The foyer hall - Philharmonie Luxembourg

Philharmonie Luxembourg
Préface Vorwort Foreword
Claude Wiseler
Ministre des Travaux publics
Un diamant taillé sur mesure
La salle de concert Grande-Duchesse Joséphine-Charlotte offre
au Luxembourg la chance unique de donner les moyens tant à
l'Orchestre Philharmonique du Luxembourg qu'à de nombreux
artistes nationaux et internationaux de se produire dans un cadre
acoustique et architectural exceptionnel. La Philharmonie devrait
permettre au Luxembourg de s'imposer comme l'un des lieux de
concert les plus importants et d'accroître l'attractivité culturelle
et économique de la ville et du pays.
Le concept de la Place de l'Europe, élaboré par l'architecte
et urbaniste Ricardo Bofill en 1996 à la demande du Gouvernement,
prévoyait un bâtiment central sur une place triangulaire entre
l'avenue John F. Kennedy, le bâtiment Robert Schuman et le Centre
de conférences. La salle de concert, sertie comme un diamant
au cœur des bâtiments qui l'entourent, s'intègre harmonieusement
dans l'ensemble urbanistique environnant.
En 1997, Christian de Portzamparc sortait lauréat du concours
d'architectes lancé par l'Administration des Bâtiments publics
grâce à son concept convaincant et diversifié. En outre,
il jouit d’une renommée acquise notamment avec la réalisation
de la Cité de la Musique à Paris.
La Philharmonie du Luxembourg, grâce à son atmosphère
accueillante, prépare le mélomane à l'événement culturel.
L'architecte a exprimé par sa conception architecturale,
une sensibilité musicale.
Je tiens à remercier tous ceux qui ont contribué à la réalisation
et à l’achèvement de cette construction dans le délai prévu de
trois ans et demi, pour clôturer la Présidence luxembourgeoise
de l'Union européenne. En effet, ces personnes ont fait face avec
enthousiasme aux défis insoupçonnés tant au niveau de la
conception que de la mise en œuvre de cet ambitieux projet,
un enthousiasme qui n'échappera pas aux visiteurs de la salle
de concert.
A présent, je vous invite à découvrir pas à pas les différentes
phases de réalisation de la Philharmonie du Luxembourg
et à accéder au monde de la musique à travers les portes
de ce bâtiment.
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Claude Wiseler
Minister für öffentliche Bauten
Ein Juwel hat seinen letzten Schliff erhalten
Luxemburg erhält mit diesem Konzerthaus, der ”Salle de Concert
Grande-Duchesse Joséphine-Charlotte“ die einmalige Chance,
dem Luxemburger Philharmonie Orchester und vielen nationalen
sowie internationalen Künstlern einen besonderen akustischen und
architektonischen Rahmen für ihre Kunst zu bieten. Mit der
neuen Philharmonie dürfte es Luxemburg gelingen, sich international
zu einem der wichtigsten Konzertorte zu profilieren und so
die kulturelle und wirtschaftliche Attraktivität der Stadt und des
Landes zu steigern.
Das 1996 im Auftrag der Regierung vom Architekten und Stadtplaner
Ricardo Bofill entwickelte Konzept für die Place de l’Europe
sah auf dem dreieckigen Grundriss zwischen Avenue John F. Kennedy,
dem Robert-Schuman-Gebäude und dem Konferenzzentrum
ein zentrales Gebäude vor, das dem Platz und der Umgebung
einen besonderen Akzent verleihen sollte. Wie ein von den
umliegenden Gebäuden gefasstes Juwel sollte hier das Konzerthaus
erstrahlen und sich gleichzeitig in das urbane Ensemble einfügen.
Als Sieger des von der Bautenverwaltung ausgeschriebenen
Architektenwettbewerbs ging 1997 Christian de Portzamparc
hervor. Er stellte nicht nur ein überzeugendes, vielschichtiges
Konzept vor, sondern hatte sich bereits mit der Errichtung
anderer Konzerthäuser wie der ”Cité de la Musique“ in Paris
einen Namen gemacht.
Das Außergewöhnliche an der Luxemburger Philharmonie ist,
dass sie eine einladende Atmosphäre ausstrahlt, die den Musikliebhaber auf das bevorstehende Kulturerlebnis vorbereitet.
Der Architekt hat es verstanden, mit dem Bau eine architektonische
Hinführung zur Musik zu schaffen.
An dieser Stelle möchte ich all denen danken, die es ermöglicht
haben, ein so einzigartiges Gebäude in nur dreieinhalb Jahren
termingerecht zum Abschluss der Luxemburger EU-Präsidentschaft
fertigzustellen. Die vielen Menschen, die sich bei der Planung
und Umsetzung dieses ambitionierten Projektes oft vor ungeahnte
Herausforderungen gestellt sahen, meisterten diese mit
Begeisterung – eine Begeisterung, die auch die Besucher des
Konzerthauses ergreifen wird.
Ich lade Sie ein, sich dem Entstehungsprozess und den
Besonderheiten der Luxemburger Philharmonie schrittweise zu
nähern und sich durch das Gebäude in die Welt der Musik
einladen zu lassen.
Claude Wiseler
Minister of Public Works
A jewel receives its final polish
With the Philharmonie, the “Salle de Concert Grand-Duchesse
Joséphine-Charlotte”, Luxembourg has a unique opportunity to
offer the “Orchestre Philharmonique du Luxembourg” as well as
national and international artists a very special acoustic and
architectural setting for their art. This Philharmonie will very soon
compete with the most important concert venues internationally,
thus increasing the cultural and economic attraction of the city
and country.
Commissioned by the Government in 1996, the architect and urban
planner Ricardo Bofill developed a concept for the Place de l’Europe
which foresaw a central building on the triangular plot of land
between the Avenue John F. Kennedy, the Robert Schuman Building
and the Conference Centre. The concert hall would glisten like
a jewel in the setting of the buildings which surround it, at the same
time fitting perfectly into the urban environment.
The extraordinary feature of the Luxembourg Philharmonie is that
it exudes a welcoming air, preparing the guest for the forthcoming
cultural event. With this building, the architect has managed
perfectly to create an architectural introduction to music.
Let me thank those who made it possible to create such a unique
building in just three and a half years, perfectly in time for
the close of Luxembourg’s EU Presidency. The many people who
were involved in the planning and realisation of this ambitious
project mastered the challenge with total enthusiasm, an enthusiasm
which will also seize all those who visit the Concert Hall.
I invite you to step a little closer to the process of creation and
the special features of the Luxembourg Philharmonie, and to enter
through the building into the world of music.
As winner of the 1997 architectural competition set by the
Administration of Public Works, Christian de Portzamparc has
presented a convincing, multi-faceted concept, and had already
established a great reputation with his construction of the
“Cité de la Musique” in Paris.
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La Philharmonie sur la Place de l’Europe Die Philharmonie auf der Place de l’Europe The Philharmonie in the Place de l’Europe
Située à l'entrée du Plateau de Kirchberg, nouveau quartier
de la ville de Luxembourg, à la fois centre européen et bancaire,
quartier résidentiel et commercial, la Place de l'Europe est entourée
du Centre de conférences et du bâtiment Robert Schuman.
Il s'agit d'une place triangulaire conçue par Ricardo Bofill,
au milieu de laquelle la salle de concert, elliptique et visionnaire
a vu le jour.
Les deux angles opposés du bâtiment sont orientés vers la vieille
ville au sud et vers l'avenue John F. Kennedy, le grand boulevard
urbain, au nord. La Philharmonie, à proximité immédiate
du Musée d'art moderne Grand-Duc Jean, appelé Musée Pei et
du Musée de la Forteresse, fait du quartier un centre d'attraction
culturel tout en l'animant en dehors des heures de bureau.
Ainsi, ce quartier est désormais plus étroitement relié au cœur
historique de la ville et la dimension européenne est renforcée
par une institution culturelle rayonnante.
Située aux abords de l'une des voies d'accès les plus importantes
de la ville, la salle de concert attire l’attention du passant et
l’invite sur la Place de l'Europe. Il est peu commun qu'un immeuble
isolé de l’envergure de la Philharmonie se trouve au centre
d'une place sans pour autant s'en approprier l'espace. La transparence
et l'ouverture du bâtiment avec les 823 colonnes de façade
permettent une communication entre intérieur et extérieur, et
la place et incitent le visiteur à s'approcher et à entrer.
Concept urbanistique Urbanistisches Konzept Urban concept
Am Zugang zum Plateau de Kirchberg, dem neuen Stadtteil
mit europäischen Institutionen und Banken, Wohn- und
Geschäftshäusern, liegt eingerahmt vom Konferenzzentrum
und dem Robert-Schuman-Gebäude die von Ricardo Bofill
entworfene Place de l’Europe, ein Dreieck, in dessen Mitte
der visionäre elliptische Konzertbau entstanden ist.
At the entrance to the Plateau de Kirchberg, the modern district
with its European and banking quarter, residential and office buildings,
surrounded by the Conference Centre and the Robert Schuman
Building, is the Place de l’Europe, designed by Ricardo Bofill,
a triangle at the heart of which is the “jewel”, the visionary elliptical
concert hall.
Die Spitzen des elliptischen Baus zeigen in Richtung Süden
auf die Altstadt und in Richtung Norden auf die Avenue
John F. Kennedy, die als großer städtischer Boulevard angelegt
ist. In unmittelbarer Nähe zum ”Musée d’art moderne Grand-Duc
Jean“, genannt ”Pei-Museum“ und dem ”Musée de la Forteresse”,
wird die Luxemburger Philharmonie zum Anziehungspunkt
für Kulturinteressierte und trägt zur Belebung des Viertels außerhalb
der Bürozeiten bei. Somit wird das Viertel zusehends mit der
Altstadt Luxemburgs verbunden und die europäische Dimension
um eine strahlende Kulturinstitution erweitert.
The tips of the elliptical building point south towards the old heart
of the city and north to the Avenue John F. Kennedy, laid out as
a broad urban boulevard. Together with the “Musée d’art moderne
Grand-Duc Jean”, called the “Pei museum”, and the “Musée
de la Forteresse” in its immediate proximity, the Luxembourg
Philharmonie becomes a point of focus for those interested in culture,
thus contributing to the revival of the district, out of the office
hours. The district is visibly linked with the old part of the city
of Luxembourg and the European dimension is expanded by this
radiating cultural institution.
An einer der attraktivsten Einfallstraßen gelegen, lädt das Gebäude
schon von weitem auf die Place de l’Europe ein. Selten findet
man ein frei stehendes Gebäude von der Größe der Philharmonie
inmitten eines Platzes, ohne dass es diesem die Weitläufigkeit
nimmt. Durch die Transparenz und Offenheit des Gebäudes mit
seiner Fassade aus 823 Säulen tritt Inneres und Äußeres in
Kommunikation mit dem Platz und dem Besucher und verleitet
diesen, sich zu nähern und einzutreten.
Built on one of the most important access roads, the building
extends an invitation from far away to the Place de l’Europe.
Seldom is such a free-standing building of the size of the Philharmonie
to be found in the middle of a square, without its detracting from
the spaciousness of that square. The transparency and openness
of the building, with its façade of 823 pillars, allows internal
and external communication with the square inviting visitors to
take a step closer and to enter.
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Plan du premier étage 1 péristyle 2 grand auditorium 3 salle de musique de chambre
4 billetterie et de l'accès au parking souterrain
Plan der ersten Etage 1 Säulenhalle 2 großer Konzertsaal 3 Kammermusiksaal
4 Kartenverkauf und Zugang zum unterirdischen Parkhaus
Plan of the first level 1 foyer hall 2 main concert hall 3 chamber music hall
4 ticket office and access to the underground car park
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La salle de concert, un diamant transparent
au milieu des bâtiments avoisinants,
confère à la Place de l'Europe une
splendeur exceptionnelle. Pour l'architecte
Christian de Portzamparc, un bâtiment
n'est jamais isolé mais toujours en
relation avec le paysage environnant.
Ainsi, la Philharmonie n'est pas un
monument fermé au milieu de la place,
mais se veut une architecture accueillante,
communiquant ouvertement avec son
environnement et les visiteurs.
A partir de l'avenue John F. Kennedy
à la pointe nord de l'ellipse, l’on accède
à l'entrée principale de la salle de concert
par le parvis. Les rampes et les escaliers
créent une atmosphère festive qui
s'accentue au fur et à mesure que l'on
pénètre dans le bâtiment.
Concept architectural Architektonisches Konzept Architectural concept
Wie ein von der umliegenden Bebauung
gefasster transparenter Edelstein verleiht
das Luxemburger Konzerthaus der Place
de l’Europe einen besonderen Glanz. Für
den Architekten Christian de Portzamparc
steht ein Gebäude nie isoliert, sondern
immer in Beziehung zu seinem Umfeld.
So ist die Philharmonie kein optisch
geschlossenes Monument inmitten des
Platzes, sondern ein einladendes, durchscheinendes Bauwerk, das eine offene
Kommunikation mit seiner Umgebung
und den Besuchern eingeht.
As a translucent jewel in the setting of
the buildings which surround it, the
Luxembourg Philharmonie gives a particular
radiance to the Place de l’Europe. For
the architect Christian de Portzamparc
a building is never isolated, but always in
a direct relationship with its surroundings.
The Philharmonie is not an optically
closed monument in the middle of the
square, but an inviting, transparent
construction which enters into open
communication with its setting and with
its visitors.
Von der Avenue John F. Kennedy aus
nähert man sich dem Haupteingang
des Luxemburger Konzerthauses an der
nördlichen Spitze der Ellipse über einen
Vorplatz. Ansteigende Rampen und
Treppen schaffen eine feierliche, erhebende
Atmosphäre, die sich beim Betreten
des Gebäudes noch intensiviert.
From the Avenue John F. Kennedy, a square
leads to the main entrance of the
Luxembourg Philharmonie at the northern
tip of the elliptical building, reached by
a forecourt. Rising ramps and stairways
create a festive atmosphere, further
intensified upon entering the building.
Maquette du concours, 1997
Modell des Architekturwettbewerbs, 1997
Model for the competition, 1997
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La façade extérieure, un filtre
L’inspiration préliminaire de l'architecte
était de marquer l'entrée dans le monde
de la musique par un filtre naturel,
la traversée d’un anneau d'arbres laissant
deviner l'événement à venir. Dès le
concours, l'idée s’est concrétisée sous
forme de colonnes blanches, agencées
en trois ou quatre rangées créant un
péristyle total, ni opaque, ni transparent.
Ce filtre est le thème de la première
façade, dont les colonnes sont disposées
selon un rythme mathématique précis,
à l'image d'une partition musicale.
L'acier blanc et le verre confèrent à
l'ensemble légèreté et luminosité.
La rangée de colonnes intérieure renferme
les installations techniques de ventilation
et d'électricité, la deuxième épouse
le vitrage, la troisième a une fonction
statique. Pour amortir les vibrations
créées par le vent, une partie des colonnes
intègre un pendule.
Concept architectural Architektonisches Konzept Architectural concept
La façade Die Fassade The façade
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Pose des 823 colonnes en acier
Errichtung der 823 Stahlsäulen
Erecting the 823 steel columns
Die äußere Fassade als Filter
Die ursprüngliche Inspiration des
Architekten war es, sich vor dem Eintritt
in die Welt der Musik durch einen
natürlichen Filter, einen Ring von Bäumen
hindurch zu bewegen, der auf das bevorstehende Erlebnis vorbereitet. Seit
dem Architekturwettbewerb konkretisierte
sich die Idee und wurde in Form der
umlaufenden, in bis zu vier Reihen
angeordneten 823 weißen Stahlsäulen
realisiert. Die Säulenhalle wirkt hierdurch
weder ganz geschlossen noch ganz
transparent. Dieser Filter ist das Thema
der ersten Fassade, deren filigrane
Säulen nach einem mathematisch exakten
Rhythmus, einer Partitur gleich, angeordnet
sind.
Weißer Stahl und Glas verleihen dem
Ganzen Leichtigkeit und Helligkeit.
Die innere Säulenreihe beherbergt
technische Ausstattungen wie Lüftung
und Elektrik, die zweite Reihe fasst
die Fensterflächen und die dritte hat
eine tragende Funktion. Um die durch
den Wind entstehenden Schwingungen
auszugleichen, wurde in einige Säulen
ein Pendel eingebaut.
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The outer façade as a filter
The architect’s original inspiration was
that of entering the world of music
through a natural filter, a circle of trees.
From the architectural competition on,
the idea persisted and became reality
with the help of orbiting white steel
columns set in a series of three or four
rows creating a total peristyle neither
opaque nor transparent. This filter is the
theme of the first façade, the columns
of which are arranged in a mathematically
exact rhythm, reminiscent of a musical
score.
White steel and glass give the building
a lightness and gleaming brightness.
The inner row of columns houses the
technical equipment such as ventilation
and electrics, the second row secures the
glass sheeting and the third has a static
function. In order to counterbalance
wind-caused vibrations, a pendulum is
built into most columns.
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Vue du hall péristyle Ansicht der Säulenhalle View of the foyer hall
Le jeu de lumière, créé par les 823
colonnes disposées en trois ou quatre
rangées, évolue constamment avec
le mouvement de l'observateur. Le filtre
laisse non seulement entrevoir le cœur
du bâtiment, le grand auditorium,
mais il permet aussi de contempler
les bâtiments circonvoisins et le paysage.
La Philharmonie ne donne jamais
l'impression d'un monument statique.
En l'absence totale de symétrie dans la
composition du bâtiment, l'œil est
continuellement à la recherche d’une
nouvelle découverte.
Je nach Blickwinkel des Betrachters
verändert sich das Aussehen der Fassade.
Es entsteht der Eindruck von Bewegung.
Die in drei bis vier Reihen stehenden
823 Säulen gewähren mal mehr, mal
weniger Einblick nach innen auf das
Herzstück, den großen Konzertsaal, und
nach außen Ausblick auf die umliegenden
Gebäude und die Landschaft.
Die Philharmonie wirkt nie wie ein
statisches Monument. Da keinerlei
Symmetrie in der Außenkomposition
des Gebäudes vorhanden ist, sucht
das Auge stets das nächste Erlebnis.
As the observer progresses, the appearance
of the façade changes. An impression
of movement is created. Standing in three
or four rows, the 823 columns permit
a sometimes greater, sometimes lesser
view of the core, the main concert hall,
and a prospect of the surrounding buildings
and landscape.
Concept architectural Architektonisches Konzept Architectural concept
Le jeu du mouvement Spiel der Bewegung The play of movement
The Philharmonie is never a static
monument. Since there is no symmetry
at all in the composition of the building,
the eye constantly searches for the next
visual experience.
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Afin de ne pas interrompre le filtre
et de permettre la circulation autour de
la partie centrale du bâtiment, le grand
auditorium, Christian de Portzamparc
a décidé de ne pas intégrer au bâtiment
principal, la salle de musique de chambre,
la billetterie et l'accès au parking
souterrain, mais de les accoler à l'extérieur.
Les deux coques revêtues d'aluminium,
adossées contre le filtre de colonnes
comme des feuilles torsadées, soulignent
par contraste la légèreté et la transparence
du bâtiment.
Um den Filter nicht zu unterbrechen
und den Umgang um den zentralen Kern
des Gebäudes, den großen Konzertsaal,
zu ermöglichen, hat sich Christian
de Portzamparc entschieden, den
Kammermusiksaal und den Bereich für
Kartenverkauf und Zugang zum unterirdischen Parkhaus nicht in das
Hauptgebäude zu integrieren, sondern
außerhalb anzubauen. Zwei mit
Aluminium verkleidete Halbmuscheln,
die sich wie sich öffnende Blätter an
den Filter anlehnen, unterstreichen
kontrastreich dessen Leichtigkeit und
Transparenz.
In order not to interrupt the lines of
the filter and to enable free access to the
core of the building, the main concert
hall, Christian De Portzamparc decided
not to integrate the chamber music hall,
the ticket office and the access to the
underground car park into the principal
building, but to construct them externally.
Two aluminium-clad shell-shaped buildings
leaning like opening leaves on the façade
itself, emphasise by their contrast its
lightness and transparency.
Concept architectural Architektonisches Konzept Architectural concept
Les coques Muschelförmige Anbauten The shells
Vue du dessus, maquette en 3D
Aufsicht, 3D-Modell
View from above, 3D-model
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La passerelle dans le péristyle Umlaufende Brücke in der Säulenhalle Footbridge in the foyer hall
Entre le filtre de colonnes extérieur et
le noyau central, un vaste hall enveloppe
entièrement le grand auditorium.
Des rampes, escaliers et passerelles
mènent à la salle, la contournent et
la relient aux loges. On retrouve ici
ce mouvement ascendant et descendant,
communiquant avec le bâtiment et
invitant le visiteur à rester, à découvrir,
à se promener, à regarder et à être vu.
Le mélomane traverse ce grand hall
à la découverte d'un autre monde, celui
de la musique.
Zwischen dem äußeren Säulenfilter
und dem inneren Kern eröffnet sich dem
Besucher eine einladende, weitläufige,
um den gesamten Korpus des großen
Konzertsaals führende Halle, das Foyer.
Rampen, Treppen und Stege führen
zum Kernbau, umrunden diesen und
schaffen Verbindungen zu den Logen.
Auch hier konstante Bewegung, die
an- und absteigt, die in Kommunikation
mit dem Gebäude tritt und den Besucher
einlädt, zu verweilen, zu entdecken,
zu flanieren, zu sehen und gesehen
zu werden. Der Musikliebhaber entdeckt
die einladende Atmosphäre der lichtdurchfluteten Säulenhalle, bevor er
die Welt der Musik betritt.
Between the outer column façade and
the inner core, the visitor enters a vast
foyer, completely encircling the main
concert hall. Ramps, flights of stairs and
bridges lead to the main hall, surround
it and connect it to the towers of boxes.
Here there is constant movement, ascending
and descending, communicating with the
building and inviting the visitor to walk,
to rest, to discover, to see and to be seen.
Music lovers find themselves in a large
orbiting outer space on a voyage of
discovery through another world, before
entering the world of music.
Concept architectural Architektonisches Konzept Architectural concept
Le hall péristyle Die Säulenhalle The foyer hall
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Les falaises Die Klippen The cliffs
Comme un bâtiment dans le bâtiment,
le grand auditorium est entouré
d'une rampe et de passerelles donnant
accès aux loges. Sa façade en forme
de falaise prismatique résulte des formes
irrégulières et verticales de la partie
arrière des tours de loges qui traverse
les murs du grand auditorium. Ceux-ci
absorbent la lumière à travers la toiture
vitrée. La nuit, un concept lumineux
sophistiqué fait rayonner les falaises,
et crée ainsi une réelle relation optique
entre l'intérieur et l'extérieur.
A l'extrémité sud du noyau central,
la falaise devient façade, évoquant un pâté
de maisons. Les fenêtres des bureaux
s’ouvrent sur le foyer offrant une vue
panoramique sur la vieille ville de
Luxembourg.
Wie ein Gebäude im Gebäude wirkt
der Korpus des großen Konzertsaals,
den ein ansteigender, sich weitender
Balkon mit Brücken zu den Logenzugängen
umrundet. Seine umlaufende Fassade
in Form von Klippen ergibt sich aus
hohen, in ihrer Kubatur unregelmäßigen
vertikalen Formen, die das Tageslicht
durch das Glasdach aufnehmen und nach
außen reflektieren. Bei Nacht lässt sie
ein ausgefeiltes Lichtkonzept erstrahlen.
Die Klippen bilden sich aus den Rückfronten der im großen Konzertsaal
gelegenen Logentürme. Sie schaffen so
optisch und faktisch eine Beziehung
des Inneren nach außen.
As a building within a building, the main
concert hall is surrounded by a rising
and extending ramp, with bridges to the
entrances to the boxes. Its encircling
façade built as steep cliffs, in irregular
vertical shapes, absorbs the light
coming through the glass roof. At night,
a sophisticated lighting concept makes
these cliffs radiate, to create a real link
between the interior and the exterior.
Concept architectural Architektonisches Konzept Architectural concept
La façade intérieure Die innere Fassade The inner façade
At the southern tip of the main hall, the
cliffs merge into the façade of a housing
block. Here the office windows open
to the foyer, and offer a panoramic view
of the old part of the city of Luxembourg.
An der südlichen Spitze des Korpus gehen
die Klippen in eine an einen Häuserblock
erinnernde Fassade über. Hier öffnen
sich die Fenster der Büros auf den
umlaufenden Balkon, der sich an dieser
Stelle zu einer Plattform mit Aussicht
auf die Altstadt Luxemburgs weitet.
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L’idée de Christian de Portzamparc de faire
de la Philharmonie un bâtiment-phare
visible de loin se fonde sur un concept
d’éclairage élaboré. Pendant la journée,
le bâtiment absorbe la lumière naturelle
par la verrière ainsi que par le filtre
de colonnes. Les couleurs pastel de la
falaise sont d'un bleu rafraîchissant
vers l'ouest et virent aux tons plus chauds
vers l'est.
La nuit, le bâtiment rayonne comme une
lanterne, claire, lumineuse et accueillante
ou alors reposante et calme, signalant
l'animation des concerts.
Die Idee Christian de Portzamparcs,
die Philharmonie zu einem weit
ausstrahlenden Wahrzeichen werden zu
lassen, realisiert er durch ein ausgefeiltes
Lichtkonzept. Tagsüber nimmt das
Gebäude Außenlicht sowohl von oben
durch das Glasdach als auch durch den
Säulenfilter auf. Die Pastell-Farbgebung
der Klippen ist zur Westseite hin in
kühlen Blautönen gehalten, nach Osten
in wärmeren Tönen.
Bei Nacht erstrahlt das Gebäude von
innen wie eine große Laterne klar, hell,
einladend oder dezent, ruhig, den
Konzertbetrieb signalisierend.
Christian de Portzamparc realised his idea
of making the Philharmonie a widely
radiating landmark through an elaborate
lighting concept. During the day the
building takes in light through both the
glass roof and the outer filter of columns.
The pastel colouring of the cliffs is held
in the western side in cool blue tones,
merging into warmer colouring in the
eastern part.
Concept architectural Architektonisches Konzept Architectural concept
Un bâtiment-phare Ein Wahrzeichen erstrahlt A radiating landmark
By night the building radiates from within
like a huge lamp, clear, bright, inviting
or discreet and calm, signalling that concerts
are being held.
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Les parties saillantes de la falaise
cachent à chaque fois trois canaux
lumineux aux couleurs primaires.
Ainsi, l'ensemble des couleurs du spectre
lumineux peut être créé en modulant
l'intensité des différentes teintes.
Cet effet renforce l'impression d'un
bâtiment à l'intérieur du bâtiment.
Variation des couleurs sur les falaises Farbvariationen auf den Klippen Variations of colours on the cliffs
Die Vorsprünge der Klippen kaschieren
jeweils drei Lichtröhren in den
Primärfarben. Durch Modulation der
jeweiligen Farbintensität kann jede Farbe
des Lichtspektrums erzeugt werden.
Dieser Effekt unterstreicht den Eindruck
eines Gebäudes im Gebäude.
The salient parts of the cliffs conceal
three light tubes in primary colours.
By modulating colour intensity, every part
of the light spectrum can be achieved.
This effect emphasises the impression of
a building within the building.
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Variation des couleurs Farbvariationen Variations of colours
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Dans le lumineux hall péristyle, plusieurs
accès permettent de s’engager vers
le grand auditorium aux tons chauds.
Cette salle pouvant accueillir quelque
1 500 spectateurs, a été conçue en
fonction des impératifs d'une parfaite
acoustique et de l'ambiance recherchée
par l'architecte. Pour Christian
de Portzamparc, il est essentiel de ressentir
les échanges entre les musiciens et
le public. Pour répondre aux contraintes
d’une salle rectangulaire offrant des
conditions acoustiques optimales,
l'architecte a disposé huit tours de loges
irrégulières autour du parterre. Ces tours,
telles des maisonnettes, remplissent
plusieurs fonctions. Tout en animant les
murs, elles peuvent accueillir chacune
28 auditeurs. Elles offrent une bonne
vue sur le spectacle et, par leur disposition
irrégulière, propagent le son et font
apparaître le parterre comme une place
entourée de façades habitées. Pareil
au théâtre shakespearien, le public
est associé au spectacle avec une scène
visible de tous les côtés; l'espace
des choristes pouvant être transformé
en places supplémentaires.
Concept architectural Architektonisches Konzept Architectural concept
Le grand auditorium Der große Konzertsaal The main auditorium
Coupe Querschnitt Section
Globalement, la salle dégage une ambiance
à la fois mystique et intime.
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Tours de loges Logentürme Towers of boxes
Aus dem lichten Raum des Säulenganges
öffnen sich mehrere Zugänge in das
in warmen nächtlichen Tönen gehaltene
große Auditorium mit einer Kapazität
von rund 1.500 Plätzen. Seine Konzeption
basiert auf den Erfordernissen einer
perfekten Akustik und der von Christian
de Portzamparc gewünschten Atmosphäre.
Das spürbare Wechselspiel zwischen
Musikern und Publikum ist für ihn
maßgebend. Als Gegenspiel zur ”Shoebox“,
dem akustisch optimalen rechteckigen
Raum, stellt er oberhalb eines Rundlaufs
acht irreguläre Logentürme auf. Die Türme
werden mehreren Funktionen gerecht.
Sie beleben die Wände, indem sie 28
Zuhörer pro Turm aufnehmen.
Sie bieten gute Sicht auf das Geschehen,
verteilen durch ihre irreguläre Anordnung
den Schall und lassen den Orchesterraum wie einen von schmalen Häusern
umgebenen Platz erscheinen. Die
Einbeziehung des Publikums findet hier
wie im Shakespearischen Theater statt,
wo die Bühne von allen Seiten eingesehen
werden kann. Auch der Chorraum im
hinteren Bereich der Bühne kann in
Sitzreihen umgewandelt werden.
Insgesamt entwickelt der Raum eine
mystische, intime, sich gleichzeitig
ausdehnende Atmosphäre.
From the bright foyer, several entrances
open into the warm colouring of the main
auditorium. This hall, seating up to
1,500, has been designed according to
the requirements of perfect acoustics and
the atmosphere desired by the architect.
To Christian de Portzamparc, the mutual
interplay between musicians and audience
is vital. To take account of the constraints
of the “shoe box“, a rectangular space
providing optimum acoustics, the architect
sets eight irregular towers of boxes.
These towers serve several functions. They
enliven the walls, in that each tower holds
an audience of 28. They offer a fine view
of the stage, with their irregular layout,
they diffuse the sound and leave the
orchestra space feeling like a square
surrounded by narrow houses. Here the
involvement of the audience is as it was
in a Shakespearean theatre. The stage
can be viewed from every side. The choir
can be converted into audience seating.
All in all, the hall develops a mystical
and intimate atmosphere.
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La structure du réflecteur Struktur des Schallsegels The structure of the reflector
L'acoustique
Afin que les trois salles de concert
atteignent des performances acoustiques
optimales, Yaying Xu, un des grands
spécialistes en matière acoustique,
a pris en compte de nombreux paramètres.
La grande salle est conçue selon
le principe d'une ”boîte à chaussures“,
de manière à garantir la meilleure
qualité acoustique tant aux auditeurs
qu'aux musiciens. Il fallait donc veiller
à la relation entre la hauteur, la largeur
et la longueur de la salle ainsi qu'au
choix des matériaux et des structures
des parois, qui brisent le son et le
reflètent. Le temps de réverbération
varie de 1.5 à 2 secondes. Un réflecteur
modulable à trois éléments et des
rideaux spéciaux permettent en outre
d'adapter l'acoustique de la salle à toute
œuvre musicale. Situé au-dessus du
plateau, le réflecteur dévie le son vers
le public et permet aux musiciens de
mieux s'entendre les uns les autres.
Die Akustik
Um in den Musiksälen der Philharmonie
beste akustische Werte zu erreichen,
berücksichtigte Yaying Xu, einer der
führenden Akustiker, zahlreiche Parameter.
Im großen Saal wird die optimale
Akustik für Zuhörer und Musiker durch
das Prinzip der ”Shoebox“ erreicht.
Das Verhältnis von Raumhöhe, Breite
und Länge spielt eine wichtige Rolle,
genauso wie die Materialauswahl und
Wandstrukturen, die den Schall brechen
und reflektieren. Die Nachhallzeit liegt
bei 1,5 bis 2 Sekunden. Durch einen
dreiteiligen verstellbaren Schallreflektor
und spezielle Vorhänge kann die Akustik
an jedes musikalische Werk angepasst
werden. Der Reflektor über der Bühne
lenkt den Schall in Richtung Publikum
und stellt sicher, dass sich die Musiker
gegenseitig gut hören.
The acoustics
In order to achieve the finest acoustic
values in the three music rooms, a
leading acoustic expert Yaying Xu took
account of numerous parameters. In the
main concert hall the optimum acoustics
for audience and musicians alike were
achieved through the “shoe box” principle.
The relationship between room height,
width and length plays a major role,
as do the choice of materials and the
wall structures, which break and reflect
the sound. The reverberation time is
between 1.5 and 2 seconds. By means
of a three-part adjustable sound reflector
and special curtains, the acoustics can
be adapted to every type of musical
work. The reflector above the stage
diverts sound towards the audience and
ensures the musicians hear themselves
perfectly.
Speziell für die Entwicklung der Akustik
wurden Computermodelle und ein Modell
im Maßstab 1:20 erstellt.
For acoustic research, computer models
and a 1:20 scale model were built.
Pour développer l'acoustique, des
simulations informatiques et une maquette
1:20 ont été réalisées.
44 45
La scène
L’installation technique de la scène
avec ses 21 plate-formes modulables,
permet de nombreuses variations
selon la composition de l’orchestre.
De plus, des rangs supplémentaires pour
les choristes permettent d’accueillir
jusqu'à 190 personnes. Les trois premiers
rangs du parterre peuvent être abaissés
et rajoutés à la fosse d'orchestre.
Latéralement à la scène, sont aménagées
les installations de régie pour
l’enregistrement, la télévision et la radio.
Die Bühne
Die Bühnentechnik besteht aus 21
Plattformen und erlaubt eine variable
Anordnung der Musiker, je nach Aufbau
eines Orchesters. Der für den Chor vorgesehene Raum fasst bis zu 190 Personen.
Gegebenenfalls können die drei ersten
Sitzreihen versenkt und in den Bühnenraum als Orchestergraben miteinbezogen
werden. Seitlich des Parketts sind Räume
für Regie, Fernsehen und Hörfunk
untergebracht.
The stage
The stage consists of 21 independent
platforms and allows any variation
of seating, depending on the formation
of the orchestra. Additional three rows
are provided for a choir of up to 190 voices.
The front three rows of the audience
seating can be lowered to extend the
orchestra pit. On both sides of the stage
area are control rooms for scenic
management, television transmissions
and radio recordings.
46 47
La salle de musique de chambre, s'accolant
au bâtiment elliptique principal comme
une feuille torsadée, peut accueillir
quelque 300 personnes tout en répondant
à des exigences acoustiques particulières.
Deux parois arrondies en forme de coque
et un réflecteur au-dessus de l'orchestre,
assurent une répartition sonore optimale.
Accédant par le déambulatoire, le visiteur
découvre la salle de musique de chambre
en longeant la paroi courbée pour
descendre dans une salle exceptionnelle.
Die Form des rund 300 Personen fassenden
Kammermusiksaals, der sich wie ein
gewundenes Blatt an den elliptischen
Hauptbau anschmiegt, erklärt sich aus
akustischen Gründen. Zwei sich wie
Muschelschalen wölbende Wände und
ein Reflektor über dem Orchester sorgen
für optimale Schallverteilung. Aus der
Säulenhalle kommend, eröffnet sich dem
Besucher der Kammermusiksaal von
oben. Der geschwungenen Außenwand
folgend erlebt er so den ungewöhnlichen
Raum.
The shape of the hall, nestling against
the elliptical main building like a leaf,
with seating for 300, is conditioned
by particular acoustic requirements. The
shell-like curve of the two walls and
a reflector above the orchestra provide
optimum sound dissemination. Coming
from the peristyle gallery, and following
the curved wall, visitors discover the
chamber music hall from the upper area,
leading down into an outstanding hall.
Concept architectural Architektonisches Konzept Architectural concept
La salle de musique de chambre Der Kammermusiksaal The chamber music hall
Plan de la salle de musique de chambre
Plan des Kammermusiksaals
Plan of the chamber music hall
48 49
Les parois modulables Modulierbare Wandflächen Modular walls
L'Espace Découverte, accessible par
un escalier généreux, se situe au sous-sol
et dispose de son propre foyer. Il offre de
nombreuses possibilités d'expérimentations
dans les genres musicaux les plus variés.
Son extrême protection sonore, ses
équipements techniques, sa grande
flexibilité et la modularité de la surface
des parois – pouvant aussi bien absorber
que refléter le son – permettent à
quelque 120 spectateurs de vivre les
formes d'expression modernes de la
musique.
Die ”Espace Découverte“ liegt im
Untergeschoss und ist vom Foyer aus
über eine großzügige Treppe zu erreichen,
die in ein eigenes Foyer mündet.
Dieser Raum bietet eine Vielzahl an
Experimentiermöglichkeiten für unterschiedlichste Musikrichtungen. Höchster
Schallschutz, eine spezifische technische
Ausstattung und eine extreme Flexibilität
und Modulierbarkeit der Wandflächen,
die je nach Anordnung Schall reflektieren
oder schlucken, ermöglichen hier rund
120 Zuhörern das Miterleben moderner
Ausdrucksformen der Musik.
Concept architectural Architektonisches Konzept Architectural concept
L'Espace Découverte Die Espace Découverte The Espace Découverte
The “Espace Découverte“, located in the
basement, can be reached from the foyer
by a spacious stairway, which opens
into its own foyer. This area offers a variety
of opportunities for experiment, for the
most varied musical directions. Extreme
soundproofing, the technical facilities and
a high degree of flexibility and modularity
of the walls, which reflect or absorb
sound, allow an audience of around 120
to experience all sorts of modern forms
of musical expression.
50 51
La Philharmonie et la salle de musique de chambre Die Philharmonie und der Kammermusiksaal The Philharmonie and the chamber music hall
La réalisation d’un premier sous-sol
partiellement enterré a été possible grâce
au plan incliné du hall. La logistique
d’un bâtiment isolé comme la Philharmonie
a requis un concept élaboré. La circulation
automobile est guidée vers le tunnel en
dessous de la place. Les livraisons
se font par le socle souterrain, de
manière à ne pas apparaître à proximité
immédiate du bâtiment. Les salles
de répétitions, les installations techniques,
les garde-robes des artistes, les accès
à la scène et la cafétéria s’y trouvent
également.
Durch den nach Süden ansteigenden
Verlauf des Hallenbodens konnte ein
teilweise aus dem Erdreich herausragendes
erstes Untergeschoss entstehen. Das frei
stehende Gebäude der Philharmonie
erfordert ein ausgefeiltes Konzept für
die gesamte Logistik. Der Fahrzeugverkehr
verläuft durch den Tunnel unter dem
Platz, Anlieferungen werden durch den
unterirdischen Sockel abgewickelt und
erscheinen so nicht im direkten Umfeld
des Gebäudes. Auch die Probensäle,
Technikräume, Künstlergarderoben,
Bühnenzugänge und die Cafeteria befinden
sich im Untergeschoss.
It was possible to create a first basement
partially above ground level, by following
the inclined plane of the foyer. A building
like the Luxembourg Philharmonie
requires a perfectly elaborated logistics
concept. Traffic passes through a tunnel
beneath the square, deliveries are made
within the basement level and therefore
do not interfere with its immediate
surroundings. The rehearsal rooms, technical
rooms, artists’ dressing rooms, stage
accesses and the cafeteria are also located
in this basement area.
Concept architectural Architektonisches Konzept Architectural concept
Le socle Der Sockel The base
52 53
Maîtrise d’œuvre
Maître d’ouvrage
MINISTERE DES TRAVAUX PUBLICS
ADMINISTRATION DES BATIMENTS PUBLICS
L-2011 Luxembourg
Maître d’ouvrage délégué
GEHL JACOBY ET ASS.
Walter De Toffol
L-2168 Luxembourg
Architecte de conception
ATELIER CHRISTIAN DE PORTZAMPARC
F-75014 Paris
Architecte d’exécution
CHRISTIAN BAUER ET ASS. ARCHITECTES
L-1741 Luxembourg
Planificateur-pilote
HBH S.A.
L-2557 Luxembourg
Bureau d’études structure
GEHL JACOBY ET ASS.
L-2168 Luxembourg
Bureau d’études structure façade
SETEC BATIMENTS
F-75583 Paris
Eclairage
L’OBSERVATOIRE 1
F-75010 Paris
Bureau d’études des fluides
S&E CONSULT
L-1024 Luxembourg
Bureau de contrôle
Contrôle technique et sécurité
SECOLUX
L-8310 Capellen
Ingénieurs-Conseils
SETEC EQUIPEMENTS
F-75583 Paris
Bureau d’études électricité
FELGEN & ASS.
L-2557 Luxembourg
Scénographie
CHANGEMENT A VUE
F-75011 Paris
Acousticien (bâtiment)
AVEL ACOUSTIQUE
F-75013 Paris
Acousticien (salles)
XU ACOUSTIQUE
F-75003 Paris
Bureau de contrôle (scénographie)
VERITAS
F-75578 Paris
Organisme agréé (scénographie, électricité)
TUV SUDDEUTSCHLAND
D-68167 Mannheim
Organisme agréé (scénographie, machinerie)
EKKEHARD LAUTERWEIN
D-74388 Talheim/Neckar
Coordination Sécurité et Santé du Chantier
GERI MANAGEMENT SA
L-1541 Luxembourg
Annexes Anhang Appendices
Entreprises
Essais en soufflerie
DMI DANISH MARITIME INSTITUTE
DK-2800 Lyngby
Démolition et terrassement
OLIVI & RODRIGUEZ / SOLUDEC
L-1370 Luxembourg
Electrification machinerie scénique
HITEC
L-1458 Luxembourg
Sécurité incendie
INSTITUT SUISSE DE PROMOTION
DE LA SECURITE
CH-2000 Neuchâtel
Gros oeuvre
A.M. LUX T.P. – GIORGETTI CARLO
L-5201 Sandweiler
Tables élévatrices
PACO GALA
Québec – Canada
Charpente métallique
STAHLBAU QUECK DÜREN
D-52355 Düren
Informatique motorisation scénique
STATE AUTOMATION
Australie
Complexes d’étanchéités
PREFALUX
L-6117 Junglinster
Electricité scénique
EI-AUDIOVISUEL
F-92752 Nanterre
Vêture métallique
HOFMEISTER
D-32052 Herford
Ascenseurs
GENERAL TECHNIC-OTIS
L-1274 Howald
Installations techniques
A.M. CEGELEC-GABBANA-SOCLAIR
L-5365 Munsbach
Locaux techniques
(aménagement intérieur)
S+B INBAU
L-8181 Kopstal
Sécurité incendie
CABINET CASSO
F-75017 Paris
Etudes énergétiques
ERNST BASLER & PARTNER
CH-8032 Zürich
Maquette
REMI MUNIER
F-75013 Paris
Maquette soufflerie
MICHEL LOIRE
F-38410 Uriage
Machinerie scénique
BAUDIN CHATEAUNEUF
F-45110 Château-sur-Loire
54 55
Menuiserie bois intérieure,
faux planchers
KARL BRAUN
L-7240 Bertrange
Plâtrerie, faux plafonds, portes acoustiques
Habillage intérieur coque
Musique de chambre
A.M. KARIER - WISSMANN
L-8366 Hagen
Carrelage, miroiterie, chape
A.M. DE CILLIA, ANDREOSSO & ALTWIES
L-3327 Crauthem
Revêtement de sol souple
RAUM STUDIO FALTER
L-5365 Munsbach
Serrurerie métallique verre/inox
KEMA
D-54311 Trierweiler
Serrurerie métallique courante
G.D.C.I. – RIEU SA
L-2355 Luxembourg
Falaises
MENUISERIE KARIER
L-8366 Hagen
Eclairage scénographique
ADB LIGHTING TECHNOLOGIES
D-63165 Mühlheim/M.
Nettoyage chantier
ISS SERVISYSTEM
L-8080 Bertrange
Parquet
LA PARQUETERIE
L-8410 Steinfort
Matériel audio-vidéo
A.M. EI AUDIOVISUEL-SOLELEC
F-92752 Nanterre
Echafaudages
TRAPPEN
L-6735 Grevenmacher
Peinture
REGENWETTER & FILS
L-1255 Luxembourg
Rideaux et Tentures
TEVILOJ
F-38200 Vienne
Orgue
KARL SCHUKE BERLINER ORGELBAU
WERKSTATT
D-14165 Berlin
Revêtement de sol en dalles de béton
CDC
L-2562 Luxembourg
Signalétique
CODILUX-MARCAL
L-8371 Hobscheid
Façade
ILCO
L-1213 Luxembourg
Mobilier
ESPACE CONCEPT
L- 4149 Esch/Alzette
Meubles attachés
HUBERT SCHMITT
D-54298 Ittel
Mobilier
LUX EQUIPEMENTS
L- 4149 Esch/Alzette
Fauteuils
POTTEAU INTERIEUR
F-75009 Paris
Nettoyage final
NETTOSERVICE
L-1259 Senningerberg
Signalétique
CODILUX
L-8371 Hobscheid
Gardiennage
ALPHA SECURITY
L-5863 Alzingen
Travaux en hauteur
VOLTIGE
L- 8030 Strassen
56 57
Chiffres / Zahlen / figures
Grand auditorium / großer Konzertsaal / main auditorium
1 500 sièges / Sitze / seats
140 musiciens / Musiker / musicians
190 places de chœur / Chorplätze / choir places
Orgue / Orgel / organ: 81 registres / Register / stops
4 claviers / Manuale / manuals
2 consoles / Spieltische / keyboards
Acoustique / Akustik / acoustics
Volume / Volumen / volume: 18 700 m3 (12,5 m3 par siège /
pro Sitz / per seat)
Morphologie ”shoebox“ variée / angepasste ”Shoebox” /
adapted “shoe box”
Largeur du parterre / Breite des Parketts / width of floor: 19,6 m
Largeur partie haute / Breite im oberen Bereich /
width in the upper part: 29,6 m
Longueur / Länge / length: max. 48 m
Hauteur moyenne / durchschnittliche Höhe / average hight: 17 m
3 réflecteurs mobiles / bewegliche Reflektoren / movable reflectors
Temps de réverbération / Nachhallzeit / reverberation time (500Hz):
2,0 s pour musique classique / 2,0 Sek. bei klassischer Musik /
2.0 sec. for classical music
1,5 s pour les concerts contemporains ou sonorisés / 1,5 Sek.
bei zeitgenössischer Musik / 1.5 sec. for contemporary music
Salle de musique de chambre / Kammermusiksaal /
chamber music hall
300 sièges / Sitze / seats
40 musiciens / Musiker / musicians
Acoustique / Akustik / acoustics
Volume / Volumen / volume: 4 200 m3 (14 m3 par siège /
pro Sitz / per seat)
Morphologie asymétrique /asymmetrisch / asymmetrical
Temps de réverbération / Nachhallzeit /
reverberation time (500Hz): 1,4 sec.
Espace Découverte
120 places / Plätze / places
Acoustique / Akustik / acoustics
Volume / Volumen / volume: 1 500 m3
Morphologie trapézoïdale / trapezförmig / trapezoid-shaped
Temps de réverbération / Nachhallzeit / reverberation time (500Hz):
0,6~1,2 sec.
Surface nette / Nutzfläche / usable surface area
20 000 m2
Surface brute / Brutto-Fläche / overall surface area
32 000 m2
Volume bâti / Bauvolumen / volume
192 000 m3
Coût / Kosten / costs
113.5 Mio € TTC
Couvert par les lois des 18 janvier 2001 et 19 février 2005 /
Gesetze vom 18. Januar 2001 und 19. Februar 2005 /
laws of January 18th 2001 and February 19th 2005
Durée / Bauzeit / building period
Printemps 2002 jusqu’à l’été 2005 / Frühjahr 2002
bis Sommer 2005/ spring 2002 until summer 2005
Concert d’inauguration / Eröffnungskonzert / opening concert
26.06.2005
58 59
Christian de Portzamparc
1944
Né à Casablanca / geboren in Casablanca / born in Casablanca
1962-69
Etudes à l’Ecole des Beaux-Arts de Paris / Kunststudium in Paris /
studied at the College of Fine Arts in Paris
1970
Création de l’Atelier Christian de Portzamparc / Gründung des Büros /
foundation of the studio
1975-1979
Quartier de 210 logements / Wohnviertel mit 210 Einheiten /
210-unit residential development, la rue des Hautes Formes,
Paris (France)
1983-1987
Ecole de Danse de l’Opéra de Paris / Tanzschule der Pariser Oper /
Paris Opera House Dancing Academy, Nanterre (France)
1989-1991
Immeubles de logements pour / Wohnungen für /
housing for Nexus World, Fukuoka, Japon
1993
Grand prix national d’architecture / Nationaler Architekturpreis /
National Architecture Award
1997-2003
Ambassade de France / Französische Botschaft /
the French Embassy, Berlin (Germany)
1991-1994
Immeubles de logements dans la ZAC Bercy, Paris / Wohnungen /
housing
2001-2004
Siège du Journal / Sitz der Zeitung / Head office of the newspaper
Le Monde, Paris (France)
1991-1995
Tour Crédit Lyonnais, au-dessus de la Gare / über dem Bahnhof /
above the railway station Lille-Europe, Lille (France)
2004
Grand Prix de l’urbanisme / Urbanismus-Preis / Urban Planning Award
1984-1995
Cité de la Musique Parc de la Villette, Paris (France)
1994
Prix Pritzker d’architecture / Verleihung des Pritzker-Preises
für Architektur / Pritzker Prize for Architecture
1995-1999
Tour LVMH / LVMH-Turm / LVHM tower, New York (USA)
Business Week – Architectural Record Award 2001
2000-2006
Block One, Almere (Hollande): logements et centre commercial /
Wohnungen und Geschäftszentrum / residental and commercial
centre
2002-2008
Cidade da Musica, Rio de Janeiro (Brésil): salles de concert,
cinémas, école de musique / Konzertsäle, Kinos, Musikschule /
concert halls, cinemas, music school
1993-1999
Palais de la Justice / Justizpalast / Law Courts, Grasse (France)
60 61
Impressum
Editeur / Herausgeber / editor
Ministère des Travaux publics / Administration des Bâtiments publics
Ministerium für öffentliche Bauten / Bautenverwaltung
Ministry of Public Works / Department of Public Buildings
Conception, création et production / Konzept, Gestaltung und Produktion /
concept, design and production
oxygen
Textes / Texte / texts
Dorothee Weiner
Traductions / Übersetzungen / translations
Bob West
Manu Aruldoss
Layout
Astrid Kampowski
Photos / Fotos / photographs
André Weisgerber
Jörg Hejkal
Administration des Bâtiments publics
Documents graphiques / grafische Dokumente / graphic documents
Atelier Christian de Portzamparc
Imprimerie / Druck / printing
Imprimerie Victor Buck
© Tous droits reservés / alle Rechte vorbehalten / all rights reserved
Tirage / Auflage / print run
12 500
06/2005
62 63