmitderUmgebungin
Einklangzubringen.
AlsAntwortaufdieDezentralisierungdervonWirtschaftundsozialenUmständenbetroffenen
organischenArchitekturimöffentlichenBereichmussseineInterpretationdesJohnsonWax
building(1935‐1944)inRacin,Wisconsinbetrachtetwerden.WrightsAnliegenistessowohl
füröffentlicheBauteneine„hohearchitektonischeQualität“14imSinnederviertenPhasedes
Organischenzusichern.
WoeinstdieHarmoniezwischenInnenundAußenangestrebtwurde,bedientsichWrightnun
einesumgekehrtenSystemsundverlegtdasOrganischeinsInneredesGebäudes.Inmittendes
industriellenGeländesgelingtesWrightdieNaturunddasOrganischeinsGebäudezuBringen.
DieBetonungdesHorizontaleninundamGebäudeerinnertverstärktandieinderzweiten
PhasedesOrganischenvondiesemElementdominiertenPrärieHäuserundverbindetdasGe‐
bäudestarkmitdenBoden.UmdasOrganischeunddasHorizontalenochmehrzubetonen,
gehtinseinemEntwurfWrightnocheinenSchrittweiter.InnovativwirdaufklassischeFenster
verzichtetundindirektesLichtindenBauintegriert.AnalogzumUnititTempelschafftWright
einenlichtdurchflutetenRaum.
14AlanHess/AlanWeintraub,FrankLloydWright,BautenfürdieÖffentlichkeit,München2009,S.112.
Nkf 85 1/2014 ARCHITEKTUR DasJohnsonWaxGebäudekannsomitalsFortentwicklungdersichinderzweitenPhasedes
Organischenabzeichnendenundin1908„InthecauseoftheArchitecture“15zusammengefass‐
tenWright'schesechsPrinzipienderorganischenArchitekturgesehenwerden.Getreudieser
schafftFrankLloydWrightineinersimplenLinienführungeinsichhorizontalstreckendesGe‐
bäude,welchessichindieUmgebungeinfügtunderdverbundenErscheint.Durcheinindivi‐
duellesdemBedürfnissenderFirmaangepasstenKonzeptverwirklichtdenGrundgedanken
derdemokratischen‐organischenArchitektur.DasOrganischewirddurcheinesichrepetitiv
insGebäudeabzeichnendeMaterialeinnutzungunterstützt.DieAusführunginZiegel,Stahlbe‐
tonundGlasoptikermöglichtdasOrganischeinseinerLinienführunginsGebäudezubringen.
AußerdemsteigertFrankLloydWrightdiesenEffektdurchdasZentralelementdesBaues,den
vonderNaturinspiriertemSäulensystem.LetztlichwirddasOrganischedesGebäudesdurch
eine in sich blendende Farbpalette an Rot‐ und Erdtönen. Das in sich gekehrte industrielle
RaumsystemwirddurchFrankLloydWrightzurorganischenArchitekturerhoben.
FrankLloydWrightgelingtesimoffengestaltetemRaumvonTaliesinWest(ab1937)erneut
eineinnovativeorganischeArchitekturzubilden,diedurchdieneuartigeBedachungeinema‐
ximaleEingebundenheitvonMenschundNatursichert.DerBauentstehtinabsoluterHarmo‐
niemitderUmgebungundverwirklichtundentwickeltdiebereitsindendreiPhasendesOr‐
ganischenentwickeltenPrinzipiennochweiter.
DenHöhepunktderorganischenArchitekturimSchaffenFrankLloydWrightsbildetdasSolo‐
monR.GuggenheimMuseum(1943‐1959)inNewYork,welchesinseinereinzigartigenAus‐
führungbesticht.WiebereitsbeideninderviertenPhasedesOrganischenbesprochenenBau‐
ten,handeltessichbeidemGuggenheimMuseumumkeineNeuschöpfung,sondernumeine
NeuinterpretationderbereitsvorhandenenIdee.AlsVorläuferdesBauesgiltdas1924ent‐
worfeneProjektfürdasAutomobileObjectiveundPlanetariumfürGordonStronginSugarloaf
Mountain,welchesvonWrightalseinedurchlaufendeSpiralekonzipiertwurde.16
DerhiergestalteteBauhebtsichvondenumliegendenGebäudendurchseineFormensprache
abundschafftinsichalleineineinzigartigesGesamtkunstwerk.WiebereitsindenPrärie‐Häu‐
sernunddendarauffolgendenPhasendesOrganischenstrecktsichdasMuseumsgebäudeins
Horizontale,ganzimKontrastzudenihnvertikalumrandendenGebäuden.WrightsKonzept
mimtdenFlussstromundverlangtsomitnacheinerBeförderungdesBesuchersindiesiebte
Etage, damit er flussabwärts durch die Spirale schreiten kann um die ausgestellten Objekte
bewundern zu können. Die Neigung der Wände folgt der Spiralform und widerspiegelt sich
auchinderAnbringungderGemäldewieder.DersovonWrightgestalteteAusstellungsraum
bestichtdurcheinelichtdurchflutendeDynamik.
SCHLUSSWORT
DieorganischeArchitekturvonFrankLloydWrightinspiriertauch55JahrenachseinemTod
dieArchitekturweltweit.DieUmsetzungderWright'schePrinzipiendesOrganischenunddie
15FrankLloydWright,InthecauseofArchitecture,in:BruceBrooksPfeiffer(Hg.),FrankLloydWright
collectedwritings,Vol.1.1894–1930,NewYork1992,S.84‐104.
16FrankLloydWright/YukioFutagawa/BruceBrooksPfeiffer,FrankLloydWrightMonograph,1924‐
1936,Tokyo1985,S.4.
Nkf 86 1/2014 Eva Mazurova WeiterentwicklungderorganischenArchitekturkannineinerVielzahlanProjektenbeobach‐
tetwerden.SeineVisionderorganischenArchitekturdientbisheutzutagefüreineVielzahlan
zeitgenössischenArchitektenalseineunerschöpflicheInspirationsquelle.
„Theenvironmentandthebuildingareone.Plantingthegroundsaroundthebuilding
onthesiteaswellasadorningthebuildingtakeonenewimportanceastheybecome
featuresharmoniouswiththespace‐within‐to‐be‐lived‐in.Site,structure,furnishing‐
decorationtoo,plantingaswell–allthesebecomeasoneinorganicarchitecture.[…]
Therefore all elements of this synthesis of features of habitation and harmonious
withenvironment.
Thisiswhatposteritywillcall“modernarchitecture.”17
17FrankLloydWright,ATestament,in:BruceBrooksPfeiffer(Hg.),FrankLloydWrightcollectedwrit‐
ings,Vol.5,1949–1959,NewYork1995,S.220.
Nkf 87 1/2014