Fragenkatalog – Prüfung VO Architekturtheorie - ARCHPOINT-X
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Fragenkatalog – Prüfung VO Architekturtheorie SS14 1) Wie wird Architekturtheorie definiert und was bedeutet der Begriff? Haben Sie eine eigene Definition bzw. sind für Sie als zukünftige/r Architekt/in bestimmte Aspekte besonders interessant? Architekturtheorie bezeichnet das Nachdenken über die vom Menschen gestaltete Umwelt (Bauwerke, Landschaften, Städte, Innenräume,..) mit dem Ziel, zu allgemein gültigen, verbindlichen Aussagen und Erkenntnissen über die Herstellung, Funktion, Wirkungsabsicht und Wahrnehmung zu kommen. Architekturtheorie fragt nach Ästhetik, Wesen und Bedeutung der Architektur, erforscht deren „ideen- und geistesgeschichtlichen Hintergründe“ und betreibt deren Einordnung in größere historische, kulturelle, soziale und künstlerische Zusammenhänge. Sie wird sowohl von Architekten selbst betrieben, als auch von Wissenschaftler anderer Fachrichtungen (z.B. Kunsthistorikern, Philosophen, Soziologen oder Psychologen). Für mich ist die Architekturtheorie eine mögliche Resource um bewusster entwerfen zu können. Indem man sich mit der schon gebauten Umwelt auseinander setzt, konzeptuelle Erkenntnisse erläutert und deren soziale und geschichtlichen Zusammenhänge versteht, kann man „Architektonische Antworten“ welche diese Erkenntnisse und Zusammenhänge berücksichtigen und in unsere Zeit übersetzten. 2) Seit wann wird Architekturtheorie als eigene Disziplin untersucht? Architekturtheorie als Gesamtheit der Traktate und Manifeste von Architekten existiert seit Vitruv (1. Jahrhundert v. Chr.). Die Entstehung der Architekturtheorie als eigene Disziplin aus der Allianz Architekturgeschichte und der politisch engagierten Architekturkritik hängt jedoch mit der Situation nach 1968 eng zusammen. Die von Manfredo Tafuri aufgestellte These von der Unmöglichkeit einer kritischen Architektur hat zur Institutionalisierung der kritischen Therorie der Architektur wesentlich beigetragen. Eine der ersten Literaturen zum Thema Architekturtheorie als Disziplin entsteht erst recht spät, um 1970er Jahre. Georg Germann „Einführung in die Geschichte der Architekturtheorie“, 1979. 3) Erklären Sie, was man in Bezug auf Schriften unter „Kanon“ versteht. Nennen Sie Beispiele für „kanonische“ Schriften der Architekturtheorie und argumentieren Sie. • „Kanon“ lateinische Beutung: Messstab, Richtschnur • „Kanon“ ursprünglich in der Religion verwendet: Sammlung religiöser Schriftstücke • „Kanon“ in der ARchitekturtheorie: Regeln für die Proportion (im Verhältnis zum Menschen) !1 Beispiele: • Ulrich Conrads, 1975 „Programme und Manifeste zur Architektur des 20. Jahrhunderts“ Erläuterung! • Vitruv, „Proportionslehre, Säulenordung“ Erläuterung! 4) Charakterisieren Sie den Inhalt der einzigen größeren Schrift der Antike über Architektur. Marcus Vitruvius Pollio (1. Jahrhundert v. Chr.), ein römischer Militärtechniker und Ingenieur, verfasste mit „De architectura libri decem“ (dt.: „Zehn Bücher über Architektur“) das einzige bis heute erhalten gebliebene Werk der antiken Architekturtheorie. Das Werk soll dem Leser einerseits ermöglichen, Bauwerke zu errichten, ihm andererseits auch helfen sie zu beurteilen und zu bewerten. Die ersten 7 Bücher widmen sich der Tätigkeit des Architekten und behandeln die historischen, ästhetischen und technischen Grundlagen der Architektur ebenso wie den Bau von Tempeln und Wohnhäusern sowie den Städtebau. Die letzten 3 Bücher beschäftigen sich mehr mit dem Ingenieurwesen und behandeln die Themen wie Zeitmessung und dem Bau von Wasserhebemaschinen. Diese Felder des Architekten und des Ingenieurs bilden in der Antike nämlich noch eine Einheit. Buch 1: Ausbildung des Architekten ästhetische und technische Grundbegriffe Teilgebiete der Architektur: bauten, Uhrenbau, Maschinenbau öffentliche Bauten und privat Bau Stadtplanung Buch 2: Entstehung der Architektur Lehre von Baumaterialien Buch 3: Regeln für Tempelbau Buch 4: zweckmäßige Anlage öffentlicher Bauten Tempeltypen Säulenordung Proportionslehre Buch 5: Kommunalbauten mit besonderer Rücksicht auf Theaterbau !2 Buch 6: das Privathaus Buch 7: Verwendung von Baumaterialien Wandmalerei und Farbenlehre Buch 8: Wasser und Wasserleitungsbau Buch 9: Naturwissenschaftliches Weltbild, Astronomie und Uhrenbau Buch 10: Maschinenbau und Mechanik (Zugmaschinen, Wasserschöpfer, Wasserorgeln, Belagerungsmaschinen) 5) Welches Berufsbild des Architekten entwickelt Vitruv? Welche Kenntnisse soll ein Architekt haben? Ein Architekt muss eine Art „homo universalis“ sein. Er soll sowohl handwerklich als auch theoretisch kompetent sein. Laut Vitruv muss ein Architekt folgende 9 Wissenschaften beherrschen: (1) schriftlichen Ausdruck (2) des Zeichenstiftes kundig sein (3) Geometrie (4) Geschichte (5) Philosophie (6) Musik (7) Heilkunde (8) Juristische Entscheidungen / Baurecht (9) Astronomie 6) Nach Vitruv muss Architektur drei Zielen (drei Kriterien) entsprechen. Erläutern Sie diese. (1) „firmitas“ = Festigkeit, Stabilität wie macht man ein Gebäude standfest macht (Fundamente,..) und die sorgfältige Auswahl der Materialien (2) „utilitas“ = Zweckmäßigkeit, Nützlichkeit Grundrisse und Anordnung der Räume ohne Behinderung für den Benutzer die Lage des Raumes nach seiner Art den Himmelsrichtungen angepasst und und zweckmäßig ist (3) „venustas“ = Anmut, Schönheit anmutiges Aussehen der Gebäude; Symmetrie und Ordung !3 Laut Virtuv muss Architektur zugleich dauerhaft solide („firmitas“), zweckmäßig (utilitas“) aber auch noch anmutig („venustas“) sein. Dabei muss allen drei Kategorien gleichermaßen und gleichwertig Rechnung getragen werden. Dabei beschäftig sich der erste Punkt (firmitas) mit der Statik und den Baumaterialien, der zweite Punkt (utilitas) mit dem Grundriss und der sinnvollen Anordnung der Räume und der letzte Punkt (venustas) mit der Anmut eines Gebäudes, bei welchem laut Vitruv Symmetrie und Ordnung vorherrschen muss. Auszug aus dem 1. Buch von „10 Bücher über Architektur“, Vitruv: „Auf Festigkeit wird Rücksicht genommen sein, wenn die Einsenkung der Fundamente bis zum festen Untergrund reicht und die Baustoffe, welcher Art sie auch sind, sorgfältig ohne Knauserei ausgesucht werden; auf Zweckmäßigkeit, wenn die Anordnung der Räume fehlerfrei ist und ohne Behinderung für die Benutzung und die Lage eines Raumes nach seiner Art den Himmelsrichtungen angepasst zweckmäßig ist; auf Anmut aber, wenn das Bauwerk ein angenehmes und gefälliges Aussehen hat und die Symmetrie der Glieder die richtige Berechnung der Symmetrie hat.“ 7) Im Mittelalter wurde Architektur als ars mechanica betrachtet, im 19. Jahrhundert wurde die Architektur in den Kanon der Schönen Künste aufgenommen. Erläutern Sie diesen Wandel. Da im Mittelalter die Architektur als Handwerkliches Kunstwerk betrachtet wurde zählte es zu den ars mechanica ( 8) Wie veränderten sich das Berufsbild und der Stand des Architekten im Laufe der Jahrhunderte? Anfangs waren die Baumeister zuständig für den Entwurf, die Statik und die Beaufsichtigung des Bauablaufes. Je nach Epoche kamen sie aus unterschiedlichen Berufsfeldern: - im römischen Reich: meist Militäringenieure (vgl. Vitruv) - im Frühmittelalter: oft geistliche - im Spätmittelalter: Handwerker (Steinmetz) - in der Renaissance: Künstler, Bildhauer oder Wissenschaftler - im 19. Jahrhundert: bildet sich durch die Industrialisierung der Beruf des Architekten als eigene Disziplin !4 9) Welchen Einfluss hatte Vitruv auf die Architekturtheorie des Mittelalters und der Renaissance? Während des Mittelalters beeinflusste Vitruvs Werk eher die Baupraxis, durch die, in „de Architectura“ zu findenden Darstellung der Bautechnik. In der Renaissance und der damit verbundenen Rückbesinnung auf die Antike hat Vitruvs Werk Einfluss auf die Architekturästhetik gewonnen und war in den folgenden Jahrhunderten das grundlegende Werk für die Baukunst der europäischen Bauzeit. 10) Welche Haltung nahmen die Humanisten der Renaissance gegenüber der Antike und dem Mittelalter ein? Antike: Vorbild 11) Nennen Sie die wichtigsten Aussagen von Leon Battista Albertis Architekturtheorie. Alberti fordert nach einer Architektur, die auf Harmonie und Einklang aller Teile beruht. Dies wird erreicht, wenn weder etwas hinzugefügt, entfernt oder verändert werden könne, ohne die Schönheit des Bauwerks zu beeinträchtigen. Laut Alberti besteht jedes Gebäude aus 6 Grundelementen: (1) REGIO: Umgebung, Gegend (2) AREA: Baugrund, Baugelände (3) PARTITIO: Grundriss, Einteilung (4) PARIES: Wand, Mauer, Mauerwerk (5) TECTUM: Dach, Decke (6) APERTIO: Öffnung Weiters meint Alberti, dass es nicht auf Grund des Zwecks oder Verwendung, sondern der Individualität der Menschen so unterschiedliche Bauwerke gibt. 12) Welche neuen Aspekte bringt Alberti in Bezug auf die Wand? Wie unterscheidet es sich von der Säule? Laut Alberti zählt die Wand zu einer der 6 Grundelemente der Architektur. Die Wand ist ein Ort an dem Schließungen und Öffnungen aufeinanderprallen. In diesem Sinne sind Säulenreihen, Wände die an mehreren Stellen durchbrochen sind. Für Alberti sind Säulen das ästhetisch wichtigste Ornament (Hauptschmuck der Baukunst). Er stellt die erste sinnvolle Theorie der 5 Säulenordnung dar. Säulen können eckig oder rund sein, müssen jedoch schmaler werden, wenn die Abstände geringer werden. !5 13) Welches sind die drei Kriterien der Schönheit bei Leon Battista Alberti? Erläutern Sie diese. (1) NUMERUS: Zahl muss aus der Natur abgeleitet werden (2) FINITIO: Beziehung Proportionen der Natur (3) COLLCATIO: Anordung auf die Natur zurückzuführen, Lage der Teile zueinander; architektonische Symmetrie „Die Schönheit ist eine Art Übereinstimmung (consensus) und Einklang (conspiratio) der zugehörigen Teile in Bezug auf eine bestimmte Anzahl (numerus), Beziehung (finitio) und Anordnung (collocatio), so wie es die Harmonie (concinnitas), das vollkommene und ursprüngliche Naturgesetz, verlangt.“ Alberti Zitat 14) Worin unterscheiden sich Leon Battista Albertis und Andrea Palladios Auffassungen in ihren architekturtheoretischen Schriften? Worin bestehen Gemeinsamkeiten? Gemeinsamkeiten: Beide bekennen sich zu den 3 Grundkriterien Vitruvs: Festigkeit, Zweckmäßigkeit und Anmut und für beide sind die Regeln wie Symmetrie, Ordnung, Proportion und Säulenordnung sehr wichtig. Unterschiede: - Alberti verfasst ein rein schriftliches Traktat nach rhetorischen Regeln der Antike („De re aedificatoria“) - Palladio übernimmt Albertis Vokabular und verwendet bereits Druckgraphik („Quattro libri dell‘Architectura“). Es ist präziser in den Maßen und reicher illustriert. - Albertis Text ist hierachisch strukturiert mit Normen, Ordnung, Klassifizierungen - Palladios Beispiele hingegen bieten so etwas wie einen architektonischen Baukasten, mit deren Hilfe ein Baueherr bereits ein Gebäude errichten konnte. 15) Was versteht man unter der französischen „Revolutionsarchitektur“? Wie ist dieser Begriff zu verstehen? „Revolutionsarchitektur“ bezeichnet eine Entwicklungsphase des Klassizismus - die Zeit des ausgehenden 18. Jahrhundert vor allem in Frankreich. Oft wird der Begriff nur für einen speziellen Aspekt der damaligen Architektur benutzt, für eine Reihe von utopischen Entwürfen, von denen fast nichts gebaut wurde. Es ist eine visionäre Baukunst, die in der !6 Regel, nur in tatsächlich völlig neuartigen Entwürfen existierte und vor allem oft wegen der monumentalen Größenverhältnissen kaum Aussicht hatten realisiert zu werden. Das Panthéon in Paris zählt als repräsentatives Beispiel der Revolutionsarchitektur in der allgemeineren Bedeutung des Wortes. Im Allgemeinen werden drei Architekten als bedeutendste Vertreter der utopischen Revolutionsarchitektur genannt: Louis-Etienne Boulleé Claude-Nicolas Ledoux Jean-Laques Lequeu 16) Welche neuen Begriffe werden in der Aufklärung und in der französischen „Revolutionsarchitektur“ eingeführt? Erhaben Wirkung auf den Betrachter Erfahrungsarchitektur streng geometrisch, die Architektur soll dem Betrachter bewegen und auf ihn wirken sprechende Architektur Architektur spricht für sich selbst klare, reine Formen zurück zur Natur (Formen die in der Natur vorkommen) Urhütte „Säule, Gebälk und Giebel“ bilden Vollkommenheit geometrische Wahrheit erhabene Schlichtheit und Schönheit er Architektur soziale Kunst nicht mehr nur Profanbauten, sondern auch neue Gebäudetypen für das Bürgertum 17)Charakterisieren Sie Etienne Louis Boullées Abhandlung „Architecture – Essai sur l’Art“. • Mensch und Natur sind vorgeformt, man muss sie nur suchen und analysieren und studieren !7 • Vielfalt in der Architektur kann zur Ausdruckslosigkeit führen, nur einfache, geometrische Körper haben Einfluss auf Emotionen • Architekt muss klare Körper, edle Größe und Erhabenheit ausstrahlen (Größe nimmt er wörtlich, ehre gigantisch, riesig, nicht umsetzbar für diese Zeit) 18) Wie ist der Begriff „Moderne“ entstanden? Nennen Sie Charakteristika der ästhetischen Moderne. Der Begriff „Moderne“ bezeichnet den Umbruch in allen Lebensbereichen (geistesgeschichtlich, ökonomisch, politsch,...) gegenüber der Tradition. Früher wurde die „Moderne“ noch als Gegenbegriff zu „Antike verwendet und erst im 19. Jahrhundert wurde es üblich, mit dem Wort Moderne die Gegenwart von der Vergangenheit allgemein abzugrenzen. Die technischen, damals neue, Grundlage für die Architektur der klassischen Moderne ist die Verwendung der Baumaterialien Stahl, Glas und bewehrtem Beton. Die ästhetischen Charakteristika der Architektur der „Moderne“ lassen sich grob in drei pointierte Leitsätze zusammenfassen: (1) „Form follows Function“, Louis Sullivan (2) „Less is more“, Ludwig Mies van der Rohe (3) „Ornament und Verbrechen“, Adolf Loos Zum einen soll sich die Gestaltung von der architektonischen Funktion ableiten. Dies äußert sich häufig in der Sichtbarkeit des Bauskeletts eines Gebäudes und der Versorgungsleitungen. Zum anderen ist die Ausgestaltung oft von asketischer Schlichtheit. Ein weiteres Phänomen der „Moderne“ ist die Säkularisierung, also die Ablösung der christlichen Religion wodurch das menschliche Subjekt in den Mittelpunkt rückt. 19) Welche Faktoren der gesellschaftlichen Modernisierung und der Industrialisierung haben im 19. Jahrhundert Einfluss auf die Architekturtheorie? Nennen Sie konkrete Beispiele. (1) Massenproduktion (Industrialisierung) (Arbeitsteilung, Qualitätsverlust,...) (2) bessere Infrastruktur (Krankenhäuser, Straßennetze, Kanalisation,...) (3) Entstehung neuer Medien (Zeitschriften, Flugblätter,...) 20) Wer ist der Autor des Buches „The seven Lamps of Architecture“? Erläutern Sie den „Leuchter der Wahrheit“, der Bestandteil dieses Werks ist. !8 John Ruskin, „7 Leuter der Baukunst“, 1900 (1) Aufoperung (2) Wahrheit (3) Macht (4) Schönheit (5) Leben (6) Erinnerung (7) Gehorsam (2) Wahrheit Wahrheit bedeutet für Ruskin, dass die Architektur ehrlich sein soll. Das bedeutet, dass Stützen nicht verborgen werden dürfen, es keine imitierten Baustoffe geben darf nd das Tragstrukturen erkennbar sein sollen. Des weiteren solle keine Maschienenarbeit die handwerkliche Produktionen imitieren. 21) Wie argumentiert Gottfried Semper seine „Bekleidungstheorie“? Der Auszug aus der „Bekleidungstheorie“ von Gottfried Semper, 1860 verfasst, besagt dass die Fertigkeit des Bauens in Analogie zur Bekleidung des eigenen Körpers zu sehen sei. Der Gebäudekörper ist also „nackt“ und soll mit einer Fassade „bekleidet“ werden. Damit wird auf das Prinzip des Um- und Verhüllens bei Kleidung angespielt. Dies bedeutet eine klare Trennung von Konstruktion und und Fassade. Des weiteren behauptet er, dass das Wort „Wand“ mit dem Wort „Gewand“ verwand ist. Diese Fassadenarchitektur wurde von modernen Architekten zum Teil scharf kritisiert. 22) Nennen und erläutern Sie Elemente der Architekturtheorie Gottfried Sempers. Die „4 Elemente der Architektur“ von Gottfried Semper, ist ein Versuch die Ursprünge der Architektur durch die Linse der Anthropologie zu erklären. (1) Herd - (Feuer, Keramik) mit dem Feuer fing alles an, da sich um die Feuerstellen Menschen gruppierten (2) Dach - (Zimmerei) ? !9 (3) Wand - (Weben) die Ursprünge der Wand kommen aus der Weberei (4) Erdaushub - (Erdarbeiten) ? 23) Erläutern Sie die theoretischen Positionen von Eugène Viollet-le-Duc. Viollet-le-Duc wurde durch sein architekturtheoretisches System „diccionaire raisonné de l‘architecture“ berühmt. wichtige Punkte bei Le-Duc: • gegen Elektrizismus • Beuteutung der Gotik • Gotik als Vernuftmaß • Materialgerechtigkeit 24) Worin unterscheiden sich die Auffassungen von Eugène Viollet-le-Duc und John Ruskin in Bezug auf die Restaurierung von historischen Bauten? Viollet-Le-Duc - Bedeutung der Gotik - war für die Restaurierung historischer Gebäude - Idealzustand für ihnwar es mehr zu rekonstruieren was vorher da war John Ruskin - war für Konservieren - was von historischen Gebäuden noch erhalten ist, soll erhalten/bestehen bleibt - er hatte eine sehr soziale Einstellung - Idealisierte Architektur des Mittelalters - gegen die griechische Architektur, weil dort Sklaverei betrieben wurde 25) Welche Autoren des 19. Jahrhunderts plädieren für „Materialgerechtigkeit“? Was ist darunter zu verstehen? Viollet-Le-Duc John Ruskin Gottfried Semper !10 26) Wie verändert sich im 19. Jahrhundert die Ausbildung für Architekten? Erläutern Sie diesbezüglich die Trennung von Architektur und Ingenieurswesen. 27) Beschreiben Sie die Arts & Crafts-Bewegung. Auf welche gesellschaftlichen Veränderungen reagiert sie und auf welche Theoretiker beruft sie sich? • beruft sich auf William Morris und John Ruskin • Art & Craft Bewegung: Gegenbewegung der Industrialisierung (nach Ruskin angeschlossen) • Suche nach authentischem Stil für das 19. Jahrhundert • Rückbesinnung auf Qualität des Handwerks • fördert Kunsthandwerk • weg von Symmetrie, Repräsentation, keine Stilimitation sondern Ausschluss an mittelalterliche Formen • Einfachheit und ernsthafter Umgang mit Material • kritische Einstellung gegenüber der Industrialisierung, sowohl ästhetisch als auch sozialpolitisch • Gegner des „Maschienenkults“ und der Massenproduktion 28) Wie argumentiert Ebenezer Howard sein Konzept der „Gartenstadt“? Er erkannte die Problematik von Stadt und Landentwicklung und entwickelte daraus das Modell der Gartenstädte. Diese Gartenstädte sollten die Vorteile der Großstädte (Infrastruktur, Arbeitsmöglichkeiten, Kultur,...) sowie die Vorteile des Landes (viele Grünflächen, frische Luft, nähe zur Natur, Akkeranbau,...) vereinen. Zusätzlich sollten durch die Gartenstädte die Großstädte entlastet werden. Weiteres, sollte der Gegensatz zu Land und Stadt dadurch aufgehoben werden. 29) Wer schrieb das Buch „To-Morrow. A Peaceful Path to Real Reform“? Was meint der Autor mit „Real“ Reform? Ebenzer Howard • die Sorge der Stadtbewohner um ihre eigene Gesundheit und Lebenssicherheit → Reform von oben und politische Mitwirkung der Kritiker !11 • die mitmenschliche Sorge um die Lebensbedingungen der Ärmsten → caritative Unterstützungen, Mitwirkung an den Reform von oben • Protest der Betroffenen und Benachteiligten und Suche nach der Verbesserung ihrer Lage → Reform von unten • die Gartenstadtbewegung - eine soziale Bewegung • verband Lebensreform insgesamt (Bildungs-, Gesundheits-, Ernährungs-, Kleidungsreformen) mit Reform des Wohnens Sein Ziel war, das rasante Wachstum, das britische Großstädte (vor allem London) im Zuge der Industrialisierung erfahren hatten, in geordnete Bahnen zu lenken. Statt eines unkontrollierten Wachstums neuer Stadtviertel am Rande der bestehenden Großstadt bzw. weiterer Verdichtung im Stadtinneren, die zur Bildung von Slums führt, schlug Howard die völlige Neugründung von Städten im Umland vor. 30) Wer ist der Autor des Buches “Der Städtebau nach seinen künstlerischen Grundsätzen? Erläutern Sie dieses Buch. Autor: Camillo Sitte Architektur Studium in Wien, dann Kunstlehrer. - Kritik an der städtebaulichen Entwicklung des 19. Jhdt. (durch Streben nach Symmetrie, abstrakte Ordnung und genormte Plankunst entsteht moderne Langweiligkeit und ein monotones Häusermeer) - neben der technischen Neuerung im Städtebau fordert einen künstlerischen Zugang zu der Thematik - Sitte orientiert sich am Stadtbild, er unterstreicht Wirkung einzelner Stadtelemente (Platzund Stadtanlagen) -> er versucht Regeln abzuleiten - führte die 3. Dimension in die Stadtplanung ein - Plätze der Stadt sind wie Räume eines Hauses - Inszenierung eines Gesamtkunstwerk durch Plätze und Zwischenräume - sein Buch zeigt Möglichkeiten der künstlerischen Stadtplanung anhand von mittelalterlichen Beispielen 31) Welche Verbreitungsmedien verwendeten die Architekturtheoretiker der Moderne und welche neuen (typo-)grafischen Elemente verwenden Sie? Charakterisieren Sie diese im Vergleich zu früheren Epochen. -> Fachzeitschriften (Essays, Traktat, Manifest,…) -> Sachbücher, Plakate, Prospekte,… - typografische Elemente: visuelle Textbearbeitung, Collagen, Grafiken, Bilder - früher eher rein literarische Werke, heute vermehrt mit Grafiken und Bildern, Medien werden ästhetisiert !12 32) Wie argumentiert Camillo Sitte in „Der Städtebau nach seinen künstlerischen Grundsätzen“ gegen den zeitgenössischen Städtebau 19. Jahrhunderts? Welche neuen Ideen setzt er diesem entgegen? -> siehe Frage 30 33) Was meint Otto Wagner, wenn er von einer „Maskerade der Stile“ spricht? Was ist diesbezüglich sein neuer architekturtheoretischer Ansatzpunkt? -> er meint damit den Historismus - er ist skeptisch gegenüber der Formensprache des Historismus (Nachahmen historischer Stile) - Historismus sind für ihn „Wahnsinnsgebäude“ und er distanziert sich klar davon - In seinem Bruch mit der Ästhetik des Historismus wurde Wagner vor allem auch zur Leitfigur der Wiener Moderne - „Ausgangspunkt des Schaffens kann nur das moderne Leben sein“ - „Etwas unpraktisches kann nicht schön sein“ - „Nur etwas zweckmäßiges kann schön sein“ 34) Nennen Sie die wichtigsten Aussagen von Otto Wagners „Moderne Architektur“ (1895). - lehnte Eklektizismus ab (Methoden, die sich verschiedener entwickelter und abgeschlossener Systeme (z. B. Stile, Philosophien) bedienen und deren Elemente neu zusammensetzen, einzelnes Kunstwerk, in dem verschiedene vergangene Stile verarbeitet sind) - forderte einen „Nutzstil“ (nach Sempers Theorien), dessen Formen sich aus Konstruktion und Funktion ergeben - „Das moderne Bauwerk muss zur modernen Menschheit passen“ - „Kust und Künstler sollen stets ihre eigene Epoche präsentieren“ 35) Welche Haltung nahmen Otto Wagner und Adolf Loos jeweils gegenüber dem Historismus ein? Welche Argumente führten sie jeweils dazu an? Historismus: Stil der auf ältere Stile zurückgreift und diese nachahmte Otto Wagner: - Anfangs arbeitete er konventionell- römischer Historismus - Mit 50 Jahren-> Wende, bedingt durch den Generalisierungsplan Wien - Historismus: „Wahnsinnsgebäude“, distanziert sich klar davon - „Etwas unpraktisches kann nicht schön sein“ Adolf Loos: - harte Kritik am Historismus - wollte Kunst und Architektur in Verbindung setzten - bezeichnete die Ringstraßenbauten als Potemkinsche Bauten (Potemkin: russischer Minister der Attrappenbauten aufstellen lies um eine Königin zu beeindrucken) die nach Außen mehr repräsentieren als im Inneren vorherrscht und wer sich nach Außen besser gibt als er eigentlich ist, ist ein Hochstapler !13 - Ornamente und Verzierungen an Gebrauchsgegenständen sind für ihn unangemessene und überflüssige Arbeit - „Das Haus hat allen zu gefallen, zum Unterschiede vom Kunstwerk, das niemanden zu gefallen hat“ 36) Nennen Sie die wichtigsten Aussagen von Adolf Loos’ Aufsatz „Ornament und Verbrechen“. - Funktionalität und Abwesenheit von Ornamenten sind ein Zeichen hoher Kulturentwicklung - Ornamente und Verzierungen an Gebrauchsgegenständen sind für ihn unangemessene und überflüssige Arbeit und somit vergeudete Gesundheit - Das Ornament, das heute geschaffen wird hat nichts mehr mit unserer Zeit zu tun - Für moderne Menschen sind „Tätowierte“ Verbrecher - Ornament schädigt den „heutigen“ Menschen er wandte es allerdings in der Praxis doch an -> Wiederspruch 1924 sagte er, dass er das Abschaffen des Ornaments doch nicht so streng gemeint war 37) Welche Bedeutung hat die angelsächsische Kultur für Adolf Loos’ Schriften? - in seinen Anfangsjahren, als er in den USA lebte wurde er von angelsächsischen Wohnvorstellungen geprägt - jede Gestaltung ist kulturell bedingt und kommuniziert auf Grund deren kulturelle Bedeutung - durch Einsatz edler Materialien und deren Wirkung setzt er auf eine Gestaltungssprache des selbstbewussten modernen demokratischen Bürgertums - verwendete alltägliche, ländliche, handwerkliche Formensprache 38) Worin bestanden die Forderungen und Kritikpunkte des italienischen Futurismus? Worauf reagierte diese Bewegung? - lehnte alles Alte und Traditionelle ab - Befreiung (liberté absolute) Zentralbegriff - versuchen eine neue „wirkliche“ Welt zu schaffen, die den Anforderungen des modernen technischen Lebens gerecht werden sollen - Kunst soll dem tatsächlichen Leben entsprechen und nicht die Vergangenheit widerspiegeln - Bewegung steht im Vordergrund - Feiern den Triumph der Industrialisierung - futuristische Stadt soll wie ein riesiger, lärmender Bauplatz sein (Bewegung und Dynamik), das futuristische Haus wie eine gigantische Maschine - Zement, Glas, Eisen sind die neuen Baumaterialien !14 39) Welche Ziele verfolgte der Deutsche Werkbund? Welche Beziehung besteht zwischen dem Werkbund, der englischen Arts & Crafts-Bewegung und dem frühen Bauhaus in Weimar? - Veredelung der gewerblichen Arbeit im Zusammenwirken von Kunst, Handwerk und Industrie und Wertsteigerung des Handwerks - Suche nach einer neuen Warenästhetik für die kunstgewerbliche Industrieproduktion - zentrales Anliegen: „form follows function“ Gemeinsamkeiten: - das Kunsthandwerk wieder zu beleben - „form follows function“, keine Ornamente und Verzierungen - gegen Massenproduktion der Industrialisierung, gute Qualität war wichtig 40) Was versteht man unter der „Typisierungsdebatte“ des Deutschen Werkbundes? - fand 1914 während der Werkbundausstellung statt - Frage: Welche Produkttypen sollen in der Zukunft produziert werden? (künstlerisch oder typisiert) - Debatte hält 10 Jahre an - Muthesius (Führerender des deutschen Werkbunds) forderte Typisierung - Henry van der Velde kritisierte Typisierung, folgte dem Konzept künstlerischer Freiheit und Individualismus 41) Nennen Sie die wichtigsten Punkte aus dem „Programm des Staatlichen Bauhauses Weimar“. Welche Bedeutung hat diesbezüglich die Bezeichnung „Bauhaus“? - erstrebt die Sammlung allen künstlerischen Schaffens - Ziel: neuen Stil zu kreieren - Wiedervereinigung aller werkkünstlerischen Disziplinen- Bildhauerei,Malerei, Kunstgewerbe, Handwerk (verschiedene Künste/Gewerke werden vereint) - Bauen -> Gesamtkunstwerk - Endziel aller bildnerischen Tätigkeit ist der Bau - keine Klassentrennung zwischen Plastik, Architektur, Malerei - Rückkehr zum Handwerk, Kunst ist nicht lehrbar, Handwerk schon -> verpflichtende handwerkliche Ausbildung für alle Bauhausschüler - Werkgemeinschaft von Lehrenden und Gelehrten - Name „Bauhaus“ geht auf Gropius zurück - Bauhaus setzt die Ideen des Werkbundes voraus - Begriff Bauhaus wird oft mit der Moderne in Architektur und Design gleichgesetzt !15 42) Wie verhielt sich das Bauhaus im Laufe seiner kurzen Geschichte gegenüber dem Handwerk einerseits und der Technik (industrielle Herstellung) andererseits? - Rückkehr zum Handwerk - Wiedervereinigung aller werkkünstlerischen Disziplinen- Bildhauerei,Malerei, Kunstgewerbe, Handwerk - Kunst von der Industrialisierung zu emanzipieren -Intention einer neuen Formensprache, die dem industriellen Herstellungsprozess gerecht wird 43) Wie argumentiert Sigfried Giedion in seinem Taschenbuch „Befreites Wohnen“? Für wen ist dieses Buch gedacht? - Grund des Buches: Vereinigung der individuellen Wohngebiete - Faszination des Dampfers, Eisenbahn, Vorbild - Bildcollagen - Auflösen der Fassade in seiner Struktur - Integration der „Dynamik der Maschine" in den Wohnraum- Flexibilität, das führte zu einer neuen Raumorganisation - Forcieren des Reihenhauses und großer Wohnkomplexe - fordert billige, geöffnete Häuser die das Leben erleichtern - Buch ist gedacht für Architekten, Ingenieure sowie normale Menschen 45) Welche Publikationen fassten zuerst die Zielsetzungen des Neuen Bauens zusammen? Charakterisieren Sie diese kurz. - „internationale Architektur“ – Walter Gropius 1. Bauhausbuch In der modernen Architektur ist das Objektivieren das Hauptziel Umzug nach Dessau setzt neue Kräfte im Bauhaus frei Macht sich für das Flachdach stark Fasst Proportion als Teil der geistigen Welt auf - „der moderne Zweckbau“ – Adolf Behne, Berlin 1926 Zielsetzung des neuen Bauens, - „internationale Neue Baukunst“ Hilbersheimer 1927 Entstand zur Werkbundausstellung in Stuttgart Entwurf Hufeisensiedlung von Taut 129 Architekten aus 10 Ländern !16 - „International style“ Hitchcock /Johnson Auswahl an modernen Bauten Gleichzeitig dazu Ausstellung „Int.Style“ Versucht die Moderne stilgeschichtlich aufzufassen Versucht nicht zu gruppieren int. Style Ziel war es den amerikanischen Architekten zu zeigen dass es einen Internationalen Stil gibt (der aber in Amerika aber noch nicht wahrgenommen wurde) 46) Welche Strategie verfolgte der Deutsche Werkbund mit seinen Ausstellungen in Stuttgart 1927 (Weißenhof-Siedlung, Ausstellung „Internationale Neue Baukunst)? - die Ausstellungen sind auch sozialkulturelle Projekte - es geht um das „Wohnproblem“ - das Problem der neuen Wohnungen ist nur ein geistiges Problem, der Kampf um neue Lebensformen - Vereinfachung und Verbilligung der Hauswirtschaft durch Rationalisierung des Bauprozesses und Verwendung neuer Materialen und technischer Einrichtungen 47) Wer verfasste das Buch „The International Style. Architecture since 1922“? Erläutern Sie das Buch und seine Wirkung für die Wahrnehmung der modernen Architektur. Autoren: Hitchcock /Johnson - Auswahl an modernen Bauten - Gleichzeitig dazu Ausstellung „Int.Style“ - Versucht die Moderne stilgeschichtlich aufzufassen - Versucht nicht zu gruppieren (int. Style) Modernismus bedeutet für beide (Hitchcock und Johnson) fast ausschließlich Ästhetik, der soziale Aspekt wird vernachlässigt-> beide stammen aus reichen Familien und sind von der sozialen Realität isoliert - Ziel war es den amerikanischen Architekten zu zeigen dass es einen Internationalen Stil gibt (der aber in Amerika aber noch nicht wahrgenommen wurde) 48) Welche Faktoren haben den jungen Le Corbusier zur Entwicklung seiner architekturtheoretischen Positionen angeregt? Erläutern Sie diesbezüglich sein Konzept der „Maison Dom-Ino“. - während der Industrialisierung werden neue Materialien und Technologien auf den Markt gebracht, wie die Fließbandarbeit und die Automobilindustrie - es kam die Idee der Massenproduktion der Häuser um so die „Wohnungskrise“ zu bewältigen - Maisen Domino -> Idee einer Wohnungsmaschiene (Autoindustrie) !17 - komplett neue Konzeption des Hause: konnte Serienmäßig hergestellt werden und freie Raumgestaltung war möglich (freier Grundriss) - Die Wohnungsmaschine wurde für den Wiederaufbau, der während des 1. Wk. zerstörten Regionen entwickelt 49) In welchem Buch werden der antike Parthenon und das moderne Automobil miteinander verglichen? Erläutern Sie den Kontext dieses Vergleichs. - Vers une architecture ( Ausblick auf eine Architektur) von Le Corbusier Pantheon und das Automobil sind zwei Ausleseprodukte in 2 verschiedenen Gebieten - Häuser und Paläste sollten mit Automobilen verglichen werden - es geht um das Problem der Perfektion -> die erfordert Typenbildung um zu einem Ausleseprodukt zu gelangen - das Ausleseprodukt unter den Tempeln ist der Pantheon ( griechischer Tempel in Athen, Akropolis) - für die Standartlösung von Häusern soll man sich das Auto als Beispiel nehmen -> Typisierung ->danach Wettbewerb -> Fortschritt -> Harmonie und Perfektion = Schönheit 50) Charakterisieren Sie das Buch „Vers une architecture“ („Kommende Baukunst“). - Autor: Le Corbusier - Formenlehre, die die Gliederung der 5 Rodungen verwirft - er stellt 5 Punkte zur Architektur als Grundregeln für das Entwerfen auf (sollen eine Antwort auf die soziologischen Probleme der modernen Stadt sein): 1. Die Stütze - Le Corbusier trennt konsequent tragende und nichttragende, raumabschließende Elemente 2. Der Dachgarten - er verwendet ausschließlich Flachdächer, Dach wird als zusätzliches Geschoß nutzbar 3. Die freie Grundrissgestaltung - durch Pfostensystem kaum Grenzen in der Grundrissgestaltung 4. Das Längsfenster 5. Die freie Fassadengestaltung - da die Fassade nicht tragend ist 51) Was versteht Le Corbusier unter den „Fünf Punkten zu einer neuen Architektur“? In welchem Kontext hat er diese publiziert? siehe Frage 50 52) Welche Thesen vertrat die Charta von Athen? Erläutern Sie diese. - Funktionalismus im Städtebau - Manifest mit programmatischen Thesen und Forderungskatalog (95 Leitsätze zum !18 Städtebau) - es geht um die räumliche Trennung der 4 Funktionen: Wohnen, Freizeit, Arbeiten, Verkehr im Städtebau - systematische Aufgliederung der Stadt in räumlich getrennte Funktionsbereiche 53) Charakterisieren Sie die Kritik von Josef Frank an der zeitgenössischen Architektur des Funktionalismus. - Funktionalismus: - Ästhetik des Neuen Bauens soll von Arbeits- und Materialökonomie geprägt sein - Architektur soll von Dekoration befreit sein und die reine Form anstreben - sozialer Nutzen in der Architektur war sehr wichtig -> Aufmerksamkeit ging auf die Grundrissgestaltung - Jose Frank: - lehnte Funktionalismus und Konstruktivismus ab und plant individuell angepasste Wohnbereiche - seine Planungen sind den Bedürfnissen der Benutzer angepasst - lehnte Normierungen und Systematisierungen ab - er verbindet zweckorientierte Funktionalität mit Eleganz und Weiblichkeit 54) Welche Position nahm das Team X gegenüber den CIAM ein? Wie haben die Team XMitglieder in Bezug auf die Funktionstrennung innerhalb der Stadt reagiert? - Team X (1953-1981) war eine Architektengruppe die aus dem CIAM hervorging und Vertreter der klassischen Moderne kritisierte - zentraler Kritikpunkt war die Funktionstrennung von Wohnen, Arbeiten, Freizeit, Verkehr (von Charta von Athen gefordert) - es fand eine Hierarchiesierung in Haus, Straße, Stadtviertel und Stadt statt - die Mitglieder experimentierten mit neuen Raumsystemen von Gebäuden und Stadtvierteln und versuchten die städtebaulichen Forderungen umzusetzen 55) Was versteht man in der Architektur unter „Metabolismus“? - Architektur im urbanen Kontext - Stadt der zukünftigen Massengesellschaft sollte in einem dynamischen Prozess durch flexible erweiterbare Großstrukturen gestaltet werden - es wurde versucht den Lebenszyklus von Geburt und Wachstum auf Städtebau und Architektur zu übertragen 56) Charakterisieren Sie die Gruppe Archigram und ihren Zugang zur Popkultur. - Gruppe von britischen Architekten - Strömung der utopischen Avantgarde - Einfluss der Archigramme durch veröffentliche Entwürfe, nicht gebaute Projekte !19 - wandte sich der Massen- und Popkultur zu und experimentierte mit Wegwerfgütern, austauschbaren Elementen und neuen Technologien 57) Mit welchen Argumenten reagiert Aldo Rossi auf den Funktionalismus der 1960er Jahre? Wie steht er zu der Tatsache, dass sich die Funktionen eines Gebäudes im Laufe der Zeit ändern? - Gegenposition zum Funktionalismus - kritisierte „form follows function“ - für ihn ist die Form eine dauerhafte Konstante, Funktionen jedoch wechselnd und vergänglich - „Der Rationalismus will die größtmögliche Anpassung des Gebäudes an eine Vielfalt von Bedürfnissen“ 58) Nennen Sie die Hauptaussagen von Robert Venturis „Complexity and Contradiction“. - Venturi greift auf Vergangenheit zurück um logische Schlussfolgerungen für die kommende Architektur zu liefern - welchen Reichtum bietet uns Architektur und welche Möglichkeiten des Bauens haben wir? - „Die jüngste moderne Architektur hat Formalismus erreicht bei gleichzeitiger Ablehnung der Form, fordert Expressionismus unter Ignorierung des Ornaments und fordert Raum bei gleichzeitiger Ablehnung von Symbolen“ 59) Welche Autoren sprechen in Bezug auf Architektur vom „dekorierten Schuppen“ („decorated shed“) und von der „Ente“ („duck“)? Wie sind diese Bezeichnungen gemeint? - Robert Venturi fordert dass Gebäude von Außen direkt identifizierbar sein sollen - Ente = abgeleitet von Entenrestaurant das in Enten- Form gebaut ist - dekorierte Schuppen = konventionelles Gebäude, das mit Reklamen und Hinweisschildern überhäuft ist !20
