24.01.12 Kreiszeitung - Seriöse Wagnisse und

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Artikel publiziert am: 24.01.2012 - 03.00 Uhr
Artikel gedruckt am: 25.01.2012 - 12.17 Uhr
Quelle: http://www.kreiszeitung.de/nachrichten/kultur/lokal/serioese-wagnisse-brillante-schlichtheit-1573598.html
Konzert nach CD-Produktion: Gunilla Süssmann spielt im Bremer Sendesaal Werke von Grieg,
Mendelssohn und Brahms
Seriöse Wagnisse und brillante Schlichtheit
Bremen - Von Johannes BruggaierUnd wieder ist eine Aufnahme im Kasten, eine weitere Produktion aus dem Bremer
Sendesaal.
© ksy
Facettenreich: Gunilla Süssmann ist am Sonntagabend im Bremer Sendesaal aufgetreten.
Gunilla Süssmann heißt die Pianistin aus Norwegen, die für ihren jüngsten Arbeitsnachweis die viel gerühmte Akustik des
ehemaligen Radio-Bremen-Gebäudes genutzt hat: eine CD mit Werken von Grieg, Mendelssohn und Brahms. Es gab
Zeiten, da bekamen Interpreten viel Geld für solche Einspielungen. Heute müssen sie angesichts der Internet-Gratiskultur
froh sein, wenn ihnen Kosten erspart bleiben. Ein kleines Produktionskonzert für das Publikum vor Ort ist da allemal drin.
So gewährt Süssmann am Sonntagabend Einblicke in ein Programm, das sich an der Romantik orientiert. Los geht es mit
Edvard Griegs Ballade g-moll op. 24, ein facettenreiches Werk aus dem Jahr 1875, das manchen Grieg-Kennern als sein
Persönlichstes gilt: Eine Ehekrise soll der Komponist darin verarbeitet haben, ebenso den plötzlichen Tod seiner Eltern.
Süssmann widersteht der Versuchung, die melancholische Einführung allzu getragen zu intonieren. Statt nordischer
Depression wird der Anspruch einer fordernden Auseinandersetzung spürbar. Tempoverschärfungen wechseln sich mit
deutlichen Retardierungen ab, was eine gewisse Sprunghaftigkeit im Ausdruck zur Folge hat. Doch die Unbeständigkeit
erscheint keineswegs als Mangel, vielmehr als Ausdruck der Identitätskrise eines von Schicksalsschlägen getroffenen
Individuums: Eine große Ernsthaftigkeit prägt diese Darbietung gerade dadurch, dass sie den dramatischen Gestus
vermeidet.
Felix Mendelssohn Bartholdys anschließende „Variations Sérieuses“ d-moll op. 54 beziehen ihren Titel aus der erklärten
Absicht des Komponisten, der zu seiner Zeit verbreiteten virtuosen Effekthascherei eine „seriöse“ Variationsform
entgegenzusetzen. Von einer Brückenfunktion zwischen Beethoven und Brahms ist im Programmheft (und fast wortgleich
bei Wikipedia) die Rede. Mit ihrer romantisch anmutenden Phrasierung und Anflügen von Melancholie lässt Süssmann
zunächst mehr an Grieg denken als an Beethoven. Andererseits zeichnen sich tatsächlich bald auch die Konturen
Brahmsscher Variationstechnik in ihrer hellen Klarheit ab. Die Pianistin betont diese kontrastierende Farbgebung, was
sich als spannende Angelegenheit erweist – wenn auch das Werk an den Schnittstellen dieser Gegensätze förmlich
auseinanderzufallen droht.
Wie hoch solch ein Wagnis zu schätzen ist, zeigt sich erst im Vergleich mit Johannes Brahms‘ „Händel-Variationen“ op. 24.
Von romantischer Schwermut ist hier kaum mehr etwas übrig geblieben, zart und federleicht gestaltet Süssmann die
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barock strukturierte Motivik aus. Es ist die homogenste Darbietung dieses Abends, einerseits. Andererseits ist es damit
aber auch die Gewöhnlichste und damit manchmal ein bisschen langweilig. Bei aller technischen Brillanz haftet der
Entwicklung des thematischen Materials etwas Etüdenhaftes an, Passagen wie der monophone Beginn der Fuge werden
von Süssmann in geradezu provozierender Schlichtheit ausgestellt.
Es ist alles in allem also ein facettenreicher Auftritt der norwegischen Interpretin, mithin ein anregender Abend. Wann die
nun eingespielte CD erscheint, war gestern noch nicht zu erfahren. Dass sich ihr Erwerb lohnen könnte, lässt sich nach
dieser Darbietung aber vermuten.
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