Vorlesung vom 3.02.2004
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1 Wolfgang Raible Vorlesung Mediengeschichte, WS 2003/2004 Vorlesung vom 3.02.2004 Übersichten, Datenbank und interessante Websites Einige wichtige Links: Internet Movie Database http://us.imdb.com/ Mediamanual http://www.mediamanual.at/mediamanual/leitfaden/leitfaden.html englischsprachige Drehbücher http://www.script-o-rama.com/snazzy/dircut.html Active Interpretation. Reader-Oriented Theory and Studies http://www.aber.ac.uk/media/Sections/interp02.html Datenbank, aus der die Zuschauerzahlen abrufbar sind http://lumiere.obs.coe.int/web/DE/search.php Reclams elektronisches Filmlexikon : die besten Filme der wichtigsten Regisseure. Stuttgart : Reclam, 2001. - 1 CD-ROM ; 12 cm; (dt.) (Arte-Edition) (Bibliothek der Pädagogischen Hochschule Signatur: CROM 01/106.) Just, Lothar R. & al. 1996. Heyne-Filmlexikon : 10000 Filme aus 100 Jahren Filmgeschichte. München : Heyne. (UB Freiburg Signatur: LS: Film 2,E 11.) Töteberg, Michael, ed. 1995. Metzler-Film-Lexikon. Stuttgart : Metzler. (UB Freiburg Signatur: LS: Film 2,E 8; Bibliothek der Pädagogischen Hochschule Signatur: DFF C 2: 24.) Sadoul, Georges. 1990. Dictionnaire des cinéastes. Nouvelle éd. revue et augmentée par Émile Breton. - Paris : Seuil. (Microcosme) (UB Freiburg Signatur: LS: Film 65/5.) Sadoul, Georges. 1982. Dictionnaire des films. Rem. à jour. Paris : Ed. du Seuil. (Bibliothek der Pädagogischen Hochschule Signatur: DFF C 2: 7.) Literatur zum Film Arnheim, Rudolf. 1932. Film als Kunst. Frankfurt: Fischer. Barnouw, Erik. 1993. Documentary: A History of the Non-fiction Film. Oxford: Oxford University Press. Betton, Gérard. 1994 Histoire du cinéma. Paris: Presses Universitaires de France. Bordwell, David. 2001. 2 Visual style in cinema : vier Kapitel Filmgeschichte. Aus dem Amerikan. von Mechtild Ciletti. Frankfurt am Main : Verl. der Autoren. Bordwell, David & Thompson, Kristin. 2001. Film art : an introduction. 6. ed.- New York/NY : McGraw-Hill. Chion, Michel. 1995. La musique au cinéma. 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(Film und Medien in der Diskussion ; 9) Etwas zur Semiotik und damit auch zur Filmsemiotik Oberstes Gesetz der Semiotik: Sinngebung entsteht immer durch Weglassen, sei es in Form von Typisierung, sei es in Form des Auswählens und komplementär dazu des Weglassens anderer möglicher Information. Zweites Gesetz: Da wir permanent Sinn suchen und permanent interpretieren, werden Lücken in der Information durch Inferenz geschlossen. Post hoc propter hoc ist dabei eines der am häufigsten angewandten Verfahren. Drittes Gesetz: Übersummativität. Zeichen werden immer zu hierarchiehöheren Einheiten zusammengeordnet. Solche Einheiten werden am besten im Sinn von Edmund Husserl als ‘Teilganze’ begriffen: Ganze für die Teile, die sie in sich vereinen (wie die Wörter in einem Satz), Teile innerhalb des nächst höheren Ganzen (der Satz innerhalb eines Absatzes oder eines Syllogismus). Dabei entsteht immer ein Mehrwert (‘Mädchenschule’ ist mehr als ‘Mädchen’+‘Schule’). 6 Das Korollar [der Folgesatz] dazu lautet: Zeichen existieren immer innerhalb einer Zeichen-Hierarchie. Sowohl bei linear aufeinander folgenden wie bei “simultan” etwa in einem Bild vorhandenen Zeichen(komponenten) ist Kontiguität keine notwendige Voraussetzung zur Hierarchiebildung. Der Kuleshov-Effekt, also der Umstand, dass eine Sequenz in verschiedenen Kontexten verschieden interpretiert wird, ist das Korrelat zum Gesetz von der Übersummativität: In einem anderen Kontext ergibt sich ein anderer Mehrwert des nächsthöheren Teilganzen. Die Basis ist das zweite Gesetz der Semiotik, das Ergänzen von Information durch Inferenz. Dieser Effekt gilt logischerweise überall dort, wo es um Lebendiges geht, in der Molekularbiologie ebenso wie in Produkten von Lebendigem, also etwa in der Sprache oder im Film.
