Inhalt Erklärungen zum Inhalt ........................................................
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Inhalt Erklärungen zum Inhalt .......................................................................................................5 Einführung in die Grundlagen .............................................................................................7 1. Kapitel ..............................................................................................................................8 Tonbereich Walking Bass ................................................................................................................ 8 Diatonische Harmonik..................................................................................................................... 8 Grundregel 1 .................................................................................................................................. 9 Walking Bass Zweitonreihe ........................................................................................................... 10 Walking Bass Dreitonreihe ............................................................................................................ 14 Die Affen rasen durch den Wald (Leadsheet)................................................................................. 18 Die Affen rasen durch den Wald (Klavierversion) ........................................................................... 19 2. Kapitel ............................................................................................................................22 Walking Bass Viertonreihe ............................................................................................................ 22 Dur-Dreiklang erweitert mit großer Sexte ...................................................................................... 22 Mother‘s Face (Leadsheet) ............................................................................................................ 25 Mother‘s Face (Klavierversion 1) ................................................................................................... 26 Dur/Moll-Dreiklang erweitert mit großer Sekunde ......................................................................... 27 Mother‘s Face (Klavierversion 2) ................................................................................................... 29 3. Kapitel ............................................................................................................................32 Tonleiter Auf- und Abgang............................................................................................................ 32 Red River Valley (Leadsheet) ......................................................................................................... 37 Red River Valley (Klavierversion 1) ................................................................................................. 38 II – V – I – Kadenz Dur.................................................................................................................. 43 Aura Lee (Leadsheet) ....................................................................................................................44 Aura Lee (Klavierversion) .............................................................................................................. 45 4. Kapitel ............................................................................................................................48 Dur-Dreiklang erweitert mit kleiner Septime .................................................................................. 48 Kombination zweier erweiterter Dur-Dreiklänge ............................................................................ 49 Midnight Special (Leadsheet) ........................................................................................................ 52 Midnight Special (Klavierversion) .................................................................................................. 54 5. Kapitel ............................................................................................................................56 Dur-Dreiklang erweitert mit Moll-Terz............................................................................................ 56 Walking Bass Fünftonreihe............................................................................................................ 59 Backwater Blues (Leadsheet) ........................................................................................................ 60 Backwater Blues (Klavierversion) ................................................................................................... 61 6. Kapitel ............................................................................................................................64 Chromatische Durchgangstöne ..................................................................................................... 64 Akkord-Dreiklang mit chromatischem Durchgangston ................................................................... 64 Chromatischer Durchgangston mit Moll-Terz ................................................................................. 68 Chromatischer Durchgangston mit Dur-Terz .................................................................................. 71 Down by the Riverside (Leadsheet) ............................................................................................... 73 Down by the Riverside (Klavierversion) .......................................................................................... 75 Der Tritonus als chromatischer Vorhalt .......................................................................................... 80 Walking Train (Leadsheet)............................................................................................................. 84 Walking Train (Klavierversion) ....................................................................................................... 86 7. Kapitel ............................................................................................................................88 Typische Basslinien mit chromatischem Durchgangston ................................................................. 88 Basslinie 5b, 12 Dominanten ......................................................................................................... 97 Slow Motion Blues (Leadsheet) ..................................................................................................... 98 Slow Motion Blues (Klavierversion) ............................................................................................. 100 8. Kapitel .......................................................................................................................... 104 Typische Harmoniefolgen in Moll ................................................................................................ 104 Wade in the Water (Leadsheet)................................................................................................... 107 Wade in the Water (Klavierversion) ............................................................................................. 108 II – V – I – Kadenz Moll ...............................................................................................................112 9. Kapitel .......................................................................................................................... 116 Walking Bass in Oktaven..............................................................................................................116 Red River Valley (Leadsheet) ....................................................................................................... 121 Red River Valley (Klavierversion 2) ............................................................................................... 123 10. Kapitel ......................................................................................................................... 126 Der verminderte Akkord ............................................................................................................. 126 Die verminderte Tonleiter ............................................................................................................ 127 Typische Harmoniefolgen mit dem verminderten Akkord ............................................................. 129 The Man I Love (Leadsheet) ........................................................................................................ 136 The Man I Love (Klavierversion) .................................................................................................. 139 Tipps & Tricks .................................................................................................................... 144 Slash-Chords ............................................................................................................................... 144 Außenstimmen gegenläufig ........................................................................................................ 145 Symbolübergreifende Basslinien .................................................................................................. 145 Kombination Moll/Dur-Akkord .................................................................................................... 146 Melodie-Interpretation ................................................................................................................ 147 Analysen .................................................................................................................................... 147 I Got Rhythm (Leadsheet) ........................................................................................................... 148 I Got Rhythm (Klavierversion)...................................................................................................... 149 Jingle Bells (Leadsheet) ............................................................................................................... 152 Jingle Bells (Klavierversion).......................................................................................................... 153 Walking Bass For Piano 1. Kapitel Tonbereich Walking Bass Der Bass hat in der Regel die Aufgabe die tiefen Tonbereiche der Musik zu übernehmen. Beim Klavier wird der Bass deshalb zwangsläufig mit der linken Hand im unteren Bereich der Tastatur gespielt. Der mögliche Tonbereich eines Walking Bass kann vom „Subkontra A“ bis zum „eingestrichenen c’“ reichen: Möglicher Tonbereich Walking Bass Subkontra A eingestrichenes c’ Es ist zu empfehlen Walking Basslinien in einem Tonbereich zwischen „Kontra F“ und „kleines g“ zu gestalten. Basslinien über dem „kleinen g“ klingen etwas „dünn“, während Basslinien unter dem „Kontra F“ sehr „dumpf“ klingen: Empfohlener Tonbereich Walking Bass Kontra F kleines g Diatonische Harmonik Unter diatonischer Harmonik versteht man die Akkorde, die mit den Tönen einer Dur-Tonleiter erstellt werden können. Gehen wir von der Tonart C-Dur, aus sieht die Tonleiter wie folgt aus: C-Dur-Tonleiter Wie wir im weiteren Verlauf dieses Lehrgangs noch sehen werden, können die Töne der Dur-Tonleiter, beim Walking Bass, der Reihe nach, auf- oder abwärts gespielt werden. 8 Walking Bass For Piano MIGU MUSIC Walking Bass Zweitonreihe Es ist im Prinzip schon möglich mit nur 2 Tönen des Akkords eine gute Basslinie zu gestalten. Ein einfacher Duroder Moll-Akkord besteht aus Grundton, Terz und Quinte wie die beiden Abbildungen zeigen: C-Dur-Dreiklang Grundton Dur-Terz Quinte Moll-Terz Quinte C-Moll-Dreiklang Grundton Anfänglich können wir die Terz des Akkords außen vor lassen und für einen Walking Bass nur Grundton und Quinte verwenden. Üben wollen wir den Walking Bass anhand von typischen Harmoniefolgen, wie sie in Songs sehr oft zu finden sind. Die erste Harmoniefolge die wir nun kennen lernen wollen, besteht aus I., IV., V. und I. Stufe: Harmoniefolge 1, Tonart C-Dur C F G C Bei unserer ersten Harmoniefolge üben wir den Walking Bass mit Grundton und Quinte in drei Tonarten mit den Beispielen 1a-c: 1a 10 Walking Bass For Piano MIGU MUSIC Dur/Moll-Dreiklang erweitert mit großer Sekunde Die zweite Möglichkeit, eine Viertonreihe für das Walking Bassspiel zu erhalten besteht darin, dem gewöhnlichen Dur- oder Moll-Dreiklang noch eine Sekunde hinzuzufügen: Dur-Dreiklang erweitert mit großer Sekunde aufgeteilt in Einzeltöne Grundton Sekunde Terz Quinte Grundton Sekunde Terz Quinte Moll-Dreiklang erweitert mit großer Sekunde aufgeteilt in Einzeltöne Die beiden neuen Viertonreihen üben wir mit Harmoniefolge 4 (vgl. Seite 16), einer Moll-Kadenz bestehend aus I., IV., V. und I. Stufe: 11a 11b MIGU MUSIC Walking Bass For Piano 27 Mother‘s Face Version 2 Musik: Traditional Arr.: Michael Gundlach 13 © 2011 MIGU MUSIC MIGU MUSIC Walking Bass For Piano 29 3. Kapitel Tonleiter Auf- und Abgang In den ersten beiden Kapiteln haben wir uns damit beschäftigt, wie man die Töne eines Akkords für das Walking Bassspiel nutzen kann. Ein Walking Bass kann darüber hinaus mit allen Tönen der Tonleiter gestaltet werden. Wenn wir uns in der Tonart C-Dur befinden, können wir alle Töne der gewöhnlichen C-Dur-Tonleiter verwenden. Anfänglich ist es ratsam, die Töne der Tonleiter der Reihe nach auf- oder abwärts zu spielen. Wenn wir beispielsweise bei einem 4/4-Takt mit einer Basslinie von C-Dur (I. Stufe) nach F-Dur (IV. Stufe) gehen möchten, bietet sich eine Abwärtsbewegung der Tonleiter an: Abwärtsbewegung C-Dur-Tonleiter I. IV. Natürlich können wir die beiden Akkorde auch durch eine Aufwärtsbewegung der Tonleiter verbinden, müssen dafür aber einen Ton wiederholen. Im folgenden Beispiel ist der Grundton deshalb zweimal vorhanden: Aufwärtsbewegung C-Dur-Tonleiter I. IV. Möchten wir mit unserer Basslinie von C-Dur (I. Stufe) nach G-Dur (V. Stufe) gehen, könnte eine Auf- oder Abwärtsbewegung folgendermaßen aussehen: Aufwärtsbewegung C-Dur-Tonleiter I. Abwärtsbewegung C-Dur-Tonleiter V. I. V. Die erläuterten Bassbewegungen üben wir mit den Beispielen 14a-15d in kombinierten Auf- und Abwärtsbewegungen. 32 Walking Bass For Piano MIGU MUSIC Midnight Special Musik: Traditional Arr.: Michael Gundlach 24 © 2011 MIGU MUSIC 54 Walking Bass For Piano MIGU MUSIC Backwater Blues Leadsheet Musik: Traditional Arr.: Michael Gundlach © 2011 MIGU MUSIC „Backwater Blues“ ist ein typischer Dominant-Blues mit einer zwölftaktigen Form. Ein „Dominant-Blues“ besteht, wie der Begriff schon vermuten lässt, nur aus Dominant-Sept-Akkorden. Man könnte auch sagen, dass ein Dominant-Blues aus den drei Dur-Akkorden der I., IV. und V. Stufe der gewöhnlichen Dur-Tonleiter besteht. Die I. und IV. Stufe sind durch hinzufügen der kleinen Septime in Dominanten umgewandelt worden. Die V. Stufe ist von Natur aus schon eine Dominante. Bei einem Blues macht sich der Einsatz der Töne, des um die Moll-Terz erweiterten Dur-Dreiklangs, bei einem Walking Bass sehr gut. In der Klavierversion ist diese Viertonreihe in der Basslinie mehrfach verwendet wordenHier ein Überblick: Klavierversion, Takt 1, 3, 7, 13, 15, 25, 27, 37, 39 Klavierversion, Takt 2, 4, 10, 14, 29, 38, 42 Klavierversion, Takt 9, 21, 41 Auch die Töne des Dur-Dreiklangs mit hinzugefügter kleiner Septime (Takt 6, 42) bzw. Sexte (Takt 17, 31, 33, 47) sind zum Einsatz gekommen. Darüber hinaus sind in der Basslinie der Klavierversion immer wieder chromatische Durchgangstöne verwendet worden. In den folgenden Kapiteln wird diese Thematik noch ausführlich erläutert. 60 Walking Bass For Piano MIGU MUSIC Backwater Blues Musik: Traditional Arr.: Michael Gundlach 28 © 2011 MIGU MUSIC MIGU MUSIC Walking Bass For Piano 61 7. Kapitel Typische Basslinien mit chromatischem Durchgangston Analysiert man die Walking Basslinien von guten Bassisten einer Band, so zeigt sich sehr schnell, dass es Basslinien gibt, die immer wieder vorkommen, da sie gut klingen und sich bewährt haben. Es versteht sich von selbst, dass man diese Basslinien, sozusagen als musikalisches Vokabular, beherrschen sollte. Im 6. Kapitel haben wir bereits einige Möglichkeiten, wie man chromatische Durchgangstöne in einer Basslinie verwenden kann, kennen gelernt. In diesem Kapitel wollen wir uns weitere typische Basslinien mit chromatischen Durchgangstönen anschauen. Basslinie 1 Die erste Basslinie die wir kennen lernen wollen, hat eine Abwärtsbewegung und besteht aus Grundton, kleiner Septime, Quinte und verminderter Quinte des zugrunde liegenden Akkords. Nehmen wir an, wir würden die Dominante G7 (V. Stufe) der Tonart C-Dur spielen, würde die Basslinie wie folgt aussehen: Grundton kleine Septime Quinte verminderte Quinte Grundton des Folgeakkords Wie die Abbildung zeigt, ist die verminderte Quinte (Ton „Db) der chromatische Durchgangston zum Grundton des folgenden Akkords (C-Dur). Basslinie 1 lässt sich also bei einer Akkordkombination aus V. und I. Stufe spielen. Beim Song „Walking Train“ (Seite 87, Takt 24) ist sie bereits zum Einsatz gekommen. Basslinie 1 lässt sich nicht nur bei der Dominante, sondern auch bei einem Moll7-Akkord verwenden. Denkbar wäre dies beispielsweise bei einer Akkordverbindung aus II. und V. Stufe: Grundton kleine Septime Quinte verminderte Quinte Grundton des Folgeakkords Auch eine Akkordverbindung aus VI. und II. Stufe erlaubt den Einsatz von Basslinie 1: Grundton 88 kleine Septime Quinte verminderte Quinte Walking Bass For Piano Grundton des Folgeakkords MIGU MUSIC 9. Kapitel Walking Bass in Oktaven Die einzelnen Töne der, in diesem Lehrgang vorgestellten, Basslinien können verdoppelt und oktaviert gespielt werden. Nehmen wir als Beispiel die Töne des, um die Sexte erweiterten, Dur-Dreiklangs: C-Dur-Dreiklang mit Sexte Verdoppeln bzw. wiederholen wir jeden einzelnen Ton, und oktavieren dann den jeweils zweiten, bekommen wir folgende Basslinien: Töne von C6 mit Tonwiederholung Oktavierung des wiederholten Tons Wie die beiden Abbildungen zeigen, ist aus der ursprünglich aus Viertelnoten bestehenden, eine aus Achtelnoten bestehende Basslinie geworden. Der wiederholte Ton wird in der Regel eine Oktave höher gespielt. Die vorgestellte Spielweise, mit oktavierten Tönen in der Basslinie, ist bei Pianisten sehr beliebt, allerdings nicht ganz einfach zu spielen. Aus diesem Grund wollen wir uns die neue Spielart mit mehreren Übungen aneignen. Die Beispiele 50a-d entsprechen den Übungen 8a-c von Seite 22-23, nur dass die linke Hand dieses Mal einen oktavierten Achtelbass spielt. In Beispiel 51a-d ist die in Kapitel 5 (Seite 59) vorgestellte Fünftonreihe der Dominante im Einsatz, während in Beispiel 52a-d chromatische Durchgangstöne in der Basslinie verwendet worden sind. Alle zwölf Dominanten sind in Beispiel 53 zu einer einzigen Übung zusammen gefasst. Die linke Hand spielt dabei einen Takt mit einer chromatischen Durchgangsbewegung und im Wechsel jeweils einen Takt mit einem Tonleiterabgang. 116 Walking Bass For Piano MIGU MUSIC 51a 51b 51c 51d 118 Walking Bass For Piano MIGU MUSIC
