Fast zu schön: «Charlotte Salomon» in Salzburg

Fast zu schön: «Charlotte Salomon» in
Salzburg
Von Georg Etscheit, dpa
Salzburg (dpa) - «Leben? oder Theater? - Ein Singespiel» hat die jüdische Malerin Charlotte
Salomon ihre «dramatisierte Autobiografie» genannt.
Es handelt sich um ein Konvolut von fast 800 Gouachen, nebst autobiografischen
Anmerkungen und Verweisen auf Musikstücke, in denen Charlotte ihre traumatischen
Erfahrungen von Vertreibung und Exil zu verarbeiten versuchte. Der französische Komponist
Marc-André Dalbavie hat das eigentümliche Tagebuch zu einer Oper verarbeitet, die bei ihrer
Uraufführung am Montag bei den Salzburger Festspielen das Publikum faszinierte und
verstörte.
Die Hauptfigur der Charlotte Kann, wie sich Charlotte Salomon in ihrem «Singespiel» nannte,
tritt in doppelter Gestalt auf: Marianne Crebassa interpretiert anrührend den Gesangspart,
Johanna Wokalek die Rolle der Sprecherin. Das Publikum spendete heftigen, wenn auch
kurzen Jubel für das gesamte Sängerteam, aus dem auch Anaik Morel als Paulinka Bimbam
und Frédéric Antoun als Amadeus Daberlohn hervorstechen, für die Regie von Luc Bondy
und das vom Komponisten selbst geleitete Mozarteumorchester Salzburg.
Charlotte Salomon, die junge Malerin aus jüdisch-großbürgerlichem Haus in Berlin, muss vor
den Nazis zu ihren Großeltern nach Südfrankreich fliehen. Als die deutsche Wehrmacht in
Frankreich einmarschiert, stürzt sich die Großmutter aus dem Fenster. Da erfährt Charlotte,
dass ihre Mutter nicht, wie ihr einst gesagt wurde, an Grippe gestorben ist, sondern ebenfalls
Selbstmord beging, die ganze Familiengeschichte von Suiziden durchzogen ist und ihr
möglicherweise das gleiche Schicksal bevorsteht. Um nicht wahnsinnig zu werden, beginnt
sie, ihre Lebensgeschichte zu malen, und notiert auch Musikstücke, die ihr dabei in den Sinn
kommen. 1943 wird Charlotte Salomon nach Auschwitz deportiert und ermordet.
Marc-André Dalbavie, Jahrgang 1961, hat zu dieser von der Librettistin Barbara Honigmann
mit operngerechten Handlungssträngen angereicherten Geschichte eine betörend schöne,
mitunter fast zu eingängige Musik komponiert. Ein melancholisch-düsterer Grundton
durchzieht die Partitur, deren sinnlicher Gestus unüberhörbar anknüpft an die flirrenden
Klanggemälde der französischen Impressionisten und die Schöpfungen des Klangzauberers
Olivier Messiaen.
Selbst an dramatischen Wendepunkten im Leben der Charlotte Salomon wie der
Reichspogromnacht, während der Charlottes Vater ins KZ verschleppt wird, klingt diese
Musik nicht brutal - manchmal hätte man sich hier sogar etwas mehr Schärfe gewünscht. Ein
musikalischer und szenischer Höhepunkt: Die Gewitterszene, in der sich Charlotte ihrem
Gesangslehrer Amadeus Daberlohn, der auch der Geliebte ihrer Stiefmutter ist, auf dem
schwarzen Deckel eines Flügel hingibt.
In dieses Geflecht von Klängen eingewebt sind Zitate aus Musikstücken, an die sich Charlotte
im Exil erinnerte. Stücke aus ihrer von Musik gesättigten Kindheit - die Stiefmutter Paula
Salomon-Lindberg (in der Oper Paulinka Bimbam) war eine berühmte Sängerin. Sequenzen
aus Werken von Berlioz, Mahler und Schubert klingen an, französische, deutsche und
jiddische Volksweisen, Bizets «Carmen» - zu glücklicheren Berliner Zeiten die
herausfordernde Habanera, am bitteren Ende das fünftönige Schicksalsmotiv. Eine Horde SAMänner schmettert sogar das berüchtigte Horst-Wessel-Lied.
Die Riesenbühne der Salzburger Felsenreitschule wird von Regisseur Luc Bondy und
Bühnenbildner Johannes Schütz multimedial bespielt. Verschiedene Interieurs - ein
großbürgerlicher Salon mit Flügel, das Kinderzimmer der Charlotte, das Schlafzimmer der
Eltern, die Wohnung der Großeltern im französischen Exil, ein Zugabteil mit Exilanten - sind
nebeneinander aufgereiht, getrennt nur durch verschiebbare Zwischenwände. Gespielt,
gesprochen und gesungen wird simultan und multilingual an mehrere Orten, den Hintergrund
bilden Projektionen von Charlottes autobiografischen Bildern