Internationaler Hip-Hop

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Hip-Hop
David Been
[email protected]
KSM (Kantonsschule Menzingen)
L16a
ICT
Lehrperson: Hansjürg Perino
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HIP-HOP .................................................................................................................................... 3
EINLEITUNG ................................................................................................................................ 3
GESCHICHTE ............................................................................................................................... 3
1970–1979 ............................................................................................................................................... 3
1980–1989 ............................................................................................................................................... 4
1990–1999 ............................................................................................................................................... 5
2000–GEGENWART .................................................................................................................................. 5
EIN PAAR HIP-HOP „RELEASE DATES 2015“ ........................................................................................... 6
INTERNATIONALER HIP-HOP ....................................................................................................... 6
LITERATUR ...................................................................................................................................... 7
BÜCHER ..................................................................................................................................................... 7
ABBILDUNGSVERZEICHNIS ................................................................................................................... 7
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Hip-Hop
Einleitung
Hip-Hop (auch HipHop, Hip Hop oder ähnlich geschrieben) ist eine Musikrichtung mit den Wurzeln in der
afroamerikanischen Funk- und Soul-Musik. Der Rap (Sprechgesang), der aus der jamaikanischen Tradition des
Toasting entstand, das Samplen und das Scratchen sind weitere Merkmale dieser aus den afroamerikanischen
Ghettos der USA stammenden Musik. Der bedeutungsfreie Begriff Hip-Hop geht (je nach Quelle) entweder auf
Lovebug Starski oder DJ Hollywood zurück, beide Pioniere der Form.
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Geschichte
1970–1979
1520 Sedgwick Avenue, Bronx, dieses Gebäude wird häufig als der Geburtsort des Hip-Hop bezeichnet, da der
Hip-Hop-Pionier Kool Herc hier tätig war.
DJ Kool Herc, einer der ersten Hip-Hop-Künstler
Generell sind die 1970er-Jahre im Hip-Hop das Jahrzehnt der
Erfindungen. Kool DJ Herc beginnt 1973 als erster DJ, nur den Beat
eines Funk-, Soul- oder Discostückes zu wiederholen, anstatt das ganze
Stück zu spielen und zwei verschiedene Beats zu montieren (das
sogenannte Beatjuggling).[1] Auf seinen Block Partys tauchen auch die
ersten B-Boys zum neuen Breakdance auf. Afrika Bambaataa gehörte
zu den ersten DJs, die sich durch Kool DJ Herc inspirieren ließen. 1976
veranstaltete er seine erste Party, seine Begleitcrew aus Breakern nannte
er Zulu-Kings und Zulu-Queens, aus der später die Zulu Nation
hervorging. Ab 1976 entwickelt Grandmaster Flash weitere wichtige
Abbildung 1, Kool DJ Herc (Quelle: Google)
DJ-Techniken wie das Cutting (das zum Beat parallele Einspielen von
Tracks), das Backspinning (wobei die Platte zur Wiederholung eines
bestimmten Abschnitts schnell rückwärts gedreht wird) und das
Abbildung 2, Beastie Boys (Quelle:
Phasing (bei dem durch die geringfügige Verringerung der
Google)Abbildung 3, Kool DJ Herc (Quelle:
Geschwindigkeit eines der beiden Plattenteller ein Phaseneffekt erzeugt
Google)
wird). Der von Grandmaster Flash entdeckte Grandwizard Theodore
schließt die Zeit der Erfindungen der elementaren DJ-Techniken kurz
darauf mit der Erfindung der bekanntesten Technik, dem Scratchen, ab.
Das Rappen lässt sich nicht ganz so klar nachweisen. 1970 erschien zwar das erste Album der Last Poets, deren
politischer Rap von der Sprache von Malcolm X und dem Dichter Amiri Baraka beeinflusst war; sie gelten im
Allgemeinen als Väter des Rap. Das eigentliche „Rappen“ aber entwickelten unabhängig davon die sogenannten
MCs, die „Masters of Ceremony“ (wörtlich „Zeremonienmeister“), die Ende der 60er-, Anfang der 70er-Jahre die
DJs begleiteten, ihn und sich selbst vorstellten (das sogenannte „shouting out“), das Publikum zwischen den
Stücken oder in den Übergängen zum Tanzen aufforderten, Witze machten, Besucher grüßten und so quasi als
„Animateure“ die Menge zum Feiern anfeuerten. Das Vorbild dafür waren die Deejays der jamaikanischen Sound
systems.
Der Hip-Hop der frühesten Zeit ist weitgehend ohne Tondokumente, da es die Zeit der DJs war und Platten, auf
denen Platten abgespielt wurden, in der Musikindustrie als chancenlos galten. Erst später entstanden nach der
Konsolidierung des Hip-Hop als eigener Stil mit eigenen Techniken sogenannte Mixtapes. Die erste Hip-HopSchallplatte erschien so erst 1979, als die Discoband Fatback Band die Single King Tim III (Personality Jock)
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veröffentlichte. Eine Woche später erschien auch das berühmte Rapper’s Delight der Sugarhill Gang, das zur
Überraschung aller Beteiligten ein Riesenerfolg war, und von dem weltweit über 8 Millionen Stück verkauft
wurden. Der erste große Rapstar allerdings war Kurtis Blow, der bereits mit seiner ersten Single Christmas Rap
weltweit erfolgreich war und es mit seinen folgenden Alben bis in die Mitte der 80er-Jahre blieb.
1980–1989
Nach Rapper’s Delight war klar, dass mit Hip-Hop Geld verdient werden konnte, und das Interesse der
Musikindustrie wandte sich dem Rap zu (der Begriff „Hip-Hop“ war damals noch unüblich). Auch der Song
Rapture von Blondie, der in den Vereinigten Staaten ein Nr.-1-Hit wurde und als einer der ersten Rap-Songs eines
weißen Künstlers/Künstlerin gilt, enthielt eine lange Rap-Sequenz und trug dazu bei, dass Hip-Hop sich in der
Musikindustrie etablieren konnte.
Im Herbst 1981 kam die Single Der Kommissar des Österreichers Falco auf den Markt und erregte großes
Aufsehen in der Popszene. Sie erreichte in fast ganz Europa Platz 1, eine englischsprachige Coverversion der Band
After the Fire konnte sich im Jahr 1983 auf Platz 4 der US-Charts platzieren. Mit der von ihm entwickelten
Kunstsprache und seinem Sprechgesang wird Falco gelegentlich als „der erste weiße Rapper“ bezeichnet.
Insbesondere das Label Sugarhill, das bereits Rapper’s Delight veröffentlicht hatte, zog schnell nach und nahm
Grandmaster Flash unter Vertrag, der seit 1977 mit der Rap-Gruppe The Furious Five zusammenarbeitete. Auf
dem Debüt-Album The Adventures Of The Wheels Of Steel (1980), zugleich das erste Hip-Hop-Album überhaupt,
stand vor allem der DJ im Zentrum, zum ersten Mal konnte diese Kunstfertigkeit auch außerhalb der New Yorker
Blockpartys gehört werden, vor allem in dem gleichnamigen Titellied, wo Grandmaster Flash seine DJ-Techniken
unter Beweis stellte.
1982 und 1983 veröffentlichte die Gruppe die Singles The Message und White Lines (Don't Do It) und eröffnete
dem Hip-Hop inhaltlich eine neue Dimension: statt Party- und Nonsenstexten formulierten die Songs
sozialkritische Inhalte und reflektierten erstmals das Leben im Ghetto. Kurz danach zerstritt sich die Gruppe, die
Nachfolgeprojekte blieben unbedeutend.
Im selben Jahr wie The Message erschien auch die zweite Single eines weiteren DJ-Veteranen der BlockpartyÄra, Planet Rock von Afrika Bambaataa. Der internationale Hit paraphrasierte Kraftwerks „Trans Europa Express“
und war das erste mit Synthesizern produzierte Hip-Hop-Stück. Der Nachfolger Looking For The Perfect Beat
legte technologisch noch nach und führte das Sampling ein. Hip-Hop und Rap orientierten sich in der Folge
verstärkt an einer naturalistischen Soundästhetik, nicht zuletzt wegen der neuen Möglichkeiten, die das Sampling
bot. Bambaataas schnelle Drumcomputer-Beats und maschinelle Synthesizer-Riffs und Arpeggios wirkten
hingegen stilbildend für das Genre des Electro Funk, das sich allmählich vom Hip-Hop abspaltete und in den
späten 1990er Jahren ein Revival im Technobereich erlebte.
1986 erzielten zwei Bands aus demselben Stall mit Crossover-Stücken Top-TenErfolge: die Beastie Boys mit Fight For Your Right (To Party) und Run-D.M.C.
mit Walk This Way, einer Kollaboration mit Aerosmith. Neu daran war, dass
zum ersten Mal Einflüsse der Rockmusik integriert wurden. Eine Besonderheit
der Beastie Boys war darüber hinaus, dass sie eine „all-white“-Band mit
jüdischen Wurzeln waren.
Abbildung 4, Beastie Boys (Quelle:
Google)
Abbildung 5,Public Enemy (Quelle:
Google)Abbildung 6, Beastie Boys
(Quelle: Google)
Abbildung 7,Public Enemy
(Quelle: Google)
1988 erschien die vielleicht bedeutendste Hip-Hop-Platte, die je produziert
wurde: It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back von Public Enemy. Die
hochpolitischen Texte und die unglaublich harte Produktion begründeten ein
neues Subgenre, den Conscious Rap, und zogen einen drastischen Schlussstrich
unter die bisherige Definition von Hip-Hop, die Old School wurde abgelöst von
der New School.
„I got a letter from the government
The other day
I opened and read it
And
said they were suckers
They wanted me for their army or whatever
Picture me
given' a damn – I said never
Here is a land that never gave a damn
About a
brother like me and myself.“
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„Ich bekam einen Brief von der Regierung
Vor ein paar Tagen
Ich öffnete und las ihn
Und sagte sie seien
Idioten
Sie wollten mich in ihrer Armee oder so
Stellt euch mich vor, mir war das scheißegal – ich sagte
niemals
Dies ist ein Land, dem ein
Bruder wie ich scheißegal war.“
Zwei Jahre zuvor startete in Philadelphia ein junger MC namens Schoolly D seine Karriere. Obwohl sie insgesamt
eher unspektakulär verläuft, verdient er sich mit seinen Rhymes den Ruf, der Urheber des Gangsta-Rap zu sein.
Was Gangsta Rap genau ist, präzisieren 1988 seine berühmtesten Vertreter, N.W.A, die Niggas With Attitude aus
Los Angeles. Die Rhymes auf ihrem Album Straight Outta Compton schilderten scheinbar teilnahmslos und ohne
moralische Positionierung Kriminalität und Gewalt. Kritiker warfen ihnen vor, die Gewalt zu verherrlichen, anstatt
konstruktiv dagegen anzugehen. Die Angegriffenen wehrten sich meist mit dem Argument, dass sie die Zustände
in den Ghettos abbildeten, und wem diese nicht gefielen, der müsse die Zustände verändern.
1990–1999
Mit Beginn der 1990er-Jahre ersetzte der zuvor für dieses Musikgenre eher selten genutzte Begriff Hip-Hop
zunehmend die bislang verwendete Bezeichnung Rap. Mit dem Auftreten von N.W.A und Public Enemy begann
nicht nur das Zeitalter des Gangsta-Rap. Andere sogenannte West-Coast-Künstler wie Dr. Dre, Snoop Doggy
Dogg und 2Pac traten plötzlich hervor, und zum ersten Mal war New York (die „Eastcoast“) nicht mehr das
Zentrum des Hip-Hop. Die stärksten Acts der beginnenden 1990er-Jahre an der Eastcoast waren entweder
intellektuelle Formationen vor allem der Native Tongues Posse wie De La Soul, A Tribe Called Quest, Black
Sheep, die Jungle Brothers oder auch die Fu-Schnickens oder politische Acts wie Public Enemy oder KRS-One.
Die teils sehr experimentellen oder politisch dezidierten Töne fanden zwar starken Anklang bei der Kritik, von der
Straße schien sie aber zunehmend weit weg. In den 1990er-Jahren setzten Künstler mit Alben wie Nas Illmatic,
Mobb Deep mit The Infamous oder der Wu-Tang Clan mit Enter the Wu-Tang (36 Chambers) Meilensteine für
die Rapmusik und prägten damit den Eastcoast Sound.
Der Gangsta-Rap der „Westcoast“ hatte jetzt die Führung übernommen und die nächsten Jahre sollten geprägt
werden von der Fehde zwischen Ost- und Westküste (wobei die Zuordnung nicht immer streng geographisch war),
die von dem kommerziellen Aufstieg, den Hip-Hop in den 1990ern erfuhr, noch gefördert wurde.
Mitte der 1990er-Jahre hatte sich die Auseinandersetzung in einer Art Stellvertreterkrieg auf 2Pac (Westcoast) und
Notorious B.I.G. (Eastcoast) konzentriert. Als im September 1996 2Pac und ein halbes Jahr später Notorious B.I.G.
erschossen wurden, brach der „Krieg“, von dem keiner mehr wusste, worum er sich eigentlich drehte, in sich
zusammen. Im selben Jahr erklärten verschiedene Rapper von beiden Küsten bei einem gemeinsamen Treffen die
Konfrontation für beendet. Vor seinem Tod konnte 2Pac 1996 noch die Doppel-CD All Eyez on Me
veröffentlichen. Auf dem Album ist eine der meistverkauften Rap-Singles der Welt zu finden: California Love
(RMX) (Tupac Shakur feat. Dr. Dre).
Musikalisch gab es in der zweiten Hälfte der 1990er-Jahre bedeutende Neuerungen. Besonders die Beats wurden
komplexer, worin man den Einfluss von Stilen wie Reggae und Dancehall (Raggamuffin Hiphop), aber auch des
Oldschool-Hip-Hop und des Electro Funk der 80er-Jahre hören konnte. Zudem wuchs die Stilrichtung des HipHop immer weiter mit der des Soul und des R&B zusammen, um 2000 erreichte der Einfluss auch die „normale“
Popmusik wieder. Bedeutende Alben kamen in dieser neuen Ästhetik von Wyclef Jean (The Carnival, 1997) und
Lauryn Hill (The Miseducation of Lauryn Hill, 1998).
2000–Gegenwart
Zwar hatte offiziell keine der Küsten gesiegt, in den folgenden Jahren aber wurde über den Weg des Plattenmarktes
deutlich, dass es weder der politische conscious rap noch die intellektuelle Schule der Native Tongues Posse aus
dem Osten war, die sich durchgesetzt hatten. Der Hip-Hop-Markt der Gegenwart wird dominiert von den
Gangstarappern der Westcoast, ihren Zöglingen und Nachfolgern. Seit der Jahrtausendwende ist jedoch die
Dominanz der Westcoastrapper stark zurückgegangen und die Eastcoast beziehungsweise seit etwa zwei Jahren
auch der Down South haben der Westküste den Rang abgelaufen.
In den letzten Jahren hat aber vor allem eine Szene auf sich aufmerksam gemacht, nämlich die in Detroit.
Größtenteils ist dies ihrem berühmtesten Vertreter Eminem geschuldet, der über seinen Ruhm die Karrieren
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anderer Künstler wie D12, G Unit, Obie Trice, Stat Quo oder 50 Cent wesentlich initiierte. Allerdings ist Eminem
selbst eine Entdeckung Dr. Dres, der mit Aftermath Records inzwischen auch eine Filiale in New York betreibt.
Ab 2005, als Eminem sich in eine kreative Pause zurückzog, nahm die Dominanz der Detroiter Szene rapide ab
und Crossover-Musiker wie Kanye West und Gnarls Barkley konnten große Erfolge verzeichnen. Hierbei ist vor
allem der Wettlauf um Verkaufszahlen im Herbst 2007 zwischen Wests Album Graduation und 50 Cents’ Curtis
zu beachten. Schlussendlich konnte Graduation das Rennen für sich entscheiden und bewies, dass innovative
Rapmusik genauso kommerziell erfolgreich sein kann wie Gangsta Rap. Dies wurde durch Chartpositionen von
Künstlern wie K’naan, Kid Cudi, Drake oder Nicki Minaj in den folgenden Jahren bestätigt.
Ein paar Hip-Hop „Release Dates 2015“
Trinidad James
The Wake Up
04. Januar 2015
DMX
Redemption Of The Beast
13. Januar 2015
Mark Ronson
Uptown Special
13. Januar 2015
Internationaler Hip-Hop
Seit Anfang der 1990er-Jahre hat sich Hip-Hop international verbreitet. Dabei haben sich typische Stile der
einzelnen Länder herauskristallisiert, insgesamt aber bleiben die Interpreten aus den USA tonangebend. In Europa
fiel Hip-Hop bereits in den 80er-Jahren in den französischen Banlieues von Paris und Marseille auf fruchtbaren
Boden. Internationales Renommée erwarben sich Anfang und Mitte der 1990er-Jahre vor allem MC Solaar und
IAM.
Es existieren auch in anderen Ländern Hip-Hop-Szenen (z. B. Deutscher Hip-Hop, Polnischer Hip-Hop,
Belgischer Hip-Hop, Arabischer Hip-Hop). Erwähnenswert ist noch der Britische Hip-Hop, der die eigene Spielart
des Britcore hervorbrachte, sowie der brasilianische Hip-Hop, der ebenfalls einen eigenen Unterstil, den von der
Bass Music beeinflussten Rio Funk, hervorbrachte. Auch in Afrika hat sich mittlerweile eine vielfältige Szene
entwickelt, die oft amerikanischen Vorbildern nachstrebt, aber auch eigenständige Spielarten des afrikanischen
Hip-Hop hervorbringt.
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Literatur
Bücher
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David Dufresne: Rap Revolution. Geschichte – Gruppen – Bewegung (= Serie Musik 8360). AtlantisMusikbuch. Verlag, Zürich / Mainz 1997, ISBN 3-254-8360-1.
o
Nelson George: XXX – drei Jahrzehnte HipHop. Orange Press, Freiburg (Breisgau) 2002, ISBN 3936086-03-6.
o
Jan Kage: American Rap. Explicit lyrics. US-HipHop und Identität. 2. Auflage. Ventil-Verlag, Mainz
2004, ISBN 3-930559-92-7 (Zugleich: Berlin, Universität, Diplomarbeit 1999: HipHop – diskursive
Kultur und die Konstruktion kollektiver afroamerikanischer Identität.).
o
Sebastian Krekow, Jens Steiner, Mathias Taupitz: Das Hip Hop Lexikon. Lexikon-Imprint-Verlag, Berlin
1999, ISBN 3-89602-205-9.
Sebastian Krekow, Jens Steiner: Bei uns geht einiges. Die deutsche HipHop-Szene. Schwarzkopf &
Schwarzkopf, Berlin 2000, ISBN 3-89602-329-2.
o
o
Alan Light (Hrsg.): The VIBE History of Hip Hop. Three Rivers Press, New York NY 1999, ISBN 0609-80503-
o
Hannes Loh, Murat Güngör: Fear of a Kanak Planet. Hiphop zwischen Weltkultur und Nazi-Rap.
Hannibal, Höfen 2002, ISBN 3-85445-210-1.
o
Klaus Miehling: Gewaltmusik. Populäre Musik und Werteverfall. Epubli, Berlin 2010, ISBN 978-386931-605-5.
o
Dorit Rode: Breaking. Popping. Locking. Tanzformen der HipHop-Kultur. Tectum-Verlag, Marburg
2002, ISBN 3-8288-8350-8 (2., unveränderte Auflage. ebenda 2006, ISBN 3-8288-9151-9).
o
Tricia Rose: The Hip Hop Wars. What we talk about when we talk about Hip Hop and why it matters.
BasicCivitas, New York NY 2008, ISBN 978-0-465-00897-1.
o
Tricia Rose: Black Noise. Rap Music and Black Culture in Contemporary America. Wesleyan University
Press, Hanover NH u. a. 1994, ISBN 0-8195-6275-0.
o
David Toop: Rap Attack. African Jive bis Global Hip Hop. Erweiterte 3. Auflage. Hannibal-Verlag, St.
Andrä-Wördern 2000, ISBN 3-85445-076-1.
o
Sascha Verlan, Hannes Loh: 20 Jahre HipHop in Deutschland. Hannibal, Höfen 2002, ISBN 3-85445184-9.
Abbildungsverzeichnis
Abbildung 1, Kool DJ Herc (Quelle: Google) ............................................................................................ 3
Abbildung 2, Beastie Boys (Quelle: Google) ............................................................................................ 4
Abbildung 3,Public Enemy (Quelle: Google) ........................................................................................... 4
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