saison 2013 / 2014 rückblick
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s a i so n 20 13 / 20 1 4 rü c k b l i c k 1 inhalt grusswort Bachchor Stuttgart – die Saison 2013 / 2014 Texte Liebe Musikliebhaberinnen und -liebhaber, in den Konzertprogrammen, deren Texte wir gekürzt Inhalt wenn am 13. eines Monats in der Cannstatter Stadtkirche die übernommen haben. S. 3 Grußwort Fotos Titelseite: Brigida González S. 3 privat S. 7 Barbara Heidecker S. 8 Roberto Bulgrin oben; beide unteren: A. T. Schaefer S. 14 Roberto Bulgrin S. 15 Alexandra Schoormann S. 17 Roberto Bulgrin S. 19 Barbara Heidecker S. 20 Petra Lexuth-Thomä S. 21 links oben: Barbara Heidecker links unten Petra Lexuth-Thomä rechts oben: Elisabeth Skrzypek S. 24 Annette Spreer S. 26 Roberto Bulgrin bis auf links oben: Petra Lexuth-Thomä S. 28 – 31 Roberto Bulgrin überzeugende Darstellungskraft steckt die Zuhörerschaft an und bringt die vertrauten Erzählungen der Bibel zum Klingen. Wir danken herzlich den Autoren der Werkeinführungen S. 4 S. 5 S. 8 S. 9 S. 12 S. 24 S. 25 S. 27 Glocken um 20 Uhr läuten, dann ist es über Cannstatt hinaus Selten gehen Menschen so bewegt aus unserer Kirche wie nach der bekannt: Kirchenkreiskantor Prof. Jörg-Hannes Hahn lädt ein zu Aufführung des Weihnachtsoratoriums. Die gesanglich ausdrucks- einem Konzert der Reihe Musik am 13. starken Sängerinnen und Sänger des Bachchors bringen im Zusam- Für viele ist der 13. schon ein fester Termin im Kalender, denn die den Kirchenraum mit Ergriffenheit erfüllt. Einführung Interview zum Psalmenjahr Gottesdienste Gespräch mit Maria Martin (*1915) Konzerte Förderer Bachchor und Bachorchester Stuttgart e. V. menklang mit dem Orchester eine Saite im Innersten zum Klingen, die Besuche sind nicht nur ein Genuss, sondern spiegeln eine unglaubliche Vielfalt an Klängen, Am Karfreitag läuten nach der Aufführung die Glo- Stimmen und musikalischer Umsetzung, die zum cken, und in der vollen Lutherkirche ist es für einige eigenen Nachdenken anregt. Dabei greift Jörg- Minuten absolut still. Die Aufführung des weniger Hannes Hahn auch aktuelle Ereignisse auf oder bekannten Passionsoratoriums »Golgotha« hat auch nimmt Bezug auf Komponisten, die ein besonderes in diesem Jahr wieder die Leidensgeschichte Jesu in Jubiläum zu feiern haben. ergreifender musikalischer Gestaltung nahe gebracht. So war Anfang diesen Jahres das gesamte Orgel- So wird das Singen und Musizieren zur Sprache des werk von Carl Philipp Emanuel Bach zu hören, der Glaubens – ganz im Sinne des Apostels Paulus, der 2014 seinen 300. Geburtstag feiert. Und auch der die Gemeinde in Ephesus trotz all ihrer Bedrängnis 50. Todestag von Paul Hindemith wurde musika- ermutigt: »Ermuntert einander mit Psalmen und lisch bedacht. Lobgesängen und geistlichen Liedern, singt und spielt Repertoire dem Herrn in eurem Herzen und sagt Dank Gott, dem Vater, allezeit Musik am 13. beeindruckt durch die abwechslungsreiche für alles, im Namen unseres Herrn Jesus Christus.« Gestaltung der Konzerte. Auch in diesem Jahr erwies sich ein Wir bedanken uns ganz herzlich bei allen Sängerinnen und Sängern Portraitkonzert des zeitgenössischen Komponisten Marc André des Bachchors, beim Cantus und allen Musikern, die unter der musika- unter Mitarbeit von als gelungenes Beispiel, die Zuhörerinnen und Zuhörer in lischen Leitung durch Kirchenkreiskantor Prof. Jörg-Hannes Hahn mit Herbert Löthe, Staunen zu versetzen und Klänge ganz neu und ungewohnt zu großem Engagement und spürbar innerer Beteiligung einen lebendi- Wolfram Schwieder vernehmen. gen Beitrag leisten zur Verkündigung des Evangeliums. So sind wir in der Stadtkirchengemeinde sehr dankbar für diese Ihre Redaktion Barbara Heidecker S. 31 Vorschau 2014 / 2015 und Jörg-Hannes Hahn Bereicherung der musikalischen Verkündigung. Martin Luther sagte: »Wenn sie’s nicht singen, glauben sie’s nicht.« Die Bedeutung des Singens ist von unschätzbarem Wert. Viele Sänge- 2 rinnen und Sänger erfahren dabei wohltuende Freude und Be- Pfarrerin Franziska Link geisterung und werden in die Musik mit hinein genommen. Ihre Stadtkirche Bad Cannstatt 3 einführung Liebe Mitglieder, Freunde und Förderer des Bachchors, interview zum psalmenjahr von Rheinberger und zwei Werke von Mendelssohn waren in den Gespräch mit Jörg-Hannes Hahn, dem Initiator des In den Kirchen der Reformation wurden die Psalmen in die jewei- verschiedenen Räumen immer eine Herausforderung. Die Chor- Stuttgarter Psalmenjahres 2013/2014, lige Landessprache übersetzt und in nachgedichteter Form als die Saison 2013/2014 hatte wieder musikalische Höhepunkte, die gemeinschaft sieht ihre Aufgabe auch darin, durch Musik in den und dem Theologen Hans- Dieter Haller den Chor herausforderten und emotional berührten: im Herbst Kirchen zu predigen; so wurde ein Gottesdienst der evangelischen Kirchenlieder gesungen. In der württembergischen Landeskirche wurde der im Wechsel gesprochene Psalm erst 1982 in die Gottes- das Requiem von Giuseppe Verdi und am Karfreitag das Oratorium Gemeinde in Madrid mitgestaltet, in deren Kirche eine zweichö- HL: In dieser Saison wurde vom Kirchenkreis ein Psalmenjahr aus- »Golgotha« von Frank Martin. Dieses kurz nach Kriegsende ent- rige Aufstellung auf gegenüberliegenden Emporen besonders gerufen, das diese 150 poetischen Werke der Bibel in verschiedenster standene Werk führt uns in das Kriegsgedenkjahr 2014. Die weite- eindrucksvoll war. Weise behandelte. Sie, Herr Haller, haben sich bei der Konzeption In der reformierten Liturgie haben die Psalmen eine lange Traditi- der Ausstellung in der Landesbibliothek von theologischer Seite her on. Der Genfer Psalter, eine Sammlung aller Psalmen in Gedicht- ren Konzerte, einmal geprägt durch das Stuttgarter Psalmenjahr dienstliturgie aufgenommen. und zum anderen durch den Cantus Missae von Rheinberger, der Wir freuen uns und sind dankbar für die Förderungen, die wir für genähert, Sie, Herr Hahn, natürlich von der musikalischen Seite. Was form und in französischer Sprache, unter Calvin entstanden, ist die auch Kernstück unserer Konzertreise nach Madrid war, gaben dem unsere Arbeit durch die Gemeinden und die öffentlichen und pri- machen eigentlich die Psalmen für Gläubige und Komponisten so Grundlage der Psalmlieder, die im Gottesdienst ihren festen Platz Chor weitere Erfahrungen, die wir nicht missen möchten. vaten Geldgeber erfahren haben. Wir werden dies noch gesondert anregend? darstellen. haben. 64 Psalmen im vierstimmigen Satz von Claude Goudimel wurden ins Gesangbuch aufgenommen. Im Gottesdienst der re- Haller: Psalmen als Gebete und Gedichte können ohne jede formierten Kirche Frankreichs wird zu Beginn immer ein Psalmlied Mit Spannung und Vorfreude blicken wir auf die neue Saison, die theologische Vorbildung von allen Menschen verstanden werden. gesungen. men, ob man bei uns auch mitsingen könnte. Nach Schnupperpro- mit dem War Requiem von Benjamin Britten an den Beginn der Sie drücken Gefühle von höchstem Jubel bis tiefster Verzweiflung ben und einem kurzen Vorsingen kann man Mitglied des Chors Weltkriege erinnert, insbesondere durch ein Gedenken in der aus. Psalmen wurden im Volk Israel vorgesungen, oft mit Instru- HL: Herr Hahn, spielt eigentlich bei deutschen Komponisten Luthers werden. Wir freuen uns, in dieser Saison folgende Sängerinnen Lutherkirche, einstmals Garnisonskirche, am 8. November. Die beste Werbung für einen Chor sind natürlich erfolgreiche Konzerte, und so freuen wir uns immer, wenn danach Anrufe kom- menten wie Flöte, Harfe oder 8-saitigem Saitenspiel musiziert Übersetzung, die ja auch sehr poetisch ist, eine Rolle? Überwälti- oder zum Reigentanz aufgeführt. Ihren Sitz im Leben hatten gend ist ja, wie sich Felix Mendelssohn von Psalmen zu Vertonungen Dieser Bericht möge Sie von der Saison 2013/2014 in die neue sie bei kultischen Anlässen, z.B. als Wallfahrtslieder. Wie diese inspirieren ließ. Saison des Bachchors führen. Musik geklungen hat, wissen wir nicht. Oft wurden, wie bei einigen und Sänger neu im Chor begrüßen zu können: im Sopran Caroline Kißmann, Rabea Kloppmann im Alt Julia Buchen, Sandra Hoppe, Juliane Weller-Bartels Kirchenliedern der nachreformatorischen Zeit, Melodien von Hahn: Natürlich war Luthers Übersetzung der Meilenstein für Mareike Wolf Volksliedern übernommen, wie z.B. »Die stumme Taube unter den deutschsprachige Psalmvertonungen, das gilt für die Lied-Dichter im Tenor Martin Laubinger Fremden«, »Die Hirschkuh«, »Schöne Jugend«, »Jungfrauen« oder und Komponisten wie auch für die Komponisten von motetti- im Bass Edwin Bartels das Brautlied »Lilien«. scher wie figuraler Musik, als von Werken für Solisten, Chor und Wir wünschen den neuen Sängerinnen und Sängern viel Freude Herbert Löthe Jörg-Hannes Hahn Vorstandsvorsitzender Künstlerischer Leiter Orchester wie Felix Mendelssohn Bartholdy. HL: Herr Haller, kann man mit wenigen Worten die Bedeutung und und Erbauung bei der Chorarbeit, die ja nicht nur aus der Auffüh- Verwendung, ja »Rezeption« der Psalmen in der vorreformatorischen HL: Als erstes fallen einem ja die Motetten nach Psalmen von Hein- rung großer Werke besteht, sondern auch im Gottesdienstsingen Kirche und danach in den protestantischen Kirchen umreißen? rich Schütz ein. Warum werden sie relativ selten aufgeführt? Sind sie an der Stadtkirche und der Lutherkirche Bad Cannstatt. Hierfür sei besonders den auswärtigen Chormitgliedern gedankt. etwas aus der Mode gekommen oder schlicht zu schwer oder zu viele? Haller: Das Psalmodieren, der Wechselgesang der Psalmen in lateinischer Sprache, war in der vorreformatorischen Kirche Hahn: Da muss ich mir selbst etwas an die Brust klopfen, da Die schon erwähnte Chorreise nach Madrid mit einem weiteren Bestandteil der Liturgie. Seinen besonderen Sitz hatte es in den ich bis auf kleinere Motetten und das Deutsche Magnificat im Konzert in der alten Universitätsstadt Alcalá hat die Gemein- Stundengebeten des klösterlichen Alltags, in denen alle 150 Psal- Gottesdienst bisher recht wenig Musik von Schütz aufgeführt schaft des Chors entscheidend gefördert. Die 8-stimmige Messe men der Reihe nach gebetet wurden. habe. Konzertant haben wir den ganzen »Schwanengesang«, also 4 5 Schütz’ letztes Chorwerk, aufgeführt, und die meisten Motetten hat wie auch die ersten christlichen Gemeinden, die aus Juden der Stuttgarter Stiftskirche zur Uraufführung bringen wird, hat ein HL: Herr Haller, ich würde Sie als Theologen noch um ein Schlusswort, aus seiner »Geistlichen Chormusik« von 1648. Andererseits muss bestanden. schönes und wichtiges Werk komponiert. Denken wir an Chor- und ein Fazit nach dem Psalmenjahr bitten. Können Sie sich durch musi- ich leider feststellen, dass generell Schütz im heutigen Konzert- Orgelpsalmen von Oskar Gottlieb Blarr, ein für die evangelische Kir- kalisch dargebotene Psalmen eine Bereicherung des Gottesdienstes, chenmusik in Deutschland bedeutender Kantor und Komponist, der eine besondere Art des Predigens, vorstellen? leben kaum mehr eine Rolle spielt. Ich führe dies vor allem darauf So finden sich Psalmenzitate auch in den Texten des Neuen zurück, dass sich durch bestechend schön aufgenommene CDs die Testaments. Auch wenn es nahe lag und liegt, in den Psalmtexten in diesem Frühjahr 80 Jahre alt wurde. Nehmen wir Martin Smolka, Hörgewohnheiten so verändert haben, dass ein normaler Kirchen- Hinweise auf den von Israel erwarteten Messias zu finden, der im der beauftragt wurde, zum Deutschen Evangelischen Kirchentag Haller: Vorstellen kann ich mir, dass dem von der Gemeinde chor hier einfach in keiner Weise mithalten kann. Die Musik von Neuen Testament als der Christus geglaubt wird, sollten die Psal- 2015 in Stuttgart ein großes Werk für drei Chöre (Gächinger Kantorei, im Gottesdienst gesprochenen Psalmgebet eine Vertonung Schütz ist technisch wie musikalisch schwer, und jeder Chor muss men nicht christologisch umgedeutet werden. Sie sind Zeugnisse Bachchor Stuttgart und Philharmonia-Chor Stuttgart ) zu komponie- des Psalms zur Seite gestellt wird, die den Psalm auf ihre Weise richtig »rackern«, bis seine Musik gut klingt. des Glaubens an den Gott, der Juden und Christen verbindet. ren. Denken wir an Werner Jacob (immer schwer aufzuführen), John interpretiert. Das Faszinierende am Stuttgarter Psalmenjahr ist für Rutter (weniger schwierig für den Chor und effektiv für die Hörer), mich nicht eine neue Art des Predigens, sondern dass ein Jahr lang HL: Bei Bach ist auffällig, dass es neben unzähligen Zitaten von HL: Faszinierend finde ich ja den Becker’schen Psalter, die deutsche und denken wir auch an die vielen Kantoren-Komponisten, die sich Psalmen in Wort, Musik und Bild in Stuttgart präsent waren. Dabei Psalmzeilen eigentlich keine reine Psalm-Vertonung gibt, wenn man Umdichtung aller 150 Psalmen durch den Theologen Cornelius Becker redliche Mühe geben, solide Stücke über Psalmtexte zu schreiben. hat mich vor allem die Fülle und Breite der Zugänge überrascht mal von der Motette »Lobet den Herrn, alle Heiden« nach dem sehr und die choralartigen Vertonungen und Harmonisierungen durch Ihre Frage kann ich an dieser Stelle also eigentlich nicht gut beant- und gefreut. Dass die Psalmen über den ästhetischen Reiz hinaus kurzen Psalm 117 absieht. Sehe ich dies falsch? Selbst die Motette Heinrich Schütz. Leider haben es nur zwei dieser Psalmen in das worten, aber sehen Sie einmal unter www.psalmenjahr.de nach und auch zu Predigten werden, das wünsche ich mir. »Singet dem Herrn ein neues Lied« mit Teilen aus Psalm 119 und 120 evangelische Gesangbuch geschafft. Wie beurteilen Sie diese? Wä- forschen Sie, welch unglaublich vielseitige Angebote sich durch diese ergänzt Bach durch einen Choral. Fehlten dem Theologen Bach neu- ren diese Psalmvertonungen nicht ideal für Kirchenchöre, oder sind Initiative zusammengefunden haben! testamentliche Aussagen in den Psalmen? sie zu einfach gestrickt? Hahn: Hm, darauf kann ich nicht leicht antworten. Der Protes- Hahn: Früher, noch in Zeiten, als z.B. meine Mutter noch aktiv im tantismus neigt dazu, Christus in das Zentrum zu setzen und Bachchor Würzburg mitwirkte, führten die Dirigenten oft Musik auch die Psalmen christologisch zu deuten, denken wir an Psalm von Schütz auf. Selbstverständlich gehört der Becker’sche Psalter 24 »Machet die Tore weit«. Bach waren einfach – denke ich – die dazu. Lassen Sie mich aber diesen Hinweis mit in die Planung der Evangelientexte und auch die geistlichen Dichtungen seiner Zeit, neuen Saison nehmen, danke für Ihren Hinweis! das gespräch führte prof. herbert löthe der Barockzeit, näher. HL: Welche wichtigen Kompositionen von Psalmen gab es nach HL: Herr Haller, wie sehen Sie das: Gilt das heute auch noch? Müssen Mendelssohn, welche von gegenwärtigen Komponisten, die man die Psalmen als Teile des Alten Testaments auch heute noch chris- beachten, also mal aufführen sollte? tologisch umgedeutet werden, um wirklich zur Predigt zu werden? Denken wir an Johannes Brahms, der sein Deutsches Requiem mit Hahn: Hier erschöpfend zu antworten, würde einige Seiten füllen. Texten aus dem Alten Testament nur mit einer Einlage aus Händels Wenn wir allein die Komponisten nehmen, die nicht mehr leben, Messias uraufführen konnte. aber Hochklassiges geschrieben haben, so fallen wir z.B. Alexander Zemlinksy und Lili Boulanger ein. Doch denken wir an nächstliegen- Haller: Psalmen sind keine Predigten. Sie sind Sprachformen des: Otfried Büsing, dessen Werk »Psalmen des Lichts« der Bachchor des Glaubens an den Gott Israels, die auch Jesus selbst benutzt zusammen mit Chören des Kirchenkreises Stuttgart am 28.11.2014 in 6 7 gottesdienste Die Gottesdienste mit dem Bachchor 2013 – 2014 Der Bachchor – entstanden aus den beiden Kantoreien der Luther- gespräch mit maria martin (*1915) Zur Entstehung von Frank Martins Oratoriums Golgotha leiten, dass ihm der Hauch einer Offenbarung widerfährt, wenn Auszüge aus einem Gespräch vom März 2014 mit Maria Martin, der sie ihn schon nicht ganz einnimmt. Die meisten dieser Werke 99-jährigen Witwe des Komponisten Frank Martin und Barbara Heidecker erinnern uns doch nur an denjenigen, der es geschrieben hat; und der Stadtkirche Bad Cannstatt – zählt das Singen in den Gottes- da können wir dann seinen neuen Erfolg, vielleicht sein neues diensten beider Kirchen zu einer seiner beiden Hauptaufgaben. Frank Martin war etwa elf Jahre alt, als er zum ersten Mal Bachs Meisterwerk bewundern. Das wahrhaft religiöse Kunstwerk jedoch Nach der Andacht zum Herbstfest 2013 der Lutherkirche folgten Matthäus-Passion hörte. Dieses Kindheitserlebnis hat ihn in müsste seinen Urheber vergessen lassen.« Seine Frau Maria Martin zwei festliche Gottesdienste in der Stadtkirche: am 27.10. der Fest- besonderer Weise geprägt. Ein zweites Schlüsselerlebnis wurde ergänzt: »Franks Glauben hatte überhaupt nichts Dogmatisches; gottesdienst Diakonie und am 1.12. der Gottesdienst zur Eröffnung die Begegnung mit den französischen Impressionisten und der er war einfach christlich. Und er konnte seinen Glauben nur durch des Psalmenjahres. Tonsprache von Debussy: »Bei ihm habe ich das Verfahren der sich Musik ausdrücken. Es ist oft geschrieben worden, Frank Martin parallel verschiebenden Akkorde entdeckt. Bei mir besagen diese sei Kalvinist gewesen, aber da ist nichts Wahres dran (…). Nichts Am 22.12. unterstützte der Bachchor die Gemeinde in einem Singe- Akkorde etwas anderes, aber von ihm habe ich die eigentliche hat ihm mehr Vergnügen bereitet, als nach einer Aufführung von gottesdienst in der Stadtkirche. In der Lutherkirche trug der Chor Grundlage dieser Technik übernommen.« Bei der Zwölftonidee, ›Golgotha‹ zwei katholische Geistliche diskutieren zu sehen, ob zur musikalischen Umrahmung der Christvesper am 24.12. bei. der gegenüber sich Martin nicht verschloss, ging es ihm jedoch der Komponist des Werkes katholisch oder protestantisch sei. Die nur um eine Erweiterung seiner kompositorischen Mittel, atonale Tatsache, dass Frank seinen Glauben, der echt war, nur durch Musik Im Februar und März folgten zwei Gottesdienste in der Lutherkir- Komposition kam für ihn nicht infrage: »In der Musik ist das Ergeb- ausdrücken konnte, bringt mit sich, dass alle seine religiösen che, im April nahm der Chor an einem Gottesdienst in der Stadt- nis Schönheit, in der Mathematik Wahrheit. Die mathematische Werke aus einem starken inneren Drang heraus entstanden sind, kirche im Rahmen der »Cannstatter Passion« teil. Ein kleiner Kreis Wahrheit ist ein Zwang einem Bedürfnis von Lobpreis. Sie sind also völlig ehrlich, eine Art gestaltete den Gottesdienst in der Osternacht am Ostersonntag und indiskutabel; die Glaubensbekenntnis.« um 6 Uhr in der Stadtkirche mit. Im Mai an den Sonntagen Jubilate Schönheit muss aber und Rogate folgten die festlichen Konfirmationsgottesdienste in überzeugen.« Im Mai 1945 hatte Frank Martin eine Begegnung, die der entschei- Zu geistlicher Musik werden sollte: »Ich möchte heute von einem Werk nach Texten beiden Kirchen. dende Auslöser für den Beginn der Komposition von »Golgotha« Das Repertoire für die Gestaltung der Gottesdienste umfasst äußerte Martin sich geistlichen Inhalts sprechen, an dem ich augenblicklich arbeite zahlreiche Choralbearbeitungen aus verschiedenen Epochen folgendermaßen: und das ich aus freien Stücken schreibe; das heißt, es handelt sich sowie Chorsätze – a cappella oder mit Orgelbegleitung. »Wenn man mit einem nicht um eine Auftragsarbeit, und nichts entschuldigt mein Unter- religiösen Kunstwerk nehmen. Der Entschluss, mich eines solchen Vorhabens zu unterziehen, widerspricht so sehr den Einwänden der Vernunft, die man Da der Chor über mehr als 90 Mitglieder verfügt, wechseln sich umgeht, müssen sich Sängerinnen und Sänger in der Gestaltung der Gottesdienste ab. meiner Ansicht nach alle künstlerischen Aspekte (…) der inneren Sie stammen aus den verschiedensten Gemeinden der Region und Notwendigkeit des Komponisten, seinem eigenen wahren Glau- bracht sind. Eine Passion zu schreiben, nachdem Johann Sebastian anderen Konfessionen und kommen zum Teil von weit her. ben in überzeugender Weise Ausdruck zu verleihen, unterordnen. Bach die seinen geschrieben hat, muss zudem höchst anmaßend Ich bezweifle, dass es viele zeitgenössische Werke gibt, die dem erscheinen. Der Entschluss wurde mir durch einen Kupferstich von menschlichen Geist auch nur eine einzige religiöse Empfindung Rembrandt gewissermaßen aufgezwungen; er nennt sich ›Die drei 8 hierzu machen könnte, dass einige erklärende Worte wohl ange- vermitteln können, den Glauben zu stärken vermögen oder die Kreuze‹. Trotz meines inneren Widerstandes drängte sich mir das Eigenschaft haben, den Zuhörer derart zum Nachsinnen zu ver- Thema auf, und vor allem vermittelte mir Rembrandts Werk eine 9 für mich ganz neue Vision von dem, was eine Passion sein kann. unbegreiflich waren. Tiefe Demut war die einzige Herangehensweise.« am Tag komponiert hat, gezeigt, und dann haben wir zusammen »›Golgotha‹ stellte für mich ein einzigartiges Ereignis in meinem Man sieht auf dem Bild ein seltsames weißes Licht, das senkrecht auf »Meinem ersten Gedanken treu, der mir durch den Anblick der darüber geredet, und wenn ich etwas zweifelhaft fand, dann habe Leben als Komponisten dar. Die lange Zeitspanne, die der Ausar- eine düstere Welt fällt, wo unter den drei Kreuzen, an denen Jesus und Rembrandt-Kupferstiche eingegeben wurde, bemühte ich mich, ich es gesagt, und dann haben wir zusammen etwas gesucht. Ich beitung dieses Oratoriums gewidmet war, lebt für uns beide, für die beiden Übeltäter sterben, eine Fülle von Gestalten wie gebannt das ganze Licht auf die Erscheinung Christi zu konzentrieren und bin auch Berufsmusikerin, ich bin Flötistin, und ich habe studiert meine Frau wie für mich, in der Erinnerung fort als eine gesegnete in gebeugter Haltung verharrt (…). Auf kleinstem Raum ist dort eine jede andere Person im Dunkeln zu lassen (…). Was mir als Erstes in Genf in einem Institut, wo er Direktor war. Und so habe ich ihn Zeit, als eine Karwoche, die fast drei Jahre gedauert hat.« Erscheinung dargestellt, dessen Ausmaße, dessen Dimensionen in den Sinn kam, gleichsam als Zusammenfassung dessen, was uns kennen gelernt.« unübertrefflich sind, nämlich die des Kampfes zwischen zwei Welten, die Radierung Rembrandts sagen wollte, war der Vers: ›O Tod, wo die völlig unvereinbar sind: der des Geistes und der der irdischen Kräfte. ist dein Stachel? O Hölle, wo ist dein Sieg?‹ Und mit diesem Ausruf Aber es besteht die absolute Zuversicht, dass der letzte Sieg an den gedachte ich mein Oratorium zu beginnen (…). Nach eingehender Geist geht.« Überlegung entschied ich mich, die bereits vertonte Phrase für Quellennachweise der Zitate bei der Redaktion das Ende des Werkes aufzuheben und sie zwischen Christi Tod Seine Frau berichtet über die Entstehungszeit von ›Golgotha‹: »Er hat und denjenigen Chor zu setzen, der die Auferstehung ankündigt.« lange gezweifelt, ob er es wirklich machen durfte, ob er das Recht hat- Seine Frau berichtete dazu, dass dieser Schlusschor sehr wichtig te gegenüber Bach und gegenüber Gott. Dann ist er zwei Tage alleine in für ihn war, der Sieg des Lichtes über die Düsternis. Bachs Passio- die Berge gezogen, um nachzudenken darüber, und dann kam er zurück nen enden mit dem Tod, und er wollte sein Werk mit dem Sieg des und sagte zu mir: ›Ich muss es machen, es ist ein innerlicher Druck, ich Lichtes beenden. kann es nicht lassen‹. Das war sofort nach dem Krieg in 45. Da hat er im Herbst den ganzen ersten Teil komponiert. Er musste natürlich auch Frank Martin: »Das ›Golgotha‹, das zu vollenden ich mir vorge- für die Meditationen irgendetwas finden, denn er konnte nicht nur den nommen habe, versucht das Ereignis als solches darzustellen, Bibeltext nehmen, es musste etwas dazwischen. Und dann ist er in die wobei es dem Hörer überlassen bleibt, die Lehre daraus zu ziehen. Universitätsbibliothek gegangen in Genf, und da hat er ganz zufällig Das Oratorium ist zwar dazu bestimmt, in einer Kirche aufgeführt die Meditationen von St. Augustinus gefunden. Er wusste nicht einmal, zu werden, aber es ist keine Kirchenmusik. Es soll so etwas wie dass die existierten. Das war wirklich Gott, der ihm geholfen hat.« ein Drama der Passion sein und nicht ein Gottesdienst (…). Ich habe einen langen, beschwerlichen Weg zurückgelegt, um für Martin über seine Vorgehensweise: »Keiner hatte mich darum gebe- Augenblicke zu einer solchen Einfachheit zu gelangen. Ich musste ten und ich hatte niemanden vor Augen, der es hätte hören sollen. Im unendlich komplizierte Akkordverbindungen suchen, bis es mir Gegenteil, oft hatte ich das Gefühl, dass das Werk überhaupt niemals allmählich gelang, sie klarer zu machen.« aufgeführt würde und dass ich nur für mich und eventuell für ein paar enge Freunde schriebe. Diese Vorstellung war für mich eine große Hilfe, Maria Martin über die Wirkung des Werkes: »Recht häufig erhielt denn sie löste mich ganz von allen ästhetischen Vorbehalten und nahm Frank Briefe von Leuten, die als Choristen an einer Aufführung mir das zwanghafte Gefühl, das einen Komponisten zu oft einnimmt: von ›Golgotha‹ beteiligt waren und ihm schrieben, dass sie Was wird der und der denken? Welche Wirkung wird das wohl erzeu- durch diese Musik zum Glauben gefunden hätten, der ihr Leben gen? Diesmal war ich ganz auf mich gestellt, angesichts eines Textes verändert habe.« Und über ihre Rolle bei der Arbeit ihres Mannes: und eines Themas, die mir beide in jeglicher Hinsicht weit entfernt und »Ich habe alles mitgemacht. Abends hat er mir immer alles, was er 10 11 24 . november 2013 / sonderkonzert Der Bachchor Stuttgart eröffnete diese Konzertsaison am Ewig- lich, geistliche Musik in Theaterräumen aufzuführen. Für Verdi als Umso erstaunlicher, wie sein über 90-stimmiger Bachchor auch Lutherkirche Stuttgart-Bad Cannstatt keitssonntag mit einem dramatischen Werk: Der Messa da Requi- Dirigenten war dies gewiss eher eine praktische als eine inhaltliche die Pianissimo-Stellen homogen mit Intensität erfüllte und die In- 373. Konzert der Musik am 13. em von Giuseppe Verdi. Frage. Mit seiner Forderung, das Requiem dürfe nicht ›wie eine tonation der heiklen A-cappella-Passagen bis ins Letzte ›requiem Oper‹ gesungen werden und mit seinem verzweifelten Spott aeternam‹ sauber blieb.« Konzert zum Ewigkeitssonntag Jürgen Hartmann schreibt im Konzertprogramm zunächst über über Arrangements von fremder Hand für Blaskapelle oder zwei das Image, das die Welt von Verdi hatte und das der Komponist Klaviere machte der Komponist deutlich, dass für ihn Aussage und Giuseppe Verdi 1813 – 1901 selbst mitgestaltet hatte. Unwesentlich schien hierbei eine christ- Integrität des Werkes im Mittelpunkt standen (…).« Messa da Requiem liche bzw. religiöse Orientierung gewesen zu sein. »Im Gegenteil: Gerade im Zusammenhang mit der Messa da Requiem wird gerne Dietholf Zerweck schreibt am 26.11.2013 in der Esslinger Zeitung, Introitus Requiem aeternam jener Brief von Verdis Ehefrau zitiert, die schrieb, ihr Mann sei dass seit der Aufführung die Diskussion bestehe, »ob es sich beim Kyrie Kyrie eleison ›kein überzeugter Gläubiger‹ und habe sich über die ›Wunder des Verdi-Requiem eher um ein Sakralwerk oder um eine konzertante Sequenz Dies irae Himmels‹ lustig gemacht. Auch Verdis ablehnende Antwort auf Oper über Totenklage und Jüngstes Gericht handelt. Offertorium Domine Jesu Christe das Ansinnen, über den Satz Libera me hinaus ein vollständiges An welchem Ort das Werk musiziert wird, ist dabei für die Zuhö- Sanctus Sanctus, sanctus, sanctus Requiem zu komponieren – ›Ich liebe die unnützen Dinge nicht. rer nicht unwichtig: So hatte die Aufführung mit dem Bachchor Agnus dei Agnus Dei, qui tollis peccata mundi Totenmessen gibt es so viele, viel zu viele!!!‹ – ist irritierend. (…) Stuttgart unter der Leitung von Jörg-Hannes Hahn in der Luther- Communio Lux aeterna luceat eis, Domine Denn bei den Anlässen zur Komposition des Libera me bzw. des kirche Bad Cannstatt von vornherein ihren sakralen Rahmen. In Responsorium Libera me, Domine Requiems als Ganzem war es Verdi sehr ernst, und er nahm für das den Pianissimo-Schlussakkord läutete vom Kirchturm eine lange Gedenken an Gioachino Rossini bzw. Alessandro Manzoni (…) eine Schweigeminute die Totenglocke. Dann erst durften die Musiker mit Applaus gefeiert werden. Karine Babajanyan Sopran geistliche Komposition ins Visier und nicht etwa, was zumal im Helena Zubanovich Mezzosopran Falle des von ihm verehrten italienischen Nationaldichters Man- Joseph Cheon Tenor zoni durchaus eine Option gewesen wäre, eine Oper. (…) Natürlich hat Verdis Vertonung der mittelalterlichen RequiemLiturgie eine ungeheure szenische Dramatik, zu der an einer Stelle Michael Volle Bass Die erste Aufführung von Giuseppe Verdis Messa da Requiem fand auch die Architektur der Luther-Kirche höchst effektvoll einge- Bachchor Stuttgart am 22. Mai 1874 in der Mailänder Kirche San Marco statt und muss setzt wurde. Beim ›tuba mirum spargens sonum‹ am Anfang des Südwestdeutsches Kammerorchester Pforzheim eine bemerkenswerte Darbietung gewesen sein. Zwar gab es, ganz ›Dies irae‹ schallte es überwältigend von den Emporen: ›laut wird im Sinne des Werkes, das nicht für den traditionellen liturgischen die Posaune klingen / Durch der Erde Gräber dringen‹ heißt es im Gebrauch gedacht oder geeignet war, keinen Gottesdienst, aber lateinischen Text, und von überall her schienen die himmlischen auch nicht nur ein Konzert. Die im Prinzip konzertante Aufführung Bläserscharen zu kommen, mit denen sich der gewaltige Chor des Werkes wurde mit einer ›stillen Messe‹ überwölbt, was das zum ›Tag der Rache, Tag der Sünden‹ vereinigte. Jörg-Hannes Hahn Leitung SO, 24. NOVEMBER 2013, 19 UHR LUTHERKIRCHE S- BAD CANNSTATT SONDERKONZERT »MUSIK AM 13.« G. VERDI REQUIEM SCHERER ZUBANOVICH JIN VOLLE BACHCHOR STUTTGART SÜDWESTDT. KAMMERORCHESTER JÖRG-HANNES HAHN LEITUNG VVK: 0711. 2 555 555 Publikum nicht davon abhielt, am Ende stürmisch zu applaudieren. 12 Ort der sich in den nächsten Tagen abspielenden Wiederholungen Jörg-Hannes Hahn ließ nicht nur an dieser Stelle des ›Dies irae‹ war die Mailänder Scala, es folgten – unter Verdis Leitung – Auf- alle orchestralen Gewitterstürme mit vokaler Wucht über den führungen in Städten außerhalb Italiens, auch dort in Opernhäu- Zuhörern niederstürzen. Er drängte in den tempi oft dynamisch sern (…). In Italien war es, und ist es bis heute, gar nicht ungewöhn- vorwärts und vermied dadurch das opernhaft Plakative. Stadtkirche Lutherkirche Stuttgart – Bad Cannstatt Für George Bernard Shaw war sie Verdis »größte Oper«: die »Messa da Requiem«. Seine Bewunderung galt vor allem der emotionalen Kraft des Werkes und seinem überbordenden Klangfarbenreichtum, mit dem Verdi die Spannweite zwischen Himmel und Hölle, zwischen Apokalypse und 13 20. dezember 2013 / weihnachtsor atorium für kinder Ein Weihnachtsoratorium für Kinder – Spätgotische Stadtkirche Stuttgart-Bad Cannstatt ein integratives Projekt Maria – Ein Weihnachtsoratorium für Kinder Mittlerweile ist es eine schöne Tradition in der Vorweihnachtszeit Gesprächskonzert mit Szenerie und Musik aus dem Weihnachts- ein Weihnachtsoratorium für Kinder stattfindet. Es wird gestaltet oratorium von Johann Sebastian Bach von Ulrike Hahn – mit Unterstützung durch ihren Mann Jörg-Hannes geworden, dass alle zwei Jahre in der Stadtkirche Bad Cannstatt Hahn, dem Bachchor und Bachorchester Stuttgart – und von Kindern und Jugendlichen mit einer Behinderung, die als Chorsängerinnen, Chorsängern und als Theaterdarsteller mitwirken. Besonders berührend ist deren unverwechselbare Spontaneität und Begeisterung für das, was sie auf der Bühne tun. Die Kirche ist bei diesen Konzerten bis auf den letzten Platz gefüllt mit Erwachsenen und Kindern, die begeistert das Geschehen verfolgen – FREITAG, 20. DEZEMBER, 17 UHR STADTKIRCHE S- BAD CANNSTATT KINDERKONZERT „MUSIK AM 13.“ einige Impressionen vom diesjährigen Kinderkonzert »Maria«. Maria EIN WEIHNACHTSORATORIUM FÜR KINDER NACH J. S. BACH ULRIKE HAHN IDEE UND REALISIERUNG SCHÜLERINNEN UND SCHÜLER DER HELENESCHOETTLE-, SCHILLER-, SOMMERRAINUND EICHENDORFFSCHULE BAD CANNSTATT BACHCHOR STUTTGART JÖRG-HANNES HAHN LEITUNG 14 15 21. + 22. dezember 2013 / sonderkonzerte k arfreitag, 18. april 2014 / sonderkonzert Die Aufführung aller sechs Kantaten oder doch zumindest mehre- Für das diesjährige Karfreitagskonzert wählte Jörg-Hannes Hahn Spätgotische Stadtkirche Stuttgart-Bad Cannstatt rer Kantaten von Johann Sebastian Bachs Weihnachtsoratorium im Lutherkirche Stuttgart-Bad Cannstatt Frank Martins Passionsoratorium »Golgotha«, ein Werk, dessen 376./377. Konzert der Musik am 13. Zusammenhang vor und um Weihnachten hat sich in der Konzertpraxis 382. Konzert der Musik am 13. Schönheit uns sich nach und nach im Lauf der Probenarbeit er- weitgehend durchgesetzt. Von Bach selbst wurden die einzelnen Teile Im Rahmen des Stuttgarter Psalmenjahres 2013/14 schloss. Ellen Freyberg schreibt darüber im Programmheft: »Frank Frank Martin 1890 – 1974 ten Schweizer Komponisten des 20. Jahrhunderts. Er wuchs als Weihnachtskonzert jedoch an festgelegten Tagen im Rahmen der Gottesdienste in der Weihnachtszeit aufgeführt: Johann Sebastian Bach 1685 – 1750 Martin gilt als einer der bedeutendsten und zugleich eigenwilligsGolgotha 1945/1948 jüngstes von zehn Kindern einer musikliebenden calvinistischen Weihnachtsoratorium BWV 248 Kantate I: Am ersten Weihnachtsfeiertag Kantaten I – III (21.12.), Kantaten IV – VI (22.12.) Kantate II: Am zweiten Weihnachtsfeiertag Oratorium nach den Evangelien und nach Texten des heiligen liches Talent zum Komponieren, das ab 1901 von dem Rheinber- Kantate III: Am dritten Weihnachtsfeiertag Augustinus in zwei Teilen für fünf Vokalsolisten, Chor, ger-Schüler Joseph Lauber über viele Jahre hinweg gefördert und Orgel und Orchester Siri Thornhill Sopran Kantate IV: Am Neujahrstag Susanne Krumbiegel Alt Kantate V: Am Sonntag nach Neujahr André Khamasmie Tenor Kantate VI: Am Fest der Erscheinung Christi (Epiphanias) Thomas Laske Bass Pfarrersfamilie in Genf auf. Schon früh zeigte sich sein ungewöhn- in entsprechende Bahnen gelenkt wurde (…). Noch unmittelbar vor der Uraufführung des Oratoriums ›In Terra Pax‹, eines Auf- Uwe Schenker-Primus Bariton Jesus tragswerks des Genfer Radios anlässlich des Waffenstillstands im Larissa Ciulei Sopran Mai 1945, begann er mit der Arbeit an der Passion ›Golgotha‹, die Bachchor Stuttgart Wie in den vergangenen Jahren wurden in der Stadtkirche Bad Cann- Ivy Jänicke Alt ihn bis 1948 beschäftigen sollte. Die Uraufführung dieses Werkes Bachorchester Stuttgart statt am vierten Advent an zwei Tagen alle sechs Kantaten aufgeführt. Ferdinand von Bothmer Tenor fand am 29. April 1949 im Genfer Salle de la Réformation unter Benjamin Hudson Konzertmeister Besonders berührend war diesmal, dass Jörg-Hannes Hahn am zwei- Yongfan Chen-Hauser Bass der Leitung von Samuel Baud-Bovy statt. Beide Werke spiegeln Jörg-Hannes Hahn Leitung ten Abend nach dem glanzvollen und strahlenden Schlusschor »Nun ein ungewöhnlich starkes Interesse Martins für geistliche Themen seid ihr wohl gerochen« nach dem Applaus der Zuhörer als Zugabe Bachchor Stuttgart bzw. für Glaubensfragen wider, mit denen er Antworten zu formu- den Choral »Ich steh an deiner Krippen hier« wählte. Württembergische Philharmonie Reutlingen lieren versuchte auf die durch den Krieg verursachten existenziel- Nach dem Kinderkonzert am 20.12. und der Gesamtaufführung des Jörg-Hannes Hahn Leitung len Verunsicherungen der Menschen.« SA, 21.12., 19.00 S0, 22.12., 17.00 STADTKIRCHE S- BAD CANNSTATT SONDERKONZERT »MUSIK AM 13.« J. S. BACH WEIHNACHTS- ORATORIUM TEILE I-III: 21.12. TEILE IV-VI: 22.12. Sebastian Quint in der Esslinger Zeitung vom 22.04.2014: »Als statt – sang der Bachchor dieses Jahr am 23.12. ein viertes Konzert in der der Komponist Frank Martin mit elf Jahren zum ersten Mal Bachs Evangelischen Mauritius-Kirche in Holzgerlingen – dieses Mal die Teile Matthäuspassion hörte, hat das Werk in ihm einen bleibenden I, V und VI. Jörg-Hannes Hahn folgte damit einer Einladung des dorti- Eindruck hinterlassen. Unmittelbarer Auslöser für sein eigenes gen Pfarrers Traugott Messner, der den Kammerchor ein Jahr vorher zu Passionsoratorium ›Golgotha‹ von 1948 war indes eine Rembrandt- THORNHILL KRUMBIEGEL KHAMASMIE LASKE Händels Messias nach Schönaich eingeladen hatte und der davon sehr Radierung, die Jesu Sterben am Kreuz in ein eigentümliches Licht BACHORCHESTER STUTTGART angetan war. Die Atmosphäre in Holzgerlingen war ganz anders als in taucht – ein Bild, das den Komponisten tief bewegte. Jörg-Hannes Bad Cannstatt: Diese Aufführung erfolgte in kleinerer Besetzung, der Hahn, sein Bachchor Stuttgart und die Württembergische Phil- BACHCHOR STUTTGART JÖRG-HANNES HAHN LEITUNG Stadtkirche Lutherkirche Stuttgart – Bad Cannstatt 16 Weihnachtsoratoriums am 21./22.12. – alle in der Stadtkirche Bad Cann- Weihnachten ohne Bachs Weihnachtsoratorium, das ist kaum denkbar. Wenn das feierliche, imposante »Jauchzet, frohlocket« des Chores ertönt, stellt sich – fern allen Weihnachtsstresses – bei vielen Menschen Weihnachtsstimmung ein. Vielleicht weil die Musik neben den prachtvollen Tuttisätzen auch die leisen, ins Innere gerichteten Töne nicht auslässt, die Raum geben für ein Sich-Sammeln, für Einkehr und Reflexion. In ihnen teilt sich auf ganz subjektive Weise die freudige Erwartung der Chor stand recht beengt im Altarraum, die Kirche war klein, aber bis auf harmonie Reutlingen führten in der Cannstatter Lutherkirche das den letzten Platz besucht, und die Zuhörer waren hellauf begeistert. selten zu hörende Werk auf, das sich wie Bachs Passionen ganz auf Der Chor verabschiedete sich an diesem Abend mit der Wiederholung den biblischen Bericht stützt. Jedoch greift Martin auf die Erzäh- des ersten Teils des Eingangschores »Jauchzet, frohlocket«. lung aller vier Evangelisten zurück. Jesu Worte legt er (wie Bach) 17 chorreise madrid Chorreise nach Madrid vom 18. –22.06.2014 einem Bariton in den Mund. Die weiteren handelnden Personen diese (und bisweilen auch der Chor) mit den reflektierenden Ein- Die Vorfreude begann schon früh: Nachdem immer wieder eine schüben betraut, bei denen Martin auf die ›Meditationen‹ und die Chorfahrt nach Madrid im Gespräch war, wurde es im Juli 2013 ›Bekenntnisse‹ von Augustinus zurückgegriffen hat: eine stimmige konkret – es kam die erste E-Mail mit den Reisedaten und dem Textkompilation, die Geschlossenheit vermittelt und dennoch ein geplanten Ablauf. Das Programm sah zwei Konzerte und einen Got- Spannungsfeld schafft. Choräle findet man keine in diesem Ora- tesdienst als »Arbeitsprogramm« vor sowie viel Freizeit. torium, das nicht für den Gottesdienst bestimmt ist, aber, so der Der Kontakt nach Madrid bestand durch unser Chormitglied Brigitte Wunsch des Komponisten, in einer Kirche aufgeführt werden soll. Dirigent Hahn brachte Chor, Orchester und Vokalsoli in eine spannkräftige und ausdrucksfähige Beziehung. Dem Orchester vermochte er einen differenziert aufgefächerten Klang zu entlocken, besonders eindrücklich gelang die biegsame Zeichnung der Holzbläserparts. Der Bachchor bot dem oft energisch auffahrenden Instrumentalsatz mit Elan Paroli, und beide Klangkörper erwiesen sich als beweglich genug, Martins weit gefasstem Ambitus vom Ausdruck der Düsternis bis zu aufgewühlter Leidenschaft kongenial zu folgen (…). Die Vokalsolisten überzeugten durchweg, an erster Stelle der Bariton Uwe Schenker-Primus, der dem Part Jesu stimmlich wandlungsfähig und mit hoch engagiertem Ausdruck seine ansprechende Stimme lieh. Yvi Nach dem gemeinsamen Abendessen im zentral gelegenen Hotel gingen die meisten noch in die Stadt. Die Luft war angenehm, ein sind den übrigen Vokalsolisten zugewiesen. Vor allem aber sind leichter Wind hatte die Hitze vertrieben. Heim, die jahrelang in Madrid gelebt und im damaligen Bachchor KARFREITAG, 18. APRIL 2014, 15 UHR Madrid mitgesungen hat. Die Reise wurde vom Reisebüro ZIK orga- LUTHERKIRCHE S- BAD CANNSTATT SONDERKONZERT »MUSIK AM 13.« nisiert, die Planung vor Ort sowie den Kontakt zur Fundación Goethe hatte dankenswerterweise Frau Beatrice Scola übernommen. FRANK MARTIN GOLGOTHA Am Mittwoch, 18. Juni war es endlich soweit: Punkt 7 Uhr morgens SCHENKER-P. CIULEI JÄNICKE BOTHMER CHEN-H. BACHCHOR STUTTGART WÜRTTEMB. PHILHARMONIE JÖRG-HANNES HAHN LEITUNG KARTEN: 0711. 2 555 555 startete bei strahlender Sonne der Bus an der Bad Cannstatter Donnerstag, 19.06.2014 Liebfrauenkirche, der uns – eine Gruppe von etwa 50 Personen, Vormittags sollte eine Probe mit Chor und Orchester im Kultur- davon 10 nicht- zentrum San Chinarro in einem Madrider Außenbezirk stattfinden. mitsingende Der Beginn verzögerte sich: Wir mussten ca. 20 Minuten zu einer Angehörige – zum etwas weiter entfernten Metrostation laufen, da die Metro zwar Flughafen Frank- fuhr, aber bis zum Mittag aus Sicherheitsgründen nicht an den furt/Main brachte. zentralen Haltestellen anhalten würde. Viele Straßen waren für Wir kamen pünktlich um 14.50 Uhr am Flughafen Madrid-Barajas an. Autos gesperrt, unzählige Polizisten waren unterwegs, Polizei- Während einer zweistündigen Panoramastadtrundfahrt erfuhren wir hubschrauber kreisten über der Stadt. Unterwegs kamen wir an anklingende Stimmung der Ausweglosigkeit mit fein geführter sehr viel über die Geschichte und Sehenswürdigkeiten von Madrid. einem Mann vorbei, der uns Spanienfähnchen in die Hand drückte. Altstimme genauestens zu treffen. Auch Larissa Ciulei (Sopran) Wir kamen am Fußballstadion vorbei, am alten Bahnhof Atocha, Nach längerer Fahrt kamen wir im Kulturzentrum an und trafen und Ferdinand von Bothmer (Tenor), der sich als Evangelist am dessen gewölbtes Dach aus Glas und Eisen heute als Gewächshaus dort erstmals auf die Instrumentalisten, das »Quinteto de la Geschehen durchaus beteiligt, aber nicht unbedingt persönlich dient. Von dort aus ist es nicht weit zu den großen Museen: Prado, Orquesta Santa Cecilia«, Mitgliedern des »Orquesta Clásica Santa betroffen zeigte, gaben kaum Anlass zu Kritik. Gleiches gilt von Thyssen-Bornemisza und Reina Sofia. Einen Fotostopp gab es an der Cecilia«. Die Probe verlief gut, und nach dem Mittagessen er- Jänicke verstand es, die im sechsten Teil im Augustinus-Text Yongfan Chen-Hauser (Bass), der sich allerdings in der ansonsten deutschsprachigen Aufführung ohne ersichtlichen Grund an den Stadtkirche Lutherkirche französischen Originaltext hielt.« Mit dem Passionsoratorium »Golgotha« von Frank Martin steht eines der 18 Stierkampfarena – ein beeindruckendes Bauwerk! Stuttgart – Bad Cannstatt bedeutendsten geistlichen Werke des 20. Jahrhunderts auf dem Programm. Wie ein Echo klingen in dem Werk die erlebten Schrecken des Zweiten Weltkrieges nach. Tiefgründig und emotional bewegend findet Martin eine Antwort auf die Zerrissenheit und den Zweifel der Menschen in einer nicht mehr unangefochtenen Zeit und gibt Hoffnung, die ihre Kraft aus dem Glauben schöpft. kundeten wir einzeln oder in Grüppchen die Stadt: der Park beim Debod-Tempel, die Markthallen San Miguel, Retiro-Park, Muse- Die Stadt war bereits mit unzähligen Fahnen geschmückt für die en, Plaza Mayor, Puerta del Sol (hier steht eine Bronzestatue des tags darauf stattfindende Proklamation des Kronprinzen Felipe Madrider Stadtwappens: Bär und Maulbeerbaum), um nur einige zum König. der Sehenswürdigkeiten zu nennen. 19 Dazwischen spielte Jörg-Hannes Hahn von Johann Sebastian Bach Die Zeit bis zum Konzert in der Kathedrale konnte man z.B. in Sonntag, 22.06.2014 (1685-1750) Präludium und Fuge c-moll BWV 546 sowie von Carl Philipp einem kleinen Park in der Nähe verbringen, die Füße im kühlenden Die Nacht war kurz, denn nach dem Auschecken machten wir uns Emanuel Bach (1714-1788) die Sonate a-moll für Orgel. Die Zuhörer Wasser eines Brunnens – sehr erfrischend! »Oh Täler weit, oh Höhen« zu hören. Freitag, 20.06.2014 Das Konzert war sehr gut besucht, der Chor sang dasselbe ist eine der drei evangelischen Auslandskirchen (neben Rom und Programm wie in Madrid, Jörg-Hannes Hahn spielte von C.P.E. Jerusalem), deren Bau von Kaiser Wilhelm II gefördert wurde. Anschließend war der Chor von der Fundación Goethe eingeladen. Bach ein Präludium in D-Dur, Andante und Fuge in d-moll sowie Gegründet 2001, ist sie eine Kulturstiftung der deutsch-spanischen Franz Liszts (1811-1886) Präludium und Fuge über B-A-C-H – es Wirtschaft. Ihr Ziel ist die Förderung des kulturellen Austauschs zwi- war überwältigend, wie er das Werk auf dieser Orgel spielte! Als schen Spanien und Deutschland und der Stärkung des Dialogs zwischen Dank für den Applaus sang der Chor den Reger-Satz »Der Mond Den freien Vormittag verbrachten wir erneut in der Stadt bzw. in den Mu- beiden Kulturen. Aufgrund zahlreicher Veranstaltungen und dank der ist aufgegangen«. Der Abend klang sehr fröhlich aus mit einem seen. Nachmittags trafen wir uns in der Kirche San Miguel zur Stellprobe. Unterstützung namhafter Partner und anderer Stiftungen ist die Fund- gemeinsamen Tapas-Essen. Nach dem Abendessen sollten wir kurz vor 20 Uhr zur Anspielprobe ación Goethe heute in der deutsch-spanischen Gesellschaft etabliert. zurück in der Kirche sein. Diese war jedoch noch geschlossen: Zu ihrer für Es war eine fröhliche Runde an diesem wunderbaren Sommerabend mit 18 Uhr angesetzten Hochzeit hatte sich die Braut um 20 Minuten ver- guten Gesprächen, feinem Essen und spanischem Wein … auf den Weg zur Friedenskirche, der Kirche der deutschen evangelischen Gemeinde in Madrid. Diese – eingeweiht am 27. Januar 1909 – spendeten reichlich Applaus und bekamen als Zugabe Mendelssohns spätet. Das Konzert begann dennoch nahezu pünktlich, die Begrüßung erfolgte durch Herrn Josef Brem, den Sprecher des Stiftungsvorstandes Samstag, 21.06.2014 der Fundación Goethe Madrid. Auf dem Programm standen: Um 11 Uhr brachte uns der Bus nach Alcalá de Henares, einer Bischofs- Wir sangen im Gottesdienst Sätze aus Rheinbergers Cantus Missae und stadt etwa 30 km östlich von Madrid. Der historische Stadtkern zählt Mendelssohns »Richte mich, Gott«. Der dortige Pfarrer Stephan Büttner Joseph Gabriel Rheinberger (1839-1901) seit 1998 zum Weltkulturerbe der UNESCO. Als erstes fielen uns die predigte über Johannes den Täufer und den bevorstehenden Johannistag. »Cantus Missae« für zwei Chöre Es-Dur – unzähligen Störche und die Storchennester auf nahezu allen Türmen Nach einem Umtrunk im Innenhof mussten wir uns verabschieden – unser Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847) der Stadt auf. Zu den Sehenswürdigkeiten gehört das »Geburtshaus« (nur Bus zum Flughafen war startbereit. Der Rückflug nach Frankfurt verlief »Richte mich, Gott«, Motette op. 78,2 seine Taufe ist in Alcalá belegt) des spanischen Nationaldichters Miguel reibungslos, per Bus kamen wir alle wohlbehalten gegen 21.30 Uhr in Bad Felix Mendelssohn-Bartholdy de Cervantes (1547-1616) und die Catedral Magistral de los Santos Ninos Cannstatt an – erfüllt von vielen schönen Erlebnissen und Eindrücken. »Wer nur den lieben Gott lässt walten«, Choralkantate (Baubeginn Ende des 15. Jahrhunderts) mit einer fantastischen Orgel. Konzertreisen (Auswahl) 2001 Prag und Brünn 2002 Wien Juli 2004 Festival Europäische Kirchenmusik Schwäbisch Gmünd 2004 London Juni 2006 Berlin und Potsdam Mai 2008 Rom August 2010 Festival Europäische Kirchenmusik Schwäbisch Gmünd Juni 2014 Madrid und Alcalá de Henares 20 21 5 . + 6. juli 2014 / benefizkonzerte 13. juli 2014 / musik am 13. Seit einigen Jahren führt der Bachchor Stuttgart seine Sommerkonzerte Sa, 5. Juli 2014, 19 Uhr Christuskirche Korntal an zwei Orten auf: Ein Aufführungsort ist immer die Lutherkirche Bad So, 6. Juli 2014, 19 Uhr Lutherkirche Stuttgart – Bad Cannstatt Cannstatt, das andere Konzert findet – meist am Abend vorher – in einer Ausnahmsweise begann dieses letzte Konzert der Saison bereits Spätgotische Stadtkirche Stuttgart-Bad Cannstatt um 19 Uhr – dies war der Tatsache geschuldet, dass Deutschland anderen Kirche des Kirchenkreises Stuttgart statt. Diesmal fiel die Wahl 385. Konzert der Musik am 13. als auch Mitwirkende die Möglichkeit haben sollten, die Übertra- 1. Benefizkonzert 2014 zugunsten des barrierefreien Zugangs auf die Christuskirche Korntal. Der Kontakt kam dadurch zustande, weil Benefizkonzert zugunsten der Turmrenovierung gung des Endspiels zu sehen. (Lutherkirche) dort Herr Pfarrer Dr. Dreesman tätig war, bevor er an die Cannstatter Lutherkirche wechselte. Das Konzert in Bad Cannstatt war dieses Jahr Felix Mendelssohn Bartholdy 1809 – 1847 Durch Carl Friedrich Zelter lernte Felix Mendelssohn Barthol- Felix Mendelssohn Bartholdy 1809 – 1847 eines von drei Benefizkonzerten zugunsten des barrierefreien Zugangs »Christe, du Lamm Gottes« dy schon früh die Werke der italienischen Vokalpolyphonie der »Richte mich, Gott« der Lutherkirche. Der Bachchor sang zu Beginn und zum Abschluss der Choralkantate für vierstimmigen Chor und Orchester Renaissance sowie die Musik J.S. Bachs kennen. Bekannt ist, dass Motette op. 78, 2 über Psalm 43 für Chor a cappella Konzerte zwei Werke aus dem Programm seiner Madrid-Reise. Carl Philipp Emanuel Bach 1714 – 1788 im Finale der Fußballweltmeisterschaft stand und sowohl Zuhörer Mendelssohn 1829 Bachs Matthäuspassion, die nach dessen Tod Zwei geistliche Lieder für Sopran und Orgel op. 112 in Vergessenheit geraten war, in einer gekürzten Version wieder Der 13-jährige Matthias Rempp – Sohn unserer ehemaligen Stimm- »Doch der Herr, er leitet die Irrenden recht« aufführte. Seine Choralkantaten, in denen eindeutig der Einfluss Allegro aus der Orgelsonate g-moll WQ 70 Nr. 4 (Lutherkirche) bildnerin Christine Meier-Rempp – ist seit fünf Jahren Mitglied beim »Der du die Menschen lässest sterben« Bachs zu erkennen ist, entstanden in den späten 1820er Jahren. Heinrich Schütz 1585 – 1672 collegium juvenum Stuttgart. Seit etwa drei Jahren tritt er solistisch auf. »Eile mich, Gott, zu erretten« Er war in den beiden Werken von Schütz und Monteverdi zu hören und »Jesu, meine Freude« Markus Dippold schreibt am 15.07.2014 in der Esslinger Zeitung: Kleines geistliches Konzert für Sopran und B.c. gestaltete sie sicher und mit wunderbar klarer Stimme. Choralkantate für vierstimmigen Chor und Orchester »Viele geistliche Kompositionen Felix Mendelssohn Bartholdys Der Unterschied beider Konzerte lag in den Orgelwerken, welche »Salve Regina« Großwerken ›Paulus‹ und ›Elias‹ überstrahlt. Manches gehört auch Josef Gabriel Rheinberger 1839 – 1901 (Korntal) die Programme ergänzten: Carl Philipp Emanuel Bach, an dessen für Sopran und Orchester 7. Orgelsonate f-moll op. 127 300. Geburtstag Jörg-Hannes Hahn im Mai dieses Jahres in einem Allegro moderato aus der Orgelsonate g-moll WQ 70 Nr. 6 (Korntal) Claudio Monteverdi 1567 – 1643 Laudate Dominum für Sopran und B.c. führen nach wie vor ein Schattendasein und werden von den mehr in den Bereich der Fingerübung, des Gelegenheitsschaffens, oft zum Zweck, sich mit älteren Formen auseinanderzusetzen (…). Julius Reubke 1834-1858 (Lutherkirche) Kammermusik-Recital in der Stadtkirche Bad Cannstatt erinnerte, »Wer nur den lieben Gott lässt walten« Die Choralkantaten ›Christe, du Lamm Gottes‹ und ›Jesu meine Fuge aus der Sonate c-moll »Der 94. Psalm« für Orgel war in beiden Konzerten durch zwei Sätze aus seinen Orgelsonaten Choralkantate für Sopran solo, vierstimmigen Chor und Orchester Freude‹ ahmen unüberhörbar das Vorbild Johann Sebastian Bach Josef Gabriel Rheinberger 1839-1901 vertreten. Als zweiten Komponisten wählte Sabine Steinmetz in nach. Meist führt eine Stimme die Choralmelodie, die anderen »Cantus Missae« Messe Es-Dur op. 109 für Doppelchor a cappella Korntal Josef Rheinberger. Im Konzert in der Lutherkirche interpre- Chorstimmen begleiten, treten in kleinteiliger Polyphonie ergän- tierte Jörg-Hannes Hahn die Fuge aus Julius Reubkes Orgelsonate. Matthias Rempp Sopran Isabelle Müller-Cant Sopran Neben kleineren Werken schrieb Julius Reubke, Sohn eines Orgel- zend zum Cantus firmus (…). In der Kantate ›Wer nur den lieben Gott lässt walten‹ exerziert Sabine Steinmetz Orgel (Korntal) bauers und Schüler von Franz Liszt, zwei große Sonaten: die Klavier- Bachchor Stuttgart Mendelssohn typisch barocke Techniken durch, vor allem über- Jörg-Hannes Hahn Orgel (B.c. und Lutherkirche) sonate in b-moll und diese groß angelegte Orgelsonate c-moll. Junges Bachorchester Stuttgart trägt er häufig dem Chorbass die Melodie, was es ermöglicht, die Bachchor Stuttgart Es ist inzwischen eine schöne Tradition geworden, dass Herr Pfarrer Dr. Jörg-Hannes Hahn Leitung Das gelingt dem Bachchor und seinem Dirigenten Jörg-Hannes Dreesman, ebenso wie bereits sein Vorgänger, nach dem letzten Konzert Hahn gut, vor allem dank der starken Bassgruppe, die mit sonorem Jörg-Hannes Hahn Leitung vor der Sommerpause alle Musikschaffenden der Gemeinde zum Fest Tonfall und sprachlicher Prägnanz agiert.« hohen Chorstimmen in konzertanter Satztechnik aufzufächern. in den Pfarrgarten einlädt – ein schöner und fröhlicher Ausklang der musikalischen Saison. 22 23 förderer Danke! b ac h c h o r u n d b ac h o rc h e s t er s t u t tg a r t e .v. Lindacher Akustik Wir bitten um Ihre Unterstützung! Ihre Spende als förderndes Mitglied erbitten wir an: Matratzen- und Wäschehaus Bockorny In der Saison 2013 / 2014 haben uns in sehr freundlicher Weise Metzger Luz Im Verein wirken zum einen aktive Sängerinnen und Sänger mit, Bachchor und Bachorchester Stuttgart e.V. als Förderer, Mäzene, Sponsoren oder durch Anzeigen in unseren Scarabaeus-Apotheke er wirbt aber auch um fördernde Mitglieder, die durch ihre Spende Kto. 222 46 33 Programmheften unterstützt: Schuhhaus Strohm und regelmäßige Besuche der Konzerte dem Ensemble Anerken- BLZ 600 501 01 Quellen-Apotheke nung und Sympathie zeigen. IBAN: DE82 60050101 0002224633 Evangelischer Oberkirchenrat Stuttgart Weingärtner Bad Cannstatt eG Stadt- und Lutherkirchengemeinde BIC: SOLADEST bei der BW Bank Stuttgart Bis es zur gelungenen Aufführung großer Werke kommen kann, Gesamtkirchengemeinde Bad Cannstatt Unseren Förderern einen sehr herzlichen Dank! Ministerium für Wissenschaft, Forschung und Kunst ist nicht nur fleißige Probenarbeit erforderlich. Neben der ideellen Eine weitere Möglichkeit zu spenden besteht darin, Bachchor- ist auch die finanzielle Unterstützung des Ensembles wichtig, um Artikel zu kaufen. Sie wurden anlässlich des 10-jährigen Bestehens Baden-Württemberg Danken möchten wir außerdem dem Team von Musik am 13. Aufführungen von hoher Qualität bei Instrumental- und Vokalso- des Bachchors erworben und werden auf Anfrage und bei Proben Ministerium für Kultus, Jugend und Sport Baden-Württemberg Brigitte Schüle und Peter Gekeler (Büro), Ellen Freyberg (Dramaturgie), listen zu ermöglichen. verkauft. Wir bieten Ihnen Tassen, Umhängetaschen, Autoaufkleber, Kulturamt der Stadt Stuttgart Petra Heinze (PR und Presse), Oliver Schroth (Webdesign), Bachchor und Bachorchester Stuttgart e.V. Albrecht Hahn und Ingo Kniest (Grafik-Design) Solche Aufführungen sind für das Musikleben der Stadt und der Unser Dank gilt in besonderem Maße den so vielen ehrenamtlichen die kirchenmusikalische Gestaltung von Gottesdiensten in Stadt- Dorian Stiftung Helfern, ohne die unsere Veranstaltungen in dieser Form nicht kirche und Lutherkirche Bad Cannstatt. Helmut-Nanz-Stiftung denkbar wären! Region ein besonderer Glanzpunkt. Ebenso wichtig ist aber auch Förderverein Musik an der Stadtkirche Jörg-Wolff-Stiftung Bleistifte und CDs an. Wir danken Ihnen für Ihre Unterstützung! Weitere Informationen erhalten Sie gerne über unseren 1. Vorsitzenden: Köppen Immobilien Wenn auch Sie als Musikfreund förderndes Mitglied in unserem Prof. Herbert Löthe Karl Sikler & Sohn GmbH Verein werden möchten, freut uns das sehr! Als Mitglied erhalten Tel. 07151-90 40 02 Sie frühzeitig Informationen zu unseren Veranstaltungen, [email protected] Anwalts- und Notariatskanzlei Dr. Sigloch und Kollegen außerdem bereiten wir für Sie einmal jährlich einen musikalischen Bäckerei-Konditorei Frank Leckerbissen vor. Bäckerei Schurr Bestattungen Walter Haas Die Höhe Ihres Beitrags zur Förderung des Bachchors durch eine Brillen Kugler GmbH (steuerlich absetzbare) Spende steht Ihnen frei. Werden Sie aktiv, Bücher Wagner unterstützen Sie den Bachchor und die Musik in Bad Cannstatt! Elektro-Kriesten GmbH Fritz Sanitärtechnik GmbH Hans Betsch GmbH Elektroanlagen Heim & Sohn GmbH Steinmetz Karl Veyhl GmbH & Co. KG Kron-Apotheke Lauser & Gmelin Fensterbau 24 25 repertoire Aufgeführte Chorwerke (Auswahl) Händel, Georg Friedrich (1685 – 1759) The Messiah (1741) 26 Bach, Carl Philipp Emanuel (1714 – 1788) Haydn, Joseph (1732 – 1809) Matthäuspassion (1785) Die Schöpfung (1798) Bach, Johann Christoph (1642 – 1703) Honegger, Arthur (1892 – 1955) »Der Mensch, vom Weibe geboren«, »Lieber Herr Gott, wecke uns auf« Le Roi David (1921) Bach, Johann Ludwig (1677 – 1731) Hölszky, Adriana (*1953) »Das ist meine Freude« »Das Licht« – Uraufführung Bach, Johann Sebastian (1685 – 1750) Huber, Klaus (*1924) Die großen Chorwerke, aus den Kantaten und Motetten Kleine deutsche Messe (1969) Bernstein, Leonard (1918-1990) Jacob, Werner (1938 – 2006) Chichester Psalms (1965) Endzeit (1997/98) – Uraufführung Bezler, Willibald (*1942) Kaminski, Heinrich (1886 – 1946) »Ihr Völker all, klatscht in die Hände« Ps. 47 – Uraufführung Der 130. Psalm »Aus der Tiefe rufe ich, Herr, zu dir« op. 1a Blarr, Oskar Gottlieb (*1934) Kaufmann, Gerhard (*1944) Jesus-Passion (1983/85) – Erstaufführung »Wenn ich rufe« Leonhardskirche Stuttgart – Uraufführung Brahms, Johannes (1833 – 1897) Martin, Frank (1890 – 1974) Ein Deutsches Requiem op. 45, Fest- und Gedenksprüche op. 109 In Terra Pax (1944), Golgotha (1945 / 1948) Britten, Benjamin (1913 – 1976) Mendelssohn Bartholdy, Felix (1809 – 1847) Saint Nicolas op. 42 (1948) Magnificat in D, Paulus op. 36, Elias op. 70 Bruckner, Anton (1824 – 1896) »Lobgesang« op. 52, Psalmen, Chorwerke a cappella Messe d-moll, Messe e-moll, Te Deum C-Dur (1881/84) Mozart, Wolfgang Amadeus (1756 – 1791) Corbett, Sidney (*1960) Große Messe c-moll KV 427, Requiem d-moll KV 626 Maria Magdalena – Uraufführung Orff, Carl (1895 – 1982) Distler, Hugo (1908 – 1942) Carmina Burana Der Totentanz op. 12/2 Pärt, Arvo (*1935) Durante, Francesco (1684 – 1755) »O Imanuel« Magnificat B-Dur Penderecki, Krzysztof (*1933) Duruflé, Maurice (1902 – 1986) Lukas-Passion (1966) Requiem d-moll op. 9, Quatre motets op. 10 Pepping, Ernst (1901 – 1981) Fauré, Gabriel (1845-1924) Motette »Und unserer lieben Frauen« Requiem d-moll op. 48 Poulenc, Francis (1899 – 1963) Gounod, Charles (1818 – 1893) Gloria (1959) Messe solennelle en l'honneur de Sainte-Cecile Quatre Motets pour le temps de Noël 27 Reger, Max (1873-1916) Requiem op. 144b »Seele vergiß sie nicht« (1916) Rheinberger, Joseph Gabriel (1839 – 1901) Cantus Missae, Messe Es-Dur op. 109 (1878) Rossini, Gioachino (1792 – 1868) Petite Messe Solennelle Ruoff, Axel (*1957) Epithaph II für achtstimmigen Chor und Instrumente – Uraufführung Saint-Saens, Camille (1835 – 1921) Oratorio de Noel op. 1 Schönberg, Arnold (1874 – 1951) Ein Überlebender aus Warschau op. 46 Schreier, Anno (*1979) »Er ist nicht« für Chor und Orchester – Uraufführung Strawinsky, Igor (1882 – 1971) Symphonie de psaumes (»Psalmensinfonie«) Tippett, Michael (1905 – 1998) »A Child of our time« Tschaikowsky, Peter (1840 – 1893) »Otche Nash« (Vater unser) Verdi, Giuseppe (1813 – 1901) Messa da Requiem, Pater noster für 5-stimmigen Chor Werum, Adrian (* 1969) Messe der Kulturen – Uraufführung 28 29 vorschau 2014 / 2015 Die nächsten Konzerte des Bachchors Stuttgart Sa, 20. / So, 21. Dezember 2014, 19 bzw. 17 Uhr Spätgotische Stadtkirche Stuttgart-Bad Cannstatt Sa, 8. November 2014, 19 Uhr Mo, 22. Dezember 2014, 19 Uhr St. Mauritiuskirche Holzgerlingen Lutherkirche Stuttgart - Bad Cannstatt Johann Sebastian Bach Weihnachtsoratorium I–VI Gedenkstunde zum Gedenken an die Opfer der Kriege Benjamin Britten Saint Nicolas Cantata Benjamin Britten Auszüge aus dem War Requiem Karfreitag, 3. April 2015, 15 Uhr So, 9. November 2014, 19 Uhr Lutherkirche Stuttgart-Bad Cannstatt Liederhalle Stuttgart / Beethovensaal Johann Sebastian Bach Matthäuspassion Benjamin Britten War Requiem Mi – So, 3. – 7 Juni 2015 Fr. 28. November 2014, 19 Uhr Stuttgart Stunde der Kirchenmusik – Stiftskirche Stuttgart Uraufführung zum 35. Deutschen Evangelischen Kirchentag Schlusskonzert des Stuttgarter Psalmenjahres 2013 / 2014 Aktuelle Informationen unter: www.kirchentag.de Chöre des Kirchenkreises Stuttgart So, 12. Juli 2015, 19.30 Uhr, Ort: n.n. Sa, 13. Dezember 2014, 18 Uhr Mo, 13. Juli 2015, 20 Uhr Spätgotische Stadtkirche Stuttgart-Bad Cannstatt Spätgotische Stadtkirche Stuttgart-Bad Cannstatt Quempas-Singen Benefizkonzert zugunsten der Turmrenovierung Felix Mendelssohn Bartholdy Psalmen 30 31 Herausgeber Bachchor und Bachorchester Stuttgart e.V. Wilhelmstraße 8 D – 70372 Stuttgart Tel. 0711 / 54 99 73-75 Fax 0711 / 54 99 73-78 [email protected] www.bachchor.com Stadtkirche Lutherkirche Stuttgart – Bad Cannstatt Schutzgebühr: 3,– ¤
