Jede Wahrheit ist zumutbar Ingeborg Bachmanns

Neue Zürcher Zeitung 27.05.2013, Nr. 119, S. 13
Zürcher Kultur
Jede Wahrheit ist zumutbar
Claudio Steiger 1951 ist Ingeborg Bachmann noch keine berühmte Schriftstellerin. An
Paul Celan, mit dem sie eine Liebesbeziehung verbindet, schreibt die 25-Jährige, dass sie
beim US-Besatzungssender Rot-Weiss-Rot in Wien «an den Hörspielen mitpfuschen»
werde. 15 Folgen verfasst sie bald für die zum Zwecke sanfter Re-Education über den
Äther geschickte «Radiofamilie». In Mélanie Hubers Schweizer Uraufführung im Zürcher
Schauspielhaus nach einer Fassung von Stephan Teuwissen bilden berühmte Worte
Walter Benjamins den Schlusschoral der fünf Schauspieler. Dass «nichts, was sich jemals
ereignet hat, für die Geschichte verloren zu geben ist», ist hier auch ein Kommentar auf
die 2011 edierten Typoskripte Bachmanns. Das komisch-quirlige, kaum verstörende
Familienleben, das verhandelt wird, möchte auf den ersten Blick so gar nicht ins
abgründige Über-Werk der Klagenfurter Ikone passen. Und doch, so die beherzte
Aussage dieses Abends, sind die Texte als Ereignisse in Bachmanns eigener Geschichte
nicht verloren zu geben. So sieht man der Familie um Gerichtsrat Hans Floriani und Frau,
Kinder, Onkel und Tante gern zu. Auf Nadia Schraders schön in ein Baugerüst
eingepasster Fünfziger-Jahre-Bühne finden sie zu neuem Leben. Eine riesige Radioleiste
zeigt Lebensorte Bachmanns, Benjamins und Celans. Die Schauspieler konzentrieren sich
auf die Episoden, die sich mit pädagogisch-bürgerlichem Subtext um Horoskope,
Geburtstagsjausen oder moderne Kunst drehen. Dabei tauschen sie die Rollen und
Ramona Müllers Kostüme und singen Lieder (Komposition: Pascal Destraz). Insbesondere
Klaus Brömmelmeier als putziger Vater, köstlich wehleidig mit Hexenschuss, und
Susanne-Marie Wrage überzeugen durch Spielfreude. Lisa-Katrina Mayer liefert durch ihr
Blickspiel unheimliche Momente.
Es wäre verfehlt, Bachmanns literarische Hauptmotive in die «Radiofamilie»
rückzuprojizieren. Es stecken in ihr indes manch subversiver Dialog und spannende
Schlaglichter auf ein Österreich der fünfziger Jahre. Der Regisseurin Huber gelingt in
konzisen 70 Minuten die Konfiguration des hochprekären, kurzen Idylls, das diese Texte
waren: 1953 hört Bachmann bei Rot-Weiss-Rot auf und tritt mit der «Gestundeten Zeit»
endgültig an die literarische Öffentlichkeit. (C. Steiger)
Tagesanzeiger, 27.05.2013
Theater, kurz & kritisch
Ingeborg Bachmanns
«Radiofamilie», remixed
Zürich, Schauspielhaus - Es ist immer hilfreich, sich vor dem Besuch eines
Theaterstücks kundig zu machen, sich über die Autorin, das Stück, über geschichtliche
Hintergründe zu informieren. Der gut vorbereitete Besucher erlebt aber manchmal sein
blaues Wunder. Im Fall der «Radiofamilie», die am Freitag in der Kammer des
Schauspielhauses in der Inszenierung von Mélanie Huber zur Schweizer Erstaufführung
kam, konnte man wissen, dass es sich urspru!
nglich um ein Hörspiel aus dem
Österreichischen Rundfunk handelt, das Einblick gibt ins Leben der Florianis einer bürgerlichen, verschrobenen Modellfamilie der Nachkriegszeit. Ein gutes
Dutzend der Folgen stammen aus der Feder der jungen Ingeborg Bachmann.
Eine Tatsache, die sie später, als berühmte Dichterin, gerne verschwieg.
Nun wurde die durch diese Informationen aufgebaute Erwartung dann aber
auf höchst heftige, rasante und unterhaltsame Weise zerstückelt. Statt brav
ein paar Folgen der Rundfunk-Seifenoper zum Besten zu geben, wirbelten die
fünf Mitglieder der Modellfamilie in der Stückfassung von Stephan Teuwissen
während gut 60 Minuten kreuz und quer durch ihr biederes Leben: Vom Zwist um
den schiefen Spiegel im Gang gings flugs zum Geburtstag der Tante in Purkersdorf.
Die Radioatmosphäre, das Gackern der Hühner und Zwitschern der Vögel,
imitierten die Schauspieler gleich mit. So erschien ihr Treiben bunt, funky
und absurd - ohne die Kernpunkte des Ursprungsmaterials auszuklammern:
innerfamiliäre Hierarchien, moralische Unterweisungen, das Übernehmen
fremder Weisheiten, Sehnsucht nach Familienidyll, tiefe Biederkeit. Ein gelungener, wenn
auch fordernder Remix. (Adrian Schräder)
Schweizerische Depeschen Agentur, 25.5.2013
Schauspielhaus-Kammer: Die Radiofamilie von Ingeborg Bachmann
Das Auge hört mit
Geschrieben hat sie Ingeborg Bachmann in den 50er Jahren. Jetzt inszeniert Mélanie
Huber die ironisch-witzige Radio-Soap u!
ber die Familie Floriani als Schweizer
Erstaufführung.
Die Tapeten sind geometrisch bunt gemustert. Das Mobiliar hat Stelzenbeine. Der
Radioapparat Tasten und eine Senderskala mit Suchnadel. Keine Frage: Wir sind in den
1950er Jahren. Und wir sind in Wien. Für Ort und Zeit spricht auch die elaborierte
Dampfnudeln-Frisur von Vilma Floriani. Sie, die Tochter eines k.u.k. Offiziers aus
Kroatien (und damit a bisserl was Bessres), ist die Gemahlin von Hans, einem integren
Oberlandesgerichtsrat, und die Mutter der beiden Teenager, Tochter Helli (16) und Filius
Wolferl (12). Zur gutbürgerlichen, leicht verschrobenen Sippe gehört auch der spinnerte
Onkel Guido, Hans’ Halbbruder mit hellbrauner Vergangenheit, sowie dessen Frau Liesl,
die «am Land», das heisst in Purkersdorf, eine Hühnerfarm betreiben.
Zur Hebung der allgemeinen Moral
Von 1952 bis 1960 strahlte der amerikanische Besatzungssender Rot-Weiss-Rot 351
Folgen dieser beliebten Hörspielserie aus, die nicht nur unterhalten, sondern auch die ReDemokratisierung und Liberalisierung der jungen Republik subtil befördern sollte.
Einige wenige Folgen zu Beginn dieses «Strassenfegers», wie man dazumal sagte,
verfasste die Funk-Redakteurin Ingeborg Bachmann. Die damals 25-jährige Dichterin
zeigt sich hier von einer überraschend witzigen Seite.
Mélanie Hubers Inszenierung passt sich diesem leichtfüssigen und doch äusserst
differenzierten und fein abgelauschten Sprachduktus wunderbar an. Nadia Schraders
schlichtes Bühnenbild und die Kostu!
me im Retro -Chic von Ramona Müller tragen das Ihre
zur nostalgischen Idylle bei, ohne sich zu sehr in den Vordergrund zu drängen. Die
Bühnenfassung des Dramaturgen Stephan Teuwissen reduziert das Ganze auf stringente
siebzig Minuten.
Ohr und Auge paritätisch
Ein perfektes Setting für fünf exzellente Schauspieler: Klaus Brömmelmeier, Sarah
Hostettler, Lisa-Katrina Mayer, Sean McDonagh und Susanne-Marie Wrage. Sie blättern
gewissermassen in einer Art akustischem Fotoalbum und sorgen immer wieder für leises
Schmunzeln und lautes Lachen.
Je nach Bedarf schlüpfen die fünf in die Rollen der Familienmitglieder und übernehmen
gar ein paar weitere: etwa Wolfis Schulfreund Holzinger oder zwei aktuelle Künstler, in
deren Ausstellung es die Florianis dank plötzlichem Regenguss verschlägt.
Geburtstagsausflüge und Zeitungshoroskop gehören ebenso zum Familienalltag wie
Koedukation und Museumsbesuch. Und für winzige Momente gerät die familiäre
Harmonie auch schon mal ins Schlingern, wird aber mit einem träf-optimistischen Spruch
wieder ins Lot gebracht.
Das alles hat Pfiff und Charme. Die Schauspieler balancieren mit stupender Virtuosität
auf diesen Silberfäden der Banalität, ohne je auszurutschen. Sie spielen sich die
Stichworte wie Federbälle zu. Sie übernehmen auch die Geräuschkulisse vom Gackern
der Hühner über das Knarren des Stuhls bis zum Scratchen beim Anpeilen des
Radiosenders. Und sie singen allesamt mit Inbrunst und Können. Gelungenes
Hörspieltheater: schwebend leicht und doch hintersinnig ernst; heiter, aber nicht seicht;
spassig, aber nicht klamaukig!
(Bruno Rauch)