Inhaltsverzeichnis

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Inhaltsverzeichnis
Vorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 . .
I . . EInlEItung .
1 . .
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2 .
3 . .
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4 . .
5 . .
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6 . .
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7 . .
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9 . .
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10 . .
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11 . .
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12 . .
Die .Ermittlung .der .Vergangenheit .
in .der .Gegenwart . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Der .Begriff .des .Dokumentarischen . . . . . . . . . 18
Zeitgenössische .Perspektiven .auf .das .
Dokumentartheater . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Text/Sprache .versus .Körper/Bild . . . . . . . . . . 24
Das .Leitmedium .Fernsehen .in .den .
1960er-Jahren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Die .Macht .des .Verdrängten: .
Politik .und .Ästhetik . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Vietnam: .Fernsehbilder .vom .Krieg, .der .
Einbruch .des .Realen .in .die .Kunst . . . . . . . . . 33
Merkmale .und .Dramaturgie .des .Dokumentartheaters: .Bedeutung, .Funktion, .Widersprüche . . 36
Dramaturgische .Konzepte .von .
Hochhuth, .Weiss, .Kipphardt . . . . . . . . . . . 40
Das .Dokumentartheater .als .Wegbereiter .der .
öffentlichen .Agitation . . . . . . . . . . . . . . . 46
Handke .sucht .das .neue .Verhältnis .
zum .Zuschauer . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Wider .das .politische .Dokumentartheater . . . . . 52
II . . DIE .VorläufEr .DEr .AktIonskunst: .
DuchAmp, .schwIttErs .unD .DADA
1 . . Ur- .und .Übervater .Marcel .Duchamp . . . . . . . 59
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Inhalt
2 . . Die .Fontäne .des .Herrn .Mutt . . . . . . . . . . . 62
3 . . Kampf .für .die .totale .Freiheit: .Geschlechtlichkeit, .
Obsession .und .Triebdurchbruch . . . . . . . . .67
4 . . Dada .und .das .Tatsächliche . . . . . . . . . . . . 71
5 . . Der .Merzkünstler .Kurt .Schwitters . . . . . . . .74
6 . . Anti-Kunst .und/als .Leben: .
.
Futurismus .und .Surrealismus . . . . . . . . . . . 76
III .ErwIn .pIscAtor .unD .
. DIE .hIstorIschE .trADItIonslInIE
1 . .
2 . .
3 . .
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4 . .
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Erwin .Piscators .Rückkehr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Herkunft .und .politische .Sozialisation . . . . . . . 85
Politisches .Theater .als .
kulturrevolutionäre .Aktion . . . . . . . . . . . . 89
Politische .Dramaturgie: .
Film .als .zeitliches .Medium . . . . . . . . . . . . 91
Die .Volks- .und .die .Piscator-Bühnen . . . . . . . 95
Hinwendung .zum .Dokumentartheater .
und .erneut .zur .Multimedialität . . . . . . . . . .103
Das .politische .Theater .der .1920er-Jahre .gegen .
das .der .1960er-Jahre . . . . . . . . . . . . . . . 109
IV .rolf .hochhuth .unD .DIE .schulDfrAgE
1 . .
2 . .
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3 . .
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4 . .
Genese .der .Uraufführung .von .Der Stellvertreter . . 119
Vergangenheitsbewältigung .als .
Fluchtpunkt .in .die .Innerlichkeit . . . . . . . . 124
Vorbild .nationale .Heldenverehrung: .
Der .Klassikerbegriff .in .den .1950er-Jahren . . . . 126
Wissenschaftsbehauptung . . . . . . . . . . . . .128
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Hochhuths .Geschichtsbegriff: .
Theodor .Lessing .und .Oswald .Spengler . . . .
Hochhuths .Antwort .auf .die .Frage .
„Soll .das .Theater .die .heutige .Welt .darstellen?“
Der .Generationenkonflikt: .
der .positive .und .der .negative .Held . . . . . .
Fotografie .als .Geschichtsdokument .und .
die .Unmittelbarkeit .der .Leidensfähigkeit . . .
Die .ästhetische .Darstellung .von .Auschwitz . .
Piscators .Jubel .über .den .
Stellvertreter als .„Revival“ . . . . . . . . . . .
Kirchenproteste: .Argumente .und .Positionen .
7
. . 131
. 133
. .138
. 140
. .143
. 147
. .156
V . . hEInAr .kIpphArDt: .
. In .DEr .sAchE .AtomkrIEg
1 . .
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2 . .
3 . .
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5 . .
6 . .
7 . .
8 . .
Der .künstlerische .Kampf .gegen .die .
nukleare .Bedrohung . . . . . . . . . . . . . . 163
Kipphardt .schreibt .gegen .das .Schweigen .an . . . 166
Beschäftigung .mit .Oppenheimer . . . . . . . . . 171
Der .Atomphysiker .und .das .dramaturgische .
Stilmittel .der .Gerichtsverhandlung . . . . . . . 174
Entscheidungskonflikte: .Gewissen .versus .Staat . .178
Dramaturgie .und .ästhetische .Umsetzung . . . . .182
Oppenheimers .Protest .gegen .Kipphardt . . . . 187
Geschichte .als .Objet .trouvé für .die .Kunst . . . . . 191
VI .pEtEr .wEIss .unD .sEIn .DIskurs .
1 . . Peter .Weiss: .Notizen .zum .
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dokumentarischen .Theater . . . . . . . . . . . . 197
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Inhalt
Werk- .und .Arbeitsbiografie .zwischen .
Orten .und .Sprachen . . . . . . . . . . . . . . .199
Die .Frage .nach .der .heutigen .Welt . . . . . . . . . .203
Der .Schriftsteller .als .Partisan: .
der .Viet Nam Diskurs
206
Gegen-Informationen: .Wahrheit .besteht .
nicht .mehr .– .nur .Propaganda . . . . . . . . . . .208
Das .Verschwinden .der .Person: .
Tendenzen .versus .Gruppen . . . . . . . . . . . .216
Der .geschichtliche .Prozess .als .
Bewegungsdramaturgie . . . . . . . . . . . . . . .217
Die .verratene .Revolution . . . . . . . . . . . . .220
Die .Autoren .und .das .Publikum . . . . . . . . . . .221
Das .aktivistische, .politische .Theater .
als .Vorläufer .der .Studentenbewegung . . . . . . .223
Leere .Bühnen .und .das .Scheitern .
revolutionärer .Proteste . . . . . . . . . . . . . .228
VII .mInks, .ZADEk .unD .hübnEr: .
. DEr .brEmEr .stIl
1 . .
2 . .
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3 . .
4 . .
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5 . .
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Die .Anfänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .233
Mediale .Einflüsse .und .Zadeks .
Realismusverständnis . . . . . . . . . . . . . . .236
Die .ästhetischen .Ergebnisse .in .Bremen . . . . . .239
Frühlings Erwachen .(12 .April .1965) .
als .eingefrorenes .Großfoto . . . . . . . . . . . .240
Die Räuber .(5 .März .1966) .als .
Comicstrip-Version . . . . . . . . . . . . . . . .242
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Pop-Art und die Kunst- und
Wirklichkeitsdefinition . . . . . . . . . . . . 245
Torquato Tasso (30. März 1969), der
„Emotionalclown“ von Peter Stein. . . . . . . 247
VIII. rAInEr wErnEr fAssbInDEr:
thEAtEr In trAncE
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Das antiteater und das Action-Theater. . . . . 255
Teufel raus, Kurras rein . . . . . . . . . . . . 260
Polit-Happenings: die Stadt- und Spaßguerilla 262
Kunst als revolutionäre Lebenspraxis . . . . . 265
Sexuelle Politik und Steigerung
der kapitalistischen Konsumwelt. . . . . . . . 267
Nach dem Living Theatre in der Müllerstraße:
das antiteater . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
Thaos und Pylades versus Teufel und Langhans 274
Die Quadratur des Bösen: Preparadise sorry now 279
IX. lIVIng thEAtrE:
rEVolutIon, thErApIE, mIssIon
1.
Theater als Teil der Kulturrevolution . . . . . . 285
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Gründungsphase und erste Aufführungen .
Für die Veränderung der Gesellschaft . . .
Freiheit und selbstbestimmtes Leben . . .
Paradise Now: Die permanente Revolution
Rausch, Ekstase, nackte Körper . . . . . .
Richard Schechner: Dionysos in 69 . . . . .
Neuorientierung des Living . . . . . . . .
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Inhalt
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Inhalt
X. wunDErDrogE unD
orgIAstIschE hAppEnIngs
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Hofmann, das Mutterkorn und
die Autoren: LSD . . . . . . . . . . . . . . .
Die Merry Pranksters und ihr Bus:
Gegenkultur und Gegenwelt. . . . . . . . . .
Die Droge als ästhetisches Ausdrucksmittel . .
Das Kochen von Flüssigkeiten
und Gustav Metzgers Experimente . . . . . .
Sergeant Pepper für alle!
Freudenfest und Totengesang einer Subkultur:
das Woodstock-Festival . . . . . . . . . . . .
Hippiebewegung und Studentenunruhen
im Widerstand und Protest . . . . . . . . . .
Die revolutionären Botschaften
Antonin Artauds. . . . . . . . . . . . . . . .
Die Kriminalisierung der Droge als Rauschgift
311
315
318
322
324
327
331
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XI. wolf VostEll:
DécollAgE unD fEtIsch Auto
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Der Mensch als Reflexionsund Aktionszentrum. . . . . . . . . . . . . . 339
Décollage nach einer Décollage . . . . . . . . 341
Das Theater ist auf der Straße . . . . . . . . . 343
Das Auto als Material im Happening . . . . . 347
Dramaturgie und Wirkungsmechanismen . . . 350
Aktionen als Antwort auf Zerstörung und Tod 354
Happening ist Bewusstseinskunst . . . . . . . 355
Ja/Nein-Entscheidungen. . . . . . . . . . . . 357
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9.
Simultanaktionen:
In Ulm und um Ulm und um Ulm herum . . . 359
10. Der Körper als Materialschlacht . . . . . . . . 364
XII. JosEph bEuys: trAnsformAtIonsrItuAlE
DEr AktIonskunst
1.
2.
Beuys und der tote Hase. . . . . . . . .
Plastik ist Denken, Sprache, Schrift und
Handeln: Das Schweigen Duchamps . . .
3. Der Lebenszyklus von Geburt und Tod .
4. Leben in der Todeszone:
Transformationsprozesse der Existenz . .
5. Formveränderungen durch
Materialveränderungen . . . . . . . . .
6. Schamane, Tier und Nomade . . . . . .
7. Tier-Mensch-Transformationen:
I like America and America likes me . . .
8. Titus/Iphigenie: Initiationsriten von
Tod und Wiedergeburt . . . . . . . . .
9. Politischer Aktivismus . . . . . . . . . .
10. Beuys als Inkarnation des Gekreuzigten .
. . .
371
. . .
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373
375
. . . 377
. . . 380
. . . 381
. . .
383
. . . 386
. . . 389
. . . 392
XIII. wIEnEr AktIonIsmus:
bEDIngungslosEr EXhIbItIonIsmus
1.
2.
3.
Die österreichische Ausprägung der
Happenings und Performance Art . . . . . . . 401
Kulturpolitik in Österreich nach 1945 . . . . . 403
Die Wiener Kommune . . . . . . . . . . . . 407
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Inhalt
Vom Sprach- zum Körperaktionismus . .
Die Blutorgel: Von der Aktionsmalerei
zum Aktionstheater . . . . . . . . . . .
Kunst ist das, was man am liebsten tut:
Otto Mühl . . . . . . . . . . . . . . .
„Urin und Kot für die Bundesregierung“:
die Uni-Ferkelei . . . . . . . . . . . . .
Der Tachismus. . . . . . . . . . . . . .
Körper-Beschmutzung: Mühls Aktionen.
Körper-Bandagierung:
Schwarzkoglers Arrangement . . . . . .
Körper-Verletzung: Brus’ Zerreißprobe . .
Memoria Passionis: Selbstverwundung
als religiöse Ikonografie . . . . . . . . .
Nitschs Orgien-Mysterien-Theater. . . .
Religiös-kultische Konnotation:
Abendmahl und Kreuzigung. . . . . . .
Die Vorbildwirkung der
griechischen Tragödie für Nitsch. . . . .
Das 6-Tage-Spiel. . . . . . . . . . . . .
Rückschau und Ausblick
Bibliografie . . . . . . .
Personenregister. . . . .
Kurzbiografien . . . . .
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. . . 438
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. . . 453
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