Presseheft

Presseheft
UNDER THE SEA 3D
Paradiese im Meer
IMAX 3D Sony Center Berlin
Start: 16. April 2009
www.cinestar-imax.de
Bildmaterial:
www.cinestar-imax.de (Presse Infodienst)
Pressebetreuung:
Schulze & Heyn FILM PR
Rosa-Luxemburg-Str. 17
10178 Berlin
Tel.: 030 – 88 68 20 36
Fax: 030 – 88 68 28 10
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PRODUKTIONSNOTIZEN
Kurzinhalt
Der preisgekrönte Dokumentarfilmregisseur Howard Hall und sein Team, das bereits die
IMAX-Filme DEEP SEA 3D und INTO THE DEEP 3D gedreht hat, präsentieren ein neues
Unterwasserabenteuer, UNDER THE SEA 3D. Vollständig mit IMAX 3D-Kameras gedreht,
begleitet der Film den Zuschauer zu einigen der exotischsten und isoliertesten UnterwasserLocations der Erde, darunter Südaustralien und das Great Barrier Reef, Papua-Neuguinea
und Indonesien im berühmten Coral Triangle, um dort einigen der mysteriösesten und
erstaunlichsten Kreaturen des Meeres zu begegnen.
UNDER THE SEA 3D erforscht die Gewohnheiten und Lebensräume des Weißen Hais, der
Prachtsepia, des Großen Fetzenfisches, der Quallen, der Suppenschildkröten, der verspielten
australischen Seelöwen, des zwei Meter langen Röhrenaals und einer Vielzahl vielfarbiger
Fische und Meerestiere inmitten der riesigen Korallenformationen, die vom Ozeanboden
hervorwachsen.
UNDER THE SEA 3D, dessen Kommentar im Original von Jim Carrey gesprochen wird,
bietet einen inspirierenden und unterhaltsamen Weg, die einzigartige Schönheit dieses selten
gesehenen Reichs zu genießen, und verdeutlicht den Einfluss des globalen Klimawandels auf
die Lebenswelt der Ozeane.
Warner Bros. Pictures und IMAX Corporation präsentieren UNDER THE SEA 3D, ein
Unterwasserdokumentarfilm, Kommentar im Original von Jim Carrey. Die Regie bei UNDER
THE SEA 3D führte der mit einem Emmy ausgezeichnete Filmemacher Howard Hall,
produziert wurde er von Toni Myers und von Michele Hall für Howard Hall Productions.
Graeme Ferguson war Ausführender Produzent, Judy Carroll ist Line Producerin. Der
Kommentar des Films wurde geschrieben von Howard Hall, Toni Myers und Graeme
Ferguson. Howard Hall ist ebenso Kameramann und Toni Myers zeichnet für den Schnitt
verantwortlich. Die Musik trugen Micky Erbe und Maribeth Solomon bei.
www.imax.com/underthesea
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Produktionsnotizen
Gefilmt mit der unvergleichlichen Klarheit und Schärfe der IMAX-Technologie bietet
UNDER THE SEA 3D den Blick auf eine Unterwasserwelt, die noch nicht von vielen
Menschen gesehen wurde, und auf die außerordentlich schönen, bisweilen heimtückischen
und oft komischen Kreaturen, die dort leben.
„Die meisten Menschen wissen noch nicht einmal, dass diese Tiere existieren“, sagt der
Regisseur Howard Hall, ein namhafter Filmemacher und Taucher, der außerordentliche
Erfahrung im Filmen des Lebens unter Wasser besitzt. Hall, der der erste war, der eine
IMAX-3D-Kamera unter Wasser einsetzte, für seinen Film INTO THE DEEP aus dem Jahr
1994, arbeitet auch als Kameramann für UNDER THE SEA 3D.
„Neben den Weißen Haien wird man Kreaturen wie den Zwergwal, das Perlboot und den
Großflossen-Riffkalmar sehen. Unser Hauptziel beim Filmemachen ist, kaum bekannte – oder
gar nicht bekannte – Tiere auf die Leinwand zu bringen, um den Menschen zu zeigen, wie
sonderbar und wundervoll sie sind. Außerdem“ – fügt Hall mit einem Lächeln hinzu – „liefert
das eine Ausrede für mich, um im Meer spielen zu gehen“ – eine Leidenschaft mit der er sich
seit mehr als 30 Jahren beschäftigt.
Mit seinem Ziel, das Meeresleben auch für zukünftige Generationen zu bewahren, glaubt Hall
auch, dass „Menschen einen Grund brauchen, um sich um die Korallenriffe zu kümmern.
Meine Hoffnung besteht darin, dass die Menschen, wenn sie diese Tiere schon einmal
gesehen haben, feststellen, dass sie nicht nur unglaublich schön sind, sondern auch ihre
eigenen interessanten Verhaltensweisen und Persönlichkeiten besitzen, und sich in sie
verlieben und glauben, dass es schön wäre, wenn sie auch in den kommenden Jahren noch da
wären.“
„Die Meere bieten eine riesige Vielfalt, zu groß um alles in einem Film anzusprechen“, stellt
er fest. „In unserem letzten Film kümmerten wir uns um die Bedeutung der Biodiversität;
dieses Mal behandeln wir den möglichen Einfluss des Klimawandels auf das Meeresleben.“
Ein Schritt weiter
Während die Gegenden vor der kalifornischen Küste und der Baja-Halbinsel, North Carolina,
British Columbia, der Golf von Mexiko, Hawaii und die Bahamas bereits für DEEP SEA 3D
erforscht wurden, wollten Hall und sein Team noch abgelegenere Örtlichkeiten untersuchen.
Hall erzählt: „Für UNDER THE SEA 3D wollten wir den Zuschauern einige der exotischsten
Lebensarten der Meere vorstellen, und das bedeutete, dass wir entferntere und schlechter
zugängliche Gegenden aufsuchen mussten.“
„Es gibt immer noch mehr Geschichten zu erzählen“, fügt Michele Hall hinzu, selbst eine
erfahrene Taucherin, ebenso Naturfotografin und Produzentin der Howard Hall-Produktionen,
zu deren kreativen Arbeiten gemeinsam mit ihrem Ehemann DEEP SEA 3D sowie die IMAXDokumentationen INTO THE DEEP und ISLAND OF THE SHARKS gehören. „Wir
erhöhten dieses Mal den Einsatz, indem wir nach Neuguinea, Australien und Indonesien
reisten, um den Menschen die Vielfalt der marinen Tierwelt in diesen Gewässern zu zeigen.“
Direkt nördlich Australiens und des Korallenmeeres liegt eine riesige Region, die als Coral
Triangle bekannt ist. Über eine Länge von mehreren Hundert Kilometer erstreckt es sich bis
in die Gewässer Indonesiens, Malaysias, der Philippinen, Timor-Lestes und PapuaNeuguineas, bis hin zu den Solomon-Inseln. Dort leben ungefähr 40 % der Tierwelt der Riffe
der Erde, darunter mehr als 75 % aller Korallenarten, etwa 3000 Fischarten, ebenso
Meeresschildkröten, Mollusken, Krebstiere und Meeressäuger wie Delfine und Wale.
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„Das Coral Triangle ist wirklich das Zentrum der Biodiversität und eine Gegend voll von
Meeresleben. Wir waren sehr daran interessiert es zu erforschen und es für den Film zu
dokumentieren“, sagt Michele.
Und wieder bedienten sich die Filmemacher des IMAX-Formates, als die aufregendste und
authentischste Möglichkeit, ihre neuste Odysse für die Kinogänger zum Leben zu erwecken.
„Mit IMAX-Kameras zu drehen kann eine riesige Herausforderung bedeuten, wegen der
Größe und der Sperrigkeit der Ausrüstung und deren Komplexität“, stellt Howard fest. „Aber
wenn man die Bilder sieht, die in einem IMAX-Theater projiziert werden, ist das eine
erstaunliche Erfahrung, und es gibt keinen Regisseur auf der Welt, der das nicht schätzen
würde. Wenn man diese Möglichkeit schon einmal gehabt hat, ist es schwer, wieder zu
normalem Filmmaterial zurückzukehren. Die Qualität der Bilder ist so präzise, es ist ungefähr
dasselbe, was wir erlebten, wenn wir unten im Wasser waren – dieselben Farben, dieselben
Strukturen, dieselbe Nähe. Man hat das Gefühl, man könnte die Hand ausstrecken und diese
Tiere berühren – obwohl man das in den meisten Fällen nicht wirklich tun will!“
Michele fügt hinzu: „Oft sehe ich Dinge im Film, die ich während des Tauchens gar nicht
gesehen hatte. Es gibt eine Aufnahme der Reisensepia, die eine Krabbe verfolgt, und ich
bemerkte die Details in ihren Augen und in ihrer Haut erst später in den Aufnahmen.“
Die Halls stimmen darin überein, dass die erreichte Qualität die ganze Anstrengung wert sind.
Insgesamt erforderte die Produktion von UNDER THE SEA 3D für Howard und seine Crew
mehr als 350 Stunden unter Wasser und 110 Tage auf dem Meer, um fast 10 Stunden
Rohmaterial zu drehen – ganz zu schweigen vom unermesslichen Aufwand des Transports,
des Beladens und des Auf- und Abbaus der mehr als 4000 Kilogramm schweren Ausrüstung,
darunter die 650 Kilogramm schwere Kamera in ihrem wasserdichten Gehäuse.
Michele, die für einen großen Teil der täglichen Logistik zuständig war, darunter das Chartern
der Boote für das Tauchteam, erinnert sich lachend an die Reaktionen der Menschen vor Ort
auf das allermodernste IMAX-Equipment. „Ich erzählte den Leuten, wie groß die Kamera ist.
Ich zeigte ihnen Fotos. Ich fragte im Vorhinein notwendige Veränderungen an ihren Booten
an. Aber als wir dann mit unserer 4-Tonnen-Ausrüstung und der riesigen Kamera auftauchten,
schüttelten sie nur ihre Köpfe und sagten ‚Wir hatten gar keine Vorstellung’. Wir versuchten
sie rechtzeitig zu warnen, aber sie glaubten es einfach nicht.“
Typischerweise waren jederzeit vier Menschen unter Wasser – Howard und der Kameramann
Peter Kragh, dazu zwei Taucher, die bei der Ausrichtung der Kamera und den Manövern
halfen. Drei weitere Taucher kümmerten sich um das Prozedere, das notwendig war, um die
Kamera ins Wasser zu lassen und sie wieder hoch zu holen. Auf diese Weise konnten
diejenigen in größeren Tiefen mehrfache Dekompressionsgänge vermeiden und stattdessen
bis zu sechs Stunden an einem Seil an ihrem Ort bleiben, indem sie Gasgemischapparate
verwendeten, die viel längere Tauchgänge erlaubten, als normale Gasflaschen.
Währenddessen überwachten Michele und zwei Kameraassistenten auf dem Boot das Laden
des Filmmaterials und die Weitergabe des wertvollen Materials in Howards Hände, in stetem
Bewusstsein, das jede Minute Verzögerung sie möglicherweise um die besten Aufnahmen des
Tages bringen konnte.
Howard erzählt: „Das Stativ alleine wiegt vierzig Kilo. Um dann alles in der Strömung stabil
zu halten, fügten wir noch 50 Kilo Bleigewichte hinzu. Natürlich ist dieses Gewicht unter
Wasser nicht so dramatisch. Wenn die Kamera vom Stativ heruntergenommen ist, wiegt sie
eigentlich gar nichts. Aber sie hat immer noch eine riesige Masse, was bedeutet, dass sie
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kaum zu halten ist, wenn sie einmal in Bewegung ist. Und man will nun wirklich nicht
zwischen der Kamera und einem Felsen eingequetscht werden.“
Das Filmmaterial rollt in Doppelstreifen durch die IMAX-Kamera und nimmt simultan das
Bild für das linke und das rechte Auge auf das 15/70mm-Material auf, was die Kamera zur
hochauflösendsten Kamera der Welt macht. Die Stereo-3D-Linsen sind so angeordnet, dass
der Abstand zwischen den menschlichen Augen verdoppelt wird, wobei jede Linse das Bild
auf den entsprechenden Filmstreifen abbildet. Unter anderem auf Grund dieser Komplexität
kann jede IMAX-Filmrolle nur drei Minuten aufnehmen. Folglich waren ausgedehnte
Vorbereitungen und Locationsuchen notwendig, bevor auch nur eine einzige Sekunde gedreht
worden war.
Howard fasst zusammen: „Unser Produktionsplan war ziemlich lang. Im ersten Jahr arbeiteten
wir zu Hause und besuchten jede Location um zu tauchen, die Tiere zu finden, auf die wir uns
konzentrieren wollten, und um ein Gefühl dafür zu bekommen, wie schwierig es war, die
Kamera da hin zu bringen.“
Auch das Drehbuch änderte sich permanent. „Wir begannen mit einem sehr detaillierten Plan
und versuchten uns so eng wie möglich daran zu halten, aber offen gestanden haben die Tiere
manchmal andere Ideen“, fährt er fort. „Manchmal haben sie sogar bessere Ideen. So
verändert sich das Drehbuch kontinuierlich während der Dreharbeiten, bis ich alles an Toni
Myers weiter gebe. Wir sind ziemlich froh, dass Toni nicht nur unsere Producerin ist, sondern
auch unsere Cutterin.“
Myers begann ihre Arbeit mit dem großen Format mit der Dokumentation POLAR LIFE und
führte kürzlich bei der IMAX-Produktion SPACE STATION 3D Regie. Sie arbeitete mit den
Halls als Producerin und Cutterin an DEEP SEA 3D zusammen und war froh, dass sie sich
ihnen wieder für ihre neue Exkursion anschließen konnte. Sie meint: „Howard ist ein
absolutes Genie darin, Tierverhalten und einmalige Sequenzen zu filmen. Ich habe keine
Ahnung, wie er das macht, denn es spielt sich alles in der Natur ab. Wir haben immer etwas
ganz Bestimmtes im Kopf – und dann passieren glückliche Zufälle.“
UNDER THE SEA 3D ist die dritte Zusammenarbeit des Ausführenden Produzenten Graeme
Ferguson mit den Halls. Als Mitbegründer der IMAX Corporation traf er das erste Mal auf die
Dokumentarfilmer, als seine Firma ihren ersten Meeresfilm drehen wollte. „Ich fragte, wer
denn der beste Unterwasserfilmemacher der Welt sei“, erinnert sich Ferguson. „Es war
Howard Hall. Meine Aufgabe war es dann, ihn dazu zu überreden, in IMAX 3D zu arbeiten
und glücklicherweise akzeptierte er die Herausforderung.“
Ferguson meint: „Der interessanteste Aspekt des Dokumentarischen ist derselbe wie beim
Fiktionalen: eine Geschichte erzählen und Charaktere haben, die deine Interessen vertreten.
Hier sind diese Figuren nicht Menschen – es sind Fische und Tintenfische und andere
Meerestiere – aber alle besitzen ihr eigenes Schicksal und ihre Aufgabe im Leben. Und das ist
die Geschichte, die wir erzählen.“
Schließlich brauchte UNDER THE SEA 3D einen Erzähler, der diesen Geschichten im
englischen Original die Lebendigkeit und Tiefe gab, die sie verdienten – und auch eine
Menschlichkeit – eine Aufgabe, mit der der vielfältig begabte Jim Carrey betraut wurde.
Howard sagt: „Jim liefert nicht nur seine dramatischen Fähigkeiten zu unserer Erzählung, aber
er hat auch diesen tiefgründigen Humor, um die Dinge herauszukitzeln, die sehr lustig sind.
Es gibt sehr viele lustige und heitere Augenblicke in diesem Film.“
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Expeditionen Nummer eins und zwei: Papua-Neuguinea
Howard und seine Crew begannen ihre Unterwasserexpeditionen im Januar 2008 mit dem
ersten von zwei Besuchen auf den Inseln von Paupua-Neuguinea im Südwestpazifik. Es ist
eine Gegend, die für ihre unglaublich schönen Korallenriffs und die bemerkenswerte
Artenvielfalt der Tiere, die in den Riffen leben, bekannt ist.
Ihr erstes Ziel war Rabaul auf der Insel New Britain. Aber auf dem Weg dahin erfuhren sie,
dass genau da ein Vulkan ausgebrochen war, was sie zwang, ihren Plan gleich am allerersten
Tag zu ändern. Sie stellten fest, dass sie schon bei DEEP SEA 3D ungeplanten Besuch vom
Hurrikan Javier erhalten hatten und nutzten nun die Gelegenheit, vom Boot aus einige
Aufnahmen des Vulkanausbruchs zu machen.
„Die gute Nachricht ist, dass der Film nun Aufnahmen des Ausbruchs und ein Haufen Asche
enthält“, sagt Michele.
Stattdessen zog die Crew zum nahe gelegenen Linden Harbour, an der Südküste von New
Britain. Nach fünfzehn Tagen Tauchen und fast 80 Stunden unter Wasser in den weitgehend
unerforschten Riffen, erhielten sie exzellente Aufnahmen von einigen seltenen Tieren. Dazu
gehörten eine große Kranzqualle, ein Wunderpus-Octopus und eine neue Art von
Feuerfischen, die erst zwei Jahre zuvor in Indonesien entdeckt worden war.
Howard beobachtete und filmte ein Anglerfischpärchen, das sich umwarb; er fand einen
aggressiven Fangschreckenkrebs – eine Art, die doppelt so groß ist, wie ihre kalifornischen
Verwandten – der seine Mahlzeit aufspießte und mit einem Kardinalbarsch stritt; und er filmte
einen Fisch mit dem passenden Namen Krokodilfisch, der ihm direkt vor die Linse schwamm,
auf der Jagd nach einem agilen Blauen Schwalbenschwänzchen (das entkam), was in 3D
besonders gut rüberkam. Während ihres zweiten Trips nach Papua-Neuguinea, dieses Mal
nach Milne Bay, nahm er einen blau gepunkteten Stachelrochen auf, der sich selbst im Sand
vergrub, und er konnte einen seltenen Blick auf einen Epaulettenhai werfen, „ein kleiner Hai,
der auf dem Meeresboden läuft, indem er seine Flossen benutzt“, und der nur in der Gegend
der Milne-Bucht vorkommt.
Aber der Höhepunkt dieser Reise war die Entdeckung zweier männlicher Prachtsepias, die um
ein Weibchen warben. Howard sagt: „Es ist ein sehr romantischer Tanz. Niemand an Bord hat
jemals ein so großes Weibchen dieser Art gesehen oder war gar Zeuge ihres Werbens. Zu
behaupten, die Farben des Sepias seien brillant ist pure Untertreibung; sie verändern sich
ständig.“
Expeditionen Nummer drei und vier:
Südaustralien und das Great Barrier Reef
Von Neuguinea aus reiste das Tauchteam nach Südaustralien und später zum Great Barrier
Reef, dem weltgrößten Riffsystem, das eine natürliche Barriere vor der Küste von Queensland
bildet. Das Great Barrier Reef ist die Heimat von 2800 verschiedenen Arten von Meerestieren
und 400 Arten von Korallen. Es ist eine weltberühmte Tauchgegend.
Sie filmten mehrere kleinere Haiarten während sie in den australischen Gewässern waren,
aber der Weiße Hai war ihr Hauptziel. Mit der Hilfe des berühmten Meeresschützers und
Überlebendem eines Haiangriffs, Rodney Fox, stellte die Crew einen Schutzkäfig auf und
begab sich bei den North Neptune Islands auf die Suche nach den Tieren.
Wegen der Größe der IMAX-Kamera konnten Howard und sein Kameramann Peter Kragh die
vierte Seite ihres Schutzkäfigs nicht schließen, dennoch fühlten sie sich sicher, da, wie er
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erläutert „der Hai zuerst 650 Kilogramm Aluminium essen musste, bevor er zu uns
durchgedrungen wäre. Aber dennoch war es kein durchschnittlicher Hai-Tauchgang, denn wir
waren oft außerhalb des Käfigs, zusammen mit den Weißen Haien, und das war
berauschend.“ Der schwierigste Teil der Operation bestand darin, den Käfig herabzulassen,
sowie die Kamera, die Beleuchtung und die Gewichte in Position zu bringen.
Unser Aufbau erregte das Interesse von drei Weißen Haien, die uns etliche Male während
unseres dreistündigen Tauchgangs umkreisten, was es uns ermöglichte, sie drei mal mit der
Kamera zu verfolgen und eine Nahaufnahme zu drehen. Oft kamen sie der Linse so nahe, dass
es unmöglich war, sie zu filmen, und einmal kollidierte ein Hai so stark mit dem Käfig, dass
er sich einen Zahn ausschlug, der dann langsam davon schwebte, um in Howards offener
Handfläche zu landen. Ein zweiter Tauchgang lieferte uns weitere aufregende Nahaufnahmen,
unter anderem von zwei 4,5-Meter-Exemplaren, die uns so nahe kamen und dann so abrupt
davon schwammen, dass einer mit seiner Flosse die Kamera streifte. Aber den Moment, den
niemand vergessen würde, war, als ein 5-Meter-Hai plötzlich und unerwartet auftauchte, als
das Team gerade aus dem Käfig glitt.
Im Rückblick meint Howard: „Was wir taten war nicht ohne Risiko. Dass wir uns die meiste
Zeit im Käfig aufhielten mag manchen übervorsichtig erscheinen; dass wir ihn verließen mag
manchen leichtsinnig erscheinen. Eine gute Sache, als Fremdkörper unter Wasser zu sein,
besteht darin, dass du niemandes natürliche Beute bist. Haie wissen nicht, was sie mit
Menschen anfangen sollen; wir sind nicht Teil ihres üblichen Nahrungsrepertoires.“
Man muss auch vor giftigen Seeschlangen aufpassen, und vor Quallen, Stachelrochen und
anderen potentiell gefährlichen Tieren. Michele warnt: „Man muss vorsichtig sein, wenn man
den Meeresboden betritt und immer auf seine Hände und Füße achten, denn man könnte von
etwas gestochen werden, was einen normalerweise in Ruhe lässt, jedoch sein Territorium
verteidigen will.“
Zusätzlich zur Begegnung mit dem Weißen Hai, gab es auch Beobachtungen des Großen
Stachelrochen, mit einem Durchmesser von fast zwei Metern, mit giftigen Stacheln am
Schwanz, neugieriger Zwergwale, die es mochten, hinter der Kamera her zu schwimmen und
dann wegzuschießen, sowie einer Vielzahl von Kreaturen, deren phantasievollen Namen ihr
Aussehen verdeutlichten: der gestreifte Falterfisch, der Büffelkopf-Papageifisch oder der
gefleckte Riesenbarsch.
Südaustralien ist die Heimat der Riesensepia, die der Prachtsepia, die die Halls in Neuguinea
gefunden hatten, sehr ähnlich ist, aber um ein Vielfaches größer ist – in der Tat der größte
Sepia der Welt – und ebenso vielfarbig. Auch sie vollführten Werberituale, aber anders als bei
den leichtfüßigen Aufnahmen, die Howard vorher erhalten hatte, wies diese Gruppe einige
ängstliche Verhaltensweisen gegenüber konkurrierenden Männchen auf. „Sie füllen so
ziemlich das ganze Bild aus, auch wenn Sie einen Meter entfernt sind“, sagt er. „Ihre
Gesichter erscheinen einen guten halben Meter groß und ihre langen Tentakeln scheinen
beinahe die Wangen der Zuschauer zu berühren.“ Tage später rundete der Regisseur seine
Sequenz mit einem Kampf zwischen einem hungrigen Sepia und einer fetten Krabbe ab.
Niemand wettete auf die Krabbe, aber sie hielt sich im Kampf ganz gut.
Ein mit 90 Tentakeln ausgestattetes Perlboot, das kühlere Temperaturen bevorzugt, nahm die
Taucher mit in eine Tiefe von 50 Metern am Great Barrier Reef, ein neuer Tiefenrekord für
Aufnahmen mit einer IMAX-3D-Kamera. Als Repräsentant aussterbender Arten ist das
Perlboot eine von sechs verbleibenden Varietäten von Nautiloiden, von ehemals 2000.
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Howard brach auch den Rekord für die Dauer eines einzigen Tauchgangs, bei seiner
Verfolgung des bemerkenswert komischen – aber tödlichen – Steinfisches, der so heißt weil
er aussieht wie Felsformationen, vor denen er sich versteckt, um seine Beute aus dem
Hinterhalt zu schnappen. Als Mitglied der Skorpionfischfamilie und mit dem ausgestattet, was
man gemeinhin ‚das hässlichste Gesicht, das man je gesehen hat’ nennen könnte, ist der
Steinfisch der giftigste Fisch des Planeten.
Zwei weitere Meister der Tarnung sind der Große Fetzenfisch und sein Cousin, der Kleine
Fetzenfisch, allerdings beide viel weniger giftig. „Beide sind sehr hübsche und zerbrechlich
aussehende Tiere, elegant und mysteriös“, sagt Michele. „Sie leben im Kelp und können sich
so gut verstecken, dass man möglicherweise einen anstarrt und es gar nicht merkt.“
„Die Großen Fetzenfische insbesondere sehen aus wie aus einem Science-Fiction“, meint
Toni Myers und bezieht sich dabei auf die Ähnlichkeit dieser Kreaturen mit Gemüse, mit
etlichen blätterartigen Auswüchsen rund um ihren Körper, während sie durch das Wasser
treiben wie Fetzen von Meeresalgen.
Bei Hopkins Island in Südaustralien treffen die Taucher auf eine freundliche und sehr
fotogene Gruppe australischer Seelöwen, die zu den am meisten gefährdeten Flossenfüßern
gehören, es gibt nur noch ca. 12.000 Exemplare. Howard sagt: „Sie gehören auch zu den
Schönsten, mit blondem Fell und außerordentlich ausdrucksstarken Gesichtern. Sie waren so
begeistert von ihrem eigenen Spiegelbild in den Linsen der IMAX-Kamera, dass wir sie
mehrfach wegscheuchen mussten, um sie überhaupt filmen zu können.“
Michele meint: „Einer der schönsten Augenblicke beim Dreh dieses Films war es, mit den
Seelöwen gemeinsam im Wasser zu sein. Als ich fotografierte, spürte ich plötzlich etwas, sah
hoch und erblickte einen von ihnen, der gerade in mein Blitzlicht biss. Natürlich war es ein
wildes Tier, aber ich hatte nicht die geringste Angst. Es war wie ein Spiel.“
Weniger verspielt waren die Begegnungen zwischen den Suppenschildkröten und den
Quallen. Anders als Menschen sind die Schildkröten immun gegen das Gift der Quallen und
scheinbar schmecken ihnen die Tiere sehr gut. Howard und sein Filmteam verbrachten
Stunden damit, die Schildkröten beim Verspeisen ihres Lieblingsmahls zu filmen.
Expedition Fünf: Indonesien
Der letzte Abschnitt ihrer Reise führte die Crew nach Norden in die Gewässer um Indonesien
ins Coral Triangle und zu „einigen der abgelegensten Riffe der Welt“, wie Howard sagt.
„Unser Hauptziel bestand darin, die atemberaubenden Farben der Riffe im Coral Triangle zu
filmen.“ Außerdem untersuchten sie die Mangrovenwälder an der Küste, wo sie sich im
flachen Wasser ausbreiten und unzähligen kleinen Fischen Schutz und Nahrung bieten.
Danach wandten sie ihre Aufmerksamkeit den Aalen zu und bekamen das, was der Regisseur
den „intimsten Blick auf Meeraale, der je gefilmt wurde“, nannte. Diese Tiere waren
Giganten. Scheu zogen sie sich vor den Lichtern zurück in ihre Höhlen, als sie näher kamen,
was bedeutete, dass das Tauchteam Stunden lang abwarten musste, bis sie wieder
herauskamen. Aber Aufnahmen von so vielen riesigen Aalen, die elegant in der Strömung
schwammen, zu erhalten, war das Warten wert.
Dem Team gelang es, ein faszinierendes Bild nach dem anderen aufzunehmen: eine selten
gefilmte Grüne Muräne mit schwarzen Flecken, große Mengen von Liniendornwelsen, gelbe
und schwarze Süßlippen, Anemonenfische und sogar einige Krabben, die willfährige
Cassiopeia-Quallen auf ihrem Rücken trugen und davon schlenderten.
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Ändere ein Element und das ganze System ist betroffen
Einer der Punkte, den UNDER THE SEA 3D verdeutlicht, ist, wie diese Arten voneinander
abhängig sind – untereinander und mit ihren Lebensräumen – und sich so entwickelten, dass
sie leben und gedeihen konnten.
Kleine, agile Fische, die Putzerfische, bekommen ihre Nahrung, indem sie tote Haut und
Parasiten aus den Mündern und Kiemen größerer Fleisch fressender Arten picken. Der
größere Fisch verzichtet im Gegenzug darauf, den Putzerfisch zu fressen, da er seinen Service
schätzt. Scharfäugige Grundeln teilen ihre Höhlen häufig mit Krabben, die blind sind, aber
hervorragende Gräber. Indem sie nahe bei den Grundeln bleiben, werden die Krabben von
sich nähernden Räubern gewarnt; währenddessen nutzen sie ihre Fähigkeiten zum Graben
dazu, die Höhle der Grundel zu vergrößern. Das Korallenriff, das selbst lebendig ist, bietet
vielen Tieren Zuflucht, und sowohl Jagdgrund als auch einen Ort zum Laichen.
Wie Howard schon in DEEP SEA 3D beobachtet hatte, stellt er auch hier fest, dass „wenn
man ein Element aus der Mischung entfernt, sich die Dinge verändern. Entferne mehrere
Dinge und das ganze System kollabiert.“
„Es ist eine komplizierte Situation“, meint er. „Es gibt viele Dinge, die die Korallenriffe
angreifen. Die Industrie, besonders die in der Dritten Welt, hat einen wichtigen Einfluss. Die
Menschen haben viel von diesen Entwicklungen, aber die Menschen haben auch viel davon,
die Korallenriffe zu haben und sie nicht sterben zu lassen.“
„Eines der Dinge, das die Korallenriffe weltweit beeinträchtigt, insbesondere in der Gegend
des Coral Triangle, wo man eine riesige Biodiversität vorfindet, ist der Klimawandel – vor
allem die Zunahme an Kohlendioxid in der Atmosphäre. Das Kohlendioxid verursacht nicht
nur den Treibhauseffekt, der für die weltweit zunehmenden Temperaturen verantwortlich ist,
sondern es löst sich auch im Meerwasser auf und verändert dessen Chemie von alkalischem
Wasser bis zu stärker säurehaltigem Wasser. Es ist keine große Veränderung, aber es wirkt
sich auf einige wichtige chemische Reaktionen aus. Am allerwichtigsten ist, dass es die
Bildung von Calciumcarbonat verhindert, und Calciumcarbonat ist das, woraus die
Korallenriffe bestehen, ebenso wie die Schalen von Tieren wie Mollusken, Muscheln und der
Nautilusmuschel“, erklärt er.
„Wenn diese chemischen Veränderungen zu dramatisch werden, weil der Kohlendioxidanteil
zu hoch wird, könnten sich Korallenriffe anfangen aufzulösen und viele Tiere wären nicht
mehr in der Lage, Schalen zu bilden, was einen verheerenden Einfluss auf die Meeresökologie
weltweit haben könnte.“
Howard Halls Produktionsjournal: www.howardhall.com/currentpro.html
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ÜBER DIE FILMEMACHER
Howard Hall (Regie, Kamera, Buch) und Michele Hall (Producer, Howard Hall
Productions) haben sich auf Meeresfilme spezialisiert.
1994 führte Howard beim IMAX-3D-Film „Into the Deep“ Regie; Michele war die Location
Managerin. 1998 produzierte Michele den IMAX-Film „Island of the Sharks“ (eine
Produktion von Howard Hall Productions), Howard führte Regie. Howard war
Unterwasserkameramann beim Film „Lost Worlds“ von Primesco Productions und beim
MacGillivray Freeman-Film „The Living Sea“, und er war Unterwasserkameramann bei
MacGillivray Freemans „Journey into Amazing Caves“. Im Jahr 2002 arbeitete Howard als
Kameramann der Unterwassersequenz bei MacGillivray Freemans IMAX-Film „Coral Reef
Adventure“, Michele war Produktionsmanagerin.
Im Jahr 2005 führte Howard Regie beim IMAX-Film „Deep Sea 3D“, ein Warner BrosPictures/IMAX-Film, Michele war Producerin. Sowohl „Into the Deep“ als auch „Deep Sea
3D“ gehören zu den fünf erfolgreichsten IMAX 3D-Filmen, die je von IMAX produziert
wurden.
Howards Karriere als Produzent, Kameramann, Fotograf und Autor von naturgeschichtlichen
Unterwasserfilmen begann in den frühen 70er Jahren. Er war Redakteur beim International
Wildlife Magazine und stellvertretender Chefredakteur beim Ocean Realm Magazine und
gehört zum Expertenteam des Fathoms Magazine. Seine Fotos wurden international in
Hunderten von Büchern und Magazinen veröffentlicht, darunter Life, Natural History
Magazine, National Geographic, GEO, Terre Sauvage, London Illustrated News und BBC
Wildlife. Howard war Autor etlicher Bücher, darunter Sharks, Dolphins, The Kelp Forest,
Successful Underwater Photography und Secrets of the Ocean Realm.
Michele Hall gab ihre 19 Jahre dauernde Karriere als Krankenschwester auf, um sich dem
Familienbetreieb anzuschließen. Sie ist eine versierte Fotografin, deren Fotos unter anderem
in National Geographic, Fathoms, National Wildlife, Ocean Realm und in vielen anderen
Magazinen und Büchern veröffentlicht wurden. Michele arbeitete auch als Auftragsfotografin
für National Geographic.
Howard und Michele haben insgesamt sieben Emmys gewonnen. Howard arbeitete für mehr
als 100 Unterwasserfilmprojekte. Er produzierte und drehte viele preisgekrönte
naturgeschichtliche Fernsehfilme, darunter ein „National Geographic Special“ (das er
zusammen mit Michele coproduzierte) und drei Episoden der PBS-Serie „Nature“. Howard
führte auch bei der preisgekrönten fünfstündigen Miniserie „Secrets of the Ocean Realm“ für
PBS Regie, Michele fungierte als Produzentin.
Howard hat einen Abschluss in Zoologie an der San Diego State University. Er ist Mitglied
der Directors Guild of America und der Academy of Motion Picture Arts and Sciences.
Michele ist Krankenschwester und hat einen Abschluss in Gesundheitswissenschaften. Sie ist
Mitglied der Television Academy of Arts and Sciences und der Women Divers Hall of Fame.
TONI MYERS (Produzentin, Cutterin, Autorin) war Produzentin, Cutterin und Co-Autorin
des preisgekrönten IMAX-Films „Deep Sea 3D“, und schloss sich Howard Hall und dem
Produktionsteam auch bei „Under the Sea 3D“ wieder mit denselben Aufgaben an.
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Myers begann ihre Karriere als Cutterin bei Dokumentarfilmen, Fernsehdramen, Spielfilmen
und Musikfilmen für CBS-TV, CTV, BBC und die Firma der Beatles, Apple. Ihre lange
Verbindung mit großformatigen Filmen begann, als sie Schnittassistentin für Graeme
Fergusons beeindruckenden Dokumentarfilm für die EXPO 67 in Montreal, „Polar Life“, war.
Mit dem darauf folgenden Debüt der IMAX-Technologie war Myers Cutterin bei Fergusons
wegweisenden Großformatfilm „North of Superior“. Sie war bei vielen anderen IMAXFilmen für den Schnitt verantwortlich, darunter „Ocean“, „Snow Job“, „Nomads of the
Deep“, „Hail Columbia!“ und „Heart Land“, und sie war Mitproduzentin von „Rolling Stones
at the Max“.
Als wichtiges Mitglied des IMAX-Weltraum-Teams, das Ferguson zusammenstellte, war
Myers auch als Autorin und Cutterin für die Weltraumfilme „The Dream is Alive“, „Destiny
in Space“ und „Blue Planet“ (bei dem sie auch den Kommentar sprach) zuständig, und sie war
Coproduzentin, Autorin und Cutterin bei „L5: First City in Space“ und „Mission to Mir“. Im
Jahr 2000 produzierte, schrieb und schnitt Myers den preisgekrönten Film „Space Station
3D“, den ersten Großformat-3D-Film, der im Weltraum gedreht wurde. Sie wird dem Thema
mit „Hubble 3D“ (Arbeitstitel) treu bleiben, der im Jahr 2010 starten wird.
GRAEME FERGUSON (Ausführender Produzent), Mitbegründer und ehemaliger Präsident
von IMAX Corporation, er war aktiver Filmemacher seit den frühen 1950er Jahren. Im Jahr
1967 war sein wegweisender Multi-Leinwand-Film „Polar Life“ einer der Hits bei der EXPO
67 in Montreal. An diesem Erfolg weiter arbeitend erfanden Ferguson und seine Partner das
IMAX-System, das mit Stand September 2008 in 320 IMAX-Theatern betrieben wurde.
Ferguson war in allen Stadien der Entwicklung des IMAX 15/70-Formats beteiligt und war
einer der wichtigsten Filmemacher der Firma. Er war Produzent oder Co-Produzent bei
Filmen wie „North of Superior“, „Man Belongs to the Earth“, „Snow Job“, „Hail Columbia!“,
“The Dream is Alive”, “Blue Planet”, “Destiny in Space, “L5: First City in Space” und
“Mission to Mir”, und er war beratender Produzent bei “Space Station 3D”.
Kürzlich arbeitete Ferguson als Ausführender Co-Produzent bei “Deep Sea 3D” von Howard
Hall. Kürzlich produzierte er Halls „Into the Deep“, den ersten Großformat-3DUnterwasserfilm, der von weltweit mehr als 13 Millionen Zuschauern gesehen wurde.
Ferguson wurde in den „Order of Canada“ aufgenommen und erhielt die Ehrendoktorwürde
der University of Bradford. Zu seinen weiteren Auszeichnungen und Ehrungen gehören die
Royal Canadian Academy of Arts Medal, der Canadian Government Environmental
Achievement Award (für „Blue Planet“) und ein Special Achievement Award der Academy
of Canadian Cinema and Television. Ferguson erhielt auch den IMAX Gründerpreis und ist
lebenslanges Ehrenmitglied der Canadian Society of Cinematographers.
JUDY CARROLL (Line Producer) setzt ihre langjährige Zusammenarbeit mit den
Filmemachern Toni Myers, Graeme Ferguson und Michele Hall mit „Under the Sea 3D“ fort.
Sie arbeitete bereits kürzlich als Co-Produzentin beim preisgekrönten IMAX-3D-Film „Deep
Sea 3D“ mit. Zu Carrolls weiteren Zusammenarbeiten mit Graeme Ferguson und Toni Myers
gehören „L5: First City in Space (3D)“, „Mission to Mir“, „Destiny in Space“ und „Blue
Planet“. Neben weiteren traditionellen Dokumentarfilmen arbeitete Carroll auch zusammen
mit den IMAX-Produzenten Hugh Murray und Lorne Orleans an vielen IMAX DMR-Filmen,
darunter die ersten beiden Hollywood-Filme, in denen Bilder verwendet wurden, die von 2D
in IMAX 3D verwandelt wurden: „Superman Returns“ und „Harry Potter and the Order of the
Phoenix“.
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MICKY ERBE und MARIBETH SOLOMON (Musik) arbeiten seit mehr als 20 Jahren an
diversen Musikprojekten zusammen und kombinierten dabei Ensembles, orchestrale
Instrumente, elektronische Töne und Einflüsse von Weltmusik. Im Jahr 1997 teilten sie sich
eine Emmy-Nominierung für die Titelmusik von Gene Roddenberrys Serie „Earth: Final
Conflict“. Ihre Arbeit brachte Ihnen auch drei Gemini Awards und vier weitere
Nominierungen, ebenso wie unzählige internationale Auszeichnungen ein.
Erbe und Solomon komponierten die Musik für viele IMAX-Projekte, darunter „North of
Superior“, „Nomads of the Deep“, „Ocean“, „Hail, Columbia!“, „The Dream is Alive“, „Blue
Planet“, „Destiny in Space“, „Into the Deep“, „L5: First City in Space“, „Mission to Mir“ und
kürzlich „Space Station 3D“.
Sie waren für den Score und für die Songs von Zeichentrickfilmen wie “Babar” und “Care
Bears in Wonderland” verantwortlich und machten die Musik für etliche Fernsehserien wie
“Streetlegal”, “Struggle for Democracy”, “ENG”, “Cowboys”, “Legendary Sin Cities” und
“Side Effects”. Sie arbeiteten auch an einer großen Anzahl von Dokumentarfilmen,
Spielfilmen, Miniserien und Fernsehfilmen, darunter „Women of Windsor“, „Friends at Last“,
„The Shari Karney Story“, John Woos „Blackjack“, „To Save the Children“ und „Milk and
Honey“.
Außerdem haben sie für Künstler wie Anne Murray, Natalie Cole und The Nylons
geschrieben. Robby Coltrane singt ihren Song im neuen Kinderfilm „Gooby“. Ihre Arbeit mit
dem Toronto Symphony Orchestra mit ihrem einzigartigen Pop/Symphonie-Projekt Sonic
Bloom schuf Orchester-Arrangements für so verschiedenartige Popkünstler wie Esthero,
Barenaked Ladies, Ron Sexsmith und Jacksoul. Das Paar komponiert auch eine Oper, die
kanadische Musik und Weltmusikeinflüsse verwendet.
Erbe und Solomon sind Gründungsmitglieder der Guild of Canadian Film Composers und der
Songwriters Association of Canada.
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DAS KINO
Das IMAX 3D Sony Center in Berlin ist eines der modernsten 3D-Kinos der Welt. Die 588
Quadratmeter große Riesenleinwand ist eine der weltweit größten ihrer Art. Ihre Größe von
28 x 21m (Breite x Höhe) entspricht der Größe von sechs aufeinander gestellten Elefanten
und in seiner Breite einem Blauwal in Originalgröße! Die 531 Luxus-Sessel im IMAX 3D sind
in angenehm ansteigenden Reihen angeordnet und bieten von jedem Platz eine perfekte Sicht
auf die Leinwand. Das IMAX 3D ist barrierenfrei zugänglich, verfügt über eine
behindertengerechte Infrastruktur und vier Rollstuhlfahrersitzplätze.
Vorstellungsbeginn der wechselnden Filme von Montag bis Sonntag stündlich von 10:30 Uhr
bis 21:30 Uhr (Samstag bis 22:30 Uhr).
Kassenöffnung täglich von 10:00 Uhr bis 23:00 Uhr.
Telefonische Informationen und Reservierungen: 030-260 66 400.
Informationen und Tickets online unter www.cinestar-imax.de.
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